光明日報：明星跨界當導演靠譜嗎？

原標題：明星跨界當導演靠譜嗎？

　　近日，在中外電影合作項目簽約儀式上，公布了三部中印合拍片，其中《大鬧天竺》是一部由演員王寶強自導自演的電影，這部影片也是王寶強從演員到導演的一次跨界之旅。明星演員跨界當導演的例子，在中外電影史上並不鮮見。但像當下中國影壇這樣，形成一股近乎瘋狂跟風浪潮的，似乎也絕無僅有。歸根結底，這是市場利益推動的商業行為。明星跨界當導演熱潮的出現，與電影公司背后的推波助瀾不無關系。許多電影公司明確表示會將明星轉行做導演的項目作為優先投資對象。相較於經過科班訓練的新人導演，明星導演攜帶著數量龐大、可以直接轉化為目標觀眾的“粉絲”資源，而這些資源正是各電影公司頗為看中的因素。

　　從藝術創作角度而言，導演被稱為電影的作者﹔從商業營銷的角度看，明星可以被視為電影的商標。在一部電影的制作、流通過程中，導演掌握著拍攝影片的權力，明星則得到更多的物質利益，受到觀眾的追捧。為什麼明星轉型做導演被刻意炒作后會引起觀眾的關注？中國電影產業化發展並不充分，和美國電影相比，從意識到實踐，還存在著“導演中心制”的成分。正是在如此背景下，十多年前張藝謀、陳凱歌等導演，將自己在20世紀末拍攝藝術片所建立起的聲望，成功地轉化為拍攝商業大片的宣傳噱頭，甚至成為國產商業大片的開拓者、締造者。10多年后，大眾對導演中心地位的認知依然沒有改變。電影作品本是一個集體合作的產物，但在當下幾乎所有相關從業人員都想“升格”做導演的浮躁氛圍中，凸顯的是對權力本位的功利追逐，缺失的是恪盡職守的職業精神。觀眾追捧明星轉行做導演，是一種權力崇拜的心態使然。

　　“粉絲”與明星的關系十分復雜，概括說來，明星是作為“粉絲”的理想鏡像而存在的。明星通常有著大多數“粉絲”所不具備的姣好面容和極富識別力的個性，但同時也極易被冠上偶像、花瓶之類“缺乏內涵”的頭銜，這當然是“粉絲”們所不想看到的。所以，一旦明星擁有了坐上導演寶座的機會，興奮的不僅是明星本人，還有那些將明星作為自我投射對象的“粉絲”。他們終於有機會向身邊的人証明，自己的偶像絕不只是大銀幕上稍縱即逝的浮光掠影和一具好看的皮囊，其身體裡還埋藏著遠未被開墾的才華和掌控全局的能力。也是從這一刻起，明星與“粉絲”之間達成了一個微妙的契約，明星負責影片的制作，“粉絲”擔起影片的票房。

　　在一個“粉絲”圈子中，明星是毋庸置疑的核心和靈魂人物，“粉絲”通過對明星公共事務、私生活的追逐和消費與明星有關的產品確立自身的存在感。1998年熱播的電視劇《還珠格格》培育出中國內地第一批真正大眾文化意義上的明星，趙薇、蘇有朋、范冰冰、林心如等人幾乎是一夜之間擁有了數以億計的“粉絲”。近20年后，趙薇、蘇有朋先后執導電影作品《致青春》和《左耳》，范冰冰與林心如也在此前成功轉型為影視作品投資人。由台前到幕后的轉換固然與明星個人職業規劃有關，卻也建立在其團隊對“粉絲”群體精准分析的基礎之上。趙薇和蘇有朋均已過而立之年，他們昔日“粉絲”中的大多數如今也已到而立之年。從“還珠格格”時期不諳世事的少男少女成長為拼殺職場的都市白領，“粉絲”們年齡、閱歷的增加使他們對偶像提出了新的“上升”要求。趙薇、蘇有朋等人由明星到導演角色的蛻變，契合了“粉絲”群體權力崇拜的心理需求，為處於事業上升期的眾“粉絲”們配制了一劑散發著心靈雞湯味道的強心劑。

　　除趙薇、蘇有朋外，與他們差不多同時期成名的徐崢、鄧超、何炅、陳建斌、伊能靜等人也紛紛推出導演處女作。明星做導演的影片，大多是青春片，這反映了投資人在內容層面上對年輕觀眾口味把握的茫然，希望能夠借用明星轉行做導演的噱頭，來從外部的營銷層面做文章。這或許是一種聰明的商業行為，卻遠非中國電影發展的長久之計。徐崢的《泰囧》和趙薇的《致青春》已算得上是明星導演作品中的佼佼者，但依然難與同類型經典影片相提並論。和正規科班導演相比，明星出身的導演贏在知名度上，短板是專業素養，而這恰是判斷一個導演能否堅持創作出優秀作品的必要條件。另外，對明星導演的過度追捧也會佔用並浪費大量制作和營銷資源，使新人科班導演的發展空間在無形中受到擠壓，不利於整個電影生態向良性協調的方向發展。

　　當然，對明星轉型當導演熱潮的反思也並不意味著對明星做導演這一行為的否定。不管是在外國電影史還是中國電影史上，都曾留下多位明星導演的身影，卓別林、石揮、鄭君裡、伊斯特伍德等人，不僅被公認為偉大的表演天才，更被視作導演界的大師。大浪淘沙，會把真正勝任這個職位的人留下。對於一個真正熱愛電影藝術的人而言，導演絕不只是放置在金字塔塔尖的那頂桂冠，而是一種理想驅動下的職業選擇。（作者為中國傳媒大學教授）

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