唯一让米芾甘拜下风的书法家，启功也为之着迷，如今却被严重低估

书法界最早的“喷子”一定是米芾，他批判“唐楷”精严肃穆，过于崇尚规范性，失去行笔的婉转流动之美，艺术性不足，因此他在《海岳明言》中写道：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。安排费工，岂能垂世。”

甚至连早年尊敬的王羲之，也没有幸免，晚年批判曰：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”，由此可见，米芾书法鉴赏的严谨性，获得他的称赞难如登天。

然而，就是如此狂傲的米芾，却有唯一甘拜下风的书法家，此人就是“奸臣”蔡京，史书中关于蔡京的记载，无过于他横行霸道，蛊惑宋徽宗等。

因此蔡京被誉为“六贼之首”，不免引起后世的怒骂，无法用客观眼光评价，如今被严重低估，实际上，从艺术角度分析，蔡京完全不输“宋四家”。

他的字最初取学蔡襄，初步感受晋唐笔法，之后迎合时代风潮，临摹了徐浩的法帖，逐渐体悟晋唐之妙，自此学习欧阳询、“二王”等人的深奥技法。

当然蔡京没有一味师古，还融合“尚意”的创新理念，练成一手姿媚雍容、神采照人的行书，譬如分析他大观四年（1110年），写于宋徽宗《雪江归棹图》后的题跋。

全文共计133字，卷中字体浑厚流逸、光彩夺目，筋骨和墨色上，具有徐浩、李北海的宽阔雄伟之象，采用绞转笔法，运笔使用中锋，起笔、收笔时而藏锋，时而露锋。

点画亦是如此，粗细、浓淡搭配和谐，充分协调刚柔之气，结字端庄开阔，坚守规范，而不失生动，大多呈现欹侧姿态，如“方”、“帝”、“莫”等字，向左倾斜，如“欧楷”一般，险绝有趣。

总的来说，此作蕴含“颜体”阳刚气势，又不乏“王字”的俊逸之美，正如《书史要会》所述一般：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上……大字冠绝占今，鲜有俦匹。”

无愧于米芾亲口承认，蔡京、蔡卞的书法当数“宋代第一”，自己只能位居其后，近代书法“宗师”启功先生，也为之着迷，替他正名曰：“谓宋四家中之蔡，其为京卞无可疑。”

时常临摹此作，可以集合唐代“尚法”，宋代“尚韵”思想于一体，在用笔守规、稳定的基础上，展现点画飘逸、窈窕之姿，写出趣味感和艺术性。

而且卷中蕴含的“尚意”思想，可以防止当代学书者的思维定式，从常见书风中脱离，以“古法”为根基，创作独具个人特色的创新之作。

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