《明星大咖汇》——贾加｜从“台前”到“幕后”，初心不变

发布时间：2024-12-08 17:48

贾加，1993年开始参加影视剧拍摄，作为演员参与影视剧拍摄近30年；主演并参演过多部影视剧，早期参演许多部悲剧作品，被认为“最擅长扮演可怜的‘苦情戏’”。从影期间自学日语，之后将工作重心转为幕后工作者，继续参与影视作品工作。2018年电影《弱弱的男子汉》拍摄，由贾加担任艺术总监。今天我们采访到了演员兼艺术总监贾加，一起来了解一下她的故事吧。

1，先给我们观众网的朋友们介绍一下自己吧

【贾加】观众网的观众朋友们好，我是您们的老朋友贾加，曾经在九十年代热播剧《情人保镖》里，用一毛钱“买凶复仇”的“小霜儿”。现在是北京大手一行文化传媒有限公司的艺术总监，负责影视作品的内容把控与制作。我很高兴今天在观众网和您再见面。

2，了解到您是童星出身，在九岁就开始参加影视剧的拍摄，那在当时那么小的年纪，拍摄的过程中遇到过哪些困难呢？

【贾加】当时那个年代遇到的困难主要是条件比较艰苦。像经常要去一些人迹罕至的荒山野岭，经常是为了拍几个镜头，开车走很窄、很高、没有护栏的盘山路，那时候的盘山路也是土路，车一开就是好几个小时，我的心就一直是悬着的，也有过夜里剧组的车开进沟里，或者陷在雪地里拔不出来……还有一次，我们剧组乘坐的火车，半路上遇到了下暴雨，铁路被冲垮了。我们就被困在火车上，在当时那个还没有通讯设备的时代困在荒野里经过漫长的等待。外界的剧组其他工作人员，还有我们自己的家人都不知道我们出了什么情况。等待直到工程人员过来抢修铁路，再继续前行，最终那趟火车晚点了六十几个小时。

不过除了这些比较深刻的“害怕”的记忆以外，其实那个年代更多的是感受到那时的许多老艺术家、我们国家的影视工作者们令人尊敬的品质。比如现在偶尔还活跃在创作一线的八一厂的制片人庞敏老师、李世玺老师，长影厂的国家一级导演张晓凤老师，国家一级美术设计师苏雅拉图老师等等。我是在很小的时候跟他们合作，从他们身上看到的专业、克己的美德和职业操守。所以在当时大多数“困难”的时刻，都是在老师们的带领下共同支撑，并且很快克服掉各种困难。更多的感受还是温暖而不是困难。

3，那在当时接触到影视剧拍摄的契机是什么呢？

【贾加】其实在上幼儿园的时候，就有过这样的机会。当时是很有名的那部剧《妈妈不在的夏天》剧组挑选小演员，竟然特别偶然的选中过我！当时那个年代接触到影视剧组是太不容易的事情。但最终没能参加到这部作品而开始影视道路，虽然遗憾，但是也像是命运的安排，后来也是很巧合地跟好几个剧组擦肩而过。就这样家里人从一开始完全没有这方面的期待，到一步步开始关注这个方向，直到后来我正式变成“儿影”的小演员，算是正式开始拍戏。

4，从小进入了演员行业，当时家里人对于这件事是什么态度呢？

【贾加】就像前一个问题说的，家人本身是没有主动让我往这个方向发展，但是好多次，都是比较不可思议的机会缘分，让“电视上的剧组”碰到我，再擦肩而过，家里人慢慢就开始有了关注，慢慢的觉得既然有这样的机会，有可能性就至少不妨试一试。态度就是不要刻意阻止，看看能走到多远。

5，我们这边了解到您早期参演过许多悲剧作品，并且您最擅长扮演可怜的苦情戏，那么您是如何拿捏住这些苦情角色的呢？

【贾加】其实我觉得吧，那个年代好像本来就是挺流行“苦情”风格的。大环境好多戏都是很“虐心”，像《渴望》，还有琼瑶阿姨的那些经典作品，也都是很悲情，也是由我们儿影表演班里比我大几届的师哥师姐参演的。至于我，当时应该是主演了莫伸老师所写的著名长篇小说《尘缘》拍成的同名电视连续剧，在其中饰演女二号“小云”的角色。在二十集之中的戏份很重，每一集都从头哭到尾。后来播出的时候这部剧当时的收视率挺高的，就像现在很多人说的:演员一个角色成功了，就很难翻身。大概就是这样吧。后来至少在行业内也是一有很惨的角色都会找到我。例如1997年我作为联合主演，32集大型电视连续剧《逃之恋》里饰演刘晓庆老师的患难小姐妹，一起经历生死，护送蔡锷将军出京。

5-1，如何拿捏住角色:就是——气氛到了吧！

6，您后期将工作重心转为了幕后工作者，那是什么原因使得您想要从台前转为幕后呢？

【贾加】我希望自己有更多的可能性和更充实的选择。因为我小时候利用拍戏在剧组里的时间自学了英语和日语，大二时通过了日语一级考试和英语四级考试，然后我也没有就读影视方面的大学院校，而是选择了一般的大学，一般的专业。但是反过来，学习的这些“技能”都是我很喜欢的，也不希望在毕业后就扔掉。所以通过自己的寻找，想要逐渐找到一条在影视创作和我的技能比如外语等等，介于它们之间的一条共通的路，而不仅限于去参演一个人物。这应该是我当时选择幕后的最初理想。

事实上我第一次有机会接触幕后工作是2009年时参加的CCTV-6的一部主旋律电影《铁血江桥》，跟张玉中导演合作。那次就是因为我会外语，一开始只是翻译了剧本，随后制片人滕有为老师让我在拍摄期间也去到现场，继续负责剧组一些工作，再之后的后期制作我又继续有机会参与。可把我高兴坏了！第一次以演员以外的身份参与了一部戏的创作，太开心了、爱死了，才发现自己竟然这么喜欢幕后。

7，从台前转到幕后，在这个转变过程中心态上有没有什么变化呢？

【贾加】首先视角肯定不同了。作为演员，我会全心投入到一个角色中去，奋不顾身的专注。但是幕后的创作我更喜欢，更有意思，能够参与到更多的环节，每一个环节都倾注自己的创作。也能够更多地发挥自己能做的，感觉有无限的可能。只要想到的，就都能去找到一个“点”去做。而在台前，就要去考虑这个“角色”会不会，能不能，去这样做。

但是因为有过作为演员的这段经历，到变成幕后人员的这个客观上的转变，对我现在的工作非常有帮助。我现在的身份是影视作品的艺术总监，就是把一个影视项目从最初只有一个策划案，还没有剧本时介入，进行各个环节的调整，之后参与剧本的编剧过程，现在也有几个项目的剧本是由我亲手来写，写完剧本之后的一些为拍摄进行的准备工作，直到拍摄阶段、后期制作、剪辑、配音到播出，整体全流程都是由我来盯，进行一些调整和制作。以前我有的很多拍戏现场和做演员的经历都非常帮助我现在能多方位的去为作品考虑的周到一些。

8，那可以和大家谈谈台前和幕后的工作有什么相同和不同之处呢？

【贾加】就说我自己的情况吧。因为这个话题可能很多厉害的演员老师和导演老师都会去讲。相同点:都累。不同点:一个在拍摄现场时“开工”，一个随时“开工”。

9，从影视剧演员到影视作品的策划人员，有没有经历过职业生涯比较迷茫的阶段？

【贾加】因为“迷茫”所以“可能”，是这样吧！“迷茫”说明下一步的方向不太确定，但正是这样，我就可以把我想做的、能做的，放到“迷茫的下一步”中去，这样理解迷茫的状态还是挺好的。

10，那您下一步作品会想要尝试那种题材呢？

【贾加】来者不拒

11，让您坚持在这一行业工作这么多年的动力是什么呢?

【贾加】这个不是在讲大话，我是发自内心的，想说我的动力是真的想把小时候见到的，跟随的老师们身上的影视行业的美德继承下去。因为我见过，感受过，并且那些经历对我的意义太深刻也太难忘了。而后来有一个阶段的影视行业可能比较泡沫，周围的环境都跟我的记忆里全然不同，那时也有点不适应，不适应的时候我的动力就是想想我心中尊敬的前辈老师们，例如前边提到的那些老师，想想他们的工作方式和以前的一些事情，就觉得自己现在是在踩着他们的脚印继续走下去。特别是那段比较泡沫的一个环境里，我想着周围一些比我年轻的工作人员他们可能没有见到过的以前的一些好的行业传统，会认为“剧组就是这样的方式”，而我就希望通过我的工作方式去展现一些我小时候的老师们，叔叔阿姨们为我做的那些，给现在的年轻工作人员们看到我们国家的影视人可以有这么多好的优秀传统。

比如之前我做艺术总监身份参与创作的电影《弱弱的男子汉》，当时在剧组拍摄过程中因为是小成本，我们几位主要人员都是身兼数职，我因为多一些跟表演相关的经历吧，当时就兼任副导演。拍摄的期间有些场面需要很多群众演员。因当时一些条件限制，有很多次群众演员都是在当地找，提前没有跟我们沟通过。然后我就安排在拍摄的当天，本来没有拍到群众演员的戏，他们可以先休息。但是我很早，至少提前三个小时吧，把当天的群众演员先召集到一起，大家坐在一起，我先问他们的名字，跟他们认识、聊天，之后给他们讲我们今天要拍的戏整个故事是什么样的。男女主角是什么性格，谁是大反派等等。就是提前让他们了解到许多一般情况下群众演员没必要了解，也接触不到的信息。更帮助他们提前先懂他们的角色意图。之后再带他们排练、设计动作，帮助他们快速找到表演的好状态。当时我们导演就调侃说我是剧组的政委，说我特别有耐心，我说不是我有耐心，而是以前我小时候拍戏的副导演都是这么做的。而现在时代变了，条件不允许，剧组很赶时间，以前的一些习惯现在不流行了，但至少我想保留一些好的习惯，也可以让现在的新从业者看看这些以前的习惯。