公开讲话的艺术

原标题：公开讲话的艺术

本书是文化学者马未都亲自精选修订的全新作品，囊括马未都近15年来的一系列公开演讲及文化类节目。阅读此书，你会如身临其境般感受文化大家马未都的人格魅力。他真诚分享了自己的人生经验，如何以小学毕业的学历走出自己的斜杠人生。他叩问生命存在的意义，分享自己的人生“八字方针”，鼓励年轻人唱好属于自己的青春之歌。其中既有对人类文明的深刻思考，也有对生死问题的切身体察，更不乏轻松幽默的撸猫故事，说收藏、聊文化、品人情、话生死，戏谑而不失庄重，通达而不藏功名，嬉笑怒骂，皆成文章。在这里你会看到一个更真实有趣的马未都。

公开讲话的艺术，往大了说叫讲演，但照稿念的另算。

按照传统观念，中国人不大在公众面前讲话。为什么呢？中国人强调“含蓄为美”。人得含蓄，别那么张扬，不喜欢出风头。一说出风头，就是“出头的椽子先烂”“枪打出头鸟”“言多必失”“祸从口出”……魏晋人李康早就总结过了：“木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之；行高于人，众必非之。”

第一句我们常说，都懂，不用解释。第二句是什么意思？如果岸上有一个土堆突然滑落到河里，水流立刻就把它冲没了，这叫“流必湍之”。第三句呢，一个人在社会上，如果表现得高于别人，大家一定在背后说他坏话。

这都是我们的文化现象。这种文化，造就了中国人在众人面前说话一定要思索，导致中国人不大愿意在众人面前表达自己的意愿。学校里的语文课，本来是“语”在前，“文”在后，可是今天，不重“语”，只重“文”。孩子作文写得再好，也很难在公众面前说话，顶多是当众朗诵他的作文。西方的小学校里经常有这样一堂课：刚放完假，每个学生都上台，把自己假期里经历了什么讲一遍。讲完老师点评，谁讲得有意思，谁讲得有重点，谁讲得有细节。

我们今天的小学、中学，也应该让孩子们锻炼当众说话。每个月可以有一堂课，让每个人都讲一讲郊游的记忆、春节的见闻、电影的观感。这是一种基础训练。小时候不训练，长大了肯定没法在公众面前表达。

讲之演之，自信自如

我自己虽然没有经历过课堂训练，但是从小，上台的机会就不少。第一次面对百人以上的场合当众说话，是十四岁。那个年月，我在东北的五七干校，上台之前，腿肚子就转筋，紧张得不行。上去说什么呢？基本照稿子念，“誓死保卫祖国”一类的话——珍宝岛打仗嘛。但这毕竟是一个锻炼。

后来到农村去，十八岁了，当时算知识青年，没少替各位农民叔叔、村主任伯伯写讲话稿。有时候，他们念我写的稿子，因为在现场太紧张，导致失去了基本的辨识力，闹了不少笑话。

能不能在公众面前脱稿讲话，也是一个人的能力。过去我们看到各种单位，各级领导，只要发言，就从兜里掏出一张稿子来念，干巴得要死。我在单位上班的时候，就怕听报告会，一点儿都不生动，没意思。领导拿一大摞子纸，念完拉倒。

我们为什么不能脱稿讲话呢？因为怕犯错误。说话很容易说错，比如我录节目，经常打磕巴儿，脑子短路。如果这番话还承担着某种责任，压力就更大。与其出错，不如不说。

可是你越不说，就越不能说。很多人都怵上台发言。我参加过一个很大场面的会，那个单位有一位副总，从来没上过台，那天也不知道为什么，非让他上台先讲两句。好嘛，副总上台以后，就剩下嘴唇哆嗦了。我坐得比较靠前，看得很清楚，简直替他难过。哆嗦半天，一句也说不出来，脸色煞白，紧张到那个程度。

其实在公众面前讲话，尤其是人多的大场面，每个人都紧张。有一次我跟濮存昕一起参加一档节目。我说，我上过很多很多次台，按说不该紧张，可还是有点儿紧张。他说这是好事儿啊，适度的紧张对发挥特别有好处。他还说，他现在的“毛病”就是上台紧张不起来。他是演员，演一出戏，可能连续一个月每天晚上都要上台，太习惯了。

他的话给了我很大的启发。听他这么一说，我发现自己就属于那种“适度紧张”。上台之前一定是紧张的，上去以后就不紧张了。原来这是好事儿。

过了紧张这道坎儿，讲什么，怎么讲，也是需要斟酌和练习的。往台上一站，你的姿态，你的口吻，你的节奏，跟平时说话真不一样。

我碰到过一个人，自觉特别能说。有一回参加活动，主办方请他上台，给他留了十五分钟的讲话时间。他还嫌少，就给我这么点儿时间？信心满满地上了台，呱呱呱呱开始讲。讲了五分钟，没词儿了，一看表，还有十分钟呢，脑子“嗡”的一下，一句话也说不出来了。

这样的人有很多。平时夸夸其谈，话与话之间没缝儿，想扎都扎不进去。但是一上台，前言不搭后语，没文采没逻辑。

演之讲之，感人肺腑

所谓讲演，是一个人在公共场所的公开表达。不管你在学校，还是在工作单位，你要当众阐述一件事情、一段经历，都属于讲演的范畴。还有一种公开说话的形式更深刻一些，叫演讲。

演讲和讲演有什么不同呢？从字面上看，“演”在前，“讲”在后，说明前者表演的成分居多。从内容上看，“讲演”更多是讲私事，讲私情，大部分人只能讲一次，或者同一个故事反复讲；“演讲”更多是讲公共事务，要求演讲者有清晰的逻辑思维和极强的感染力，尽量不涉及私事私情，但也不排除为了达到好的效果，把私事变成公事，把私情变成共情。

我前些日子去欧洲，在飞机上看了个电影，叫作《国王的演讲》。这电影获得了很多“奥斯卡”的奖项。电影的内容之平淡，以至于我相信我们很多大导演是没有能力去处理的。

这个电影讲的是什么呢？英国约克公爵、乔治五世国王的次子，从小口吃，没法在公众面前流畅地讲话。在家人面前说话，给孩子讲故事，倒是一点儿问题没有。看到这儿我就想起我爹。我爹最大的特征就是，在生人面前的第一句话一定结巴得不行，按我妈的话说就是“生怕别人不知道他是个结巴”。有意思的是，我听过我爹在大会上做报告，从头到尾一个磕巴儿不打。我的一些演员朋友也是，平时说话结巴，拖长音，上台演戏的时候，或者演电影电视剧的时候，一点儿毛病没有。从这个意义上说，他们都比约克公爵幸运。

约克公爵的身份要求他必须具备演讲的能力，遍访名医之后，找到了一位语言治疗师，在他的指导下，练习放松身体，放松口腔。这位治疗师的与众不同之处在于，他还兼具心理医生的功能，帮助约克公爵直面内心的阴影，那才是导致口吃的根本原因。乔治五世国王驾崩后，本应继承王位的长子宣布放弃王位，就是那个“爱美人不爱江山”的爱德华八世。于是，约克公爵临危受命，成了乔治六世国王。通过克服内心障碍，他的口吃已经大大改善，在加冕典礼上成功地发表了演说。1939年9月3日，即位两年的乔治六世国王发表了著名的《宣战文告》，向德国法西斯宣战，鼓舞了大战前的英国军民。

就是这么一个简单的故事，平淡却不空泛。每一个角色都尽职尽责，演得那叫好，那叫恰如其分。

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