影视圈演技榜单出炉，孙俪夺冠，殷桃紧随其后引发热议

要说这演艺圈谁能擎起演技这杆大纛，那可真是公说公有理，婆说婆有道，争辩起来能把房盖都掀了。这不，又有人摆弄出个“近三年坤伶演技龙虎榜”，得，直接点燃了网友们的论战欲，评论区炸开了锅。评判谁是真材实料，谁又是徒有其表，各执一词，互不相让。

名录这玩意儿，就跟老北京的豆汁儿似的，爱者奉为珍馐，厌者避之不及，着实是千人千面。有人觉得孙俪宝刀不老，稳坐魁首，那是名副其实，毕竟“大满贯视后”的金字招牌在那儿杵着，演啥像啥，堪称百变戏精。可也有人嘟囔，说她这几年戏路略有桎梏，总是那一套，不如早些年《甄嬛传》那般惊艳四座。瞧见没，这就是个挠头的问题，演技精湛与否，除了伶人本身的修为，还得仰仗是否出彩，能否让她恣意挥洒。

殷桃位列次席，龃龉之声相对式微。《人世间》里的郑娟，那叫一个沁人心脾，催人泪下，哭戏简直是核武器级别的，直接把观众的情感防线轰得七零八落。然而亦有人认为，她诠释的职场铁娘子，总觉得缺了点什么，或许是气场犹有未逮吧。你看，纵使演技臻于化境，类型一成不变，亦会使人顿生倦怠之感。

刘亦菲此番也榜上有名，且座次颇为靠前。实话说，往昔大家对她的印象，更多是“神仙姐姐”，颜值能打，但演技嘛，咳咳… 这次凭借《梦华录》、《去有风的地方》、《玫瑰的故事》这“成年三部曲”，总算是拨云见日，彻底改观了大众的既有认知。特别是《玫瑰的故事》，将一个女子在情爱中的万般姿态，演绎得淋漓尽致，宛若身临其境，感同身受。

不过，也有人以为，刘亦菲的演技，仍有精进的空间。毕竟，与那些浸淫此道多年的老戏骨相比，她的表演还是少了些人间烟火，不够贴地飞行。

说到贴地飞行，那就绕不开任素汐了。她演绎的检察官、罹患癌症的母亲、返乡的文艺青年，每个都像是从街巷里拽出来的，真实得让人不寒而栗。尤以《亲爱的小孩》里的病患慈母为甚，简直是泪腺收割机，让人哭到眼泡都肿成了核桃。

但也有人觉得，任素汐所饰诸角，大多是苦情戏码，容易令人感到压抑窒息。并且，她的表演范式比较固化，长此以往，难免落入窠臼。

瞧见没，这事儿颇有意思。伶人演得太好，容易被固化；演得拉胯，又会被诟病为演技欠奉。那究竟该何去何从呢？

依我看来，伶人最要紧的，还是得精进不休，勇于拓宽戏路，挑战迥然相异的。譬如赵丽颖，从古装剧到时装剧，从娇憨可人的小白兔到雷厉风行的铁腕女王，矢志不渝地谋求转型。诚然，转型之路注定不会一帆风顺，但至少，她敢于跳脱出舒适区，拥抱未知的领域。

再有唐嫣，早年亦是被钉在“傻白甜”的耻辱柱上，难见翻身之日，然《繁花》里的“汪小姐”，让她一举挣脱了刻板印象的桎梏。即便《念无双》又引发了些许争议，但至少，她敢于在仙侠剧中蹚出一条中年女性的新路，此举本身便是一种进步。

归根结底，受众对伶人的期许，其实很朴素，就是希望能窥见至诚至真的表演，体味到伶人对的用心揣摩。无论你饰演的是何种，只要能叩击心扉，引发共鸣，那便是称职的伶人。

当然，伶人的演技，也离不开优良的剧本和高明的导演。一部上乘的剧本，能为伶人提供更广阔的驰骋空间；一位技艺精湛的导演，能引领伶人更深刻地领悟。

因此，想要让咱们的影视圈涌现出更多才华横溢的伶人，仅凭伶人自身的砥砺奋进还远远不够，还得仰仗整个行业的戮力同心，营造更为宽松、更具活力的创作氛围。

与其拘泥于“演技执牛耳者”的虚名之争，不如多一份关注，多一份鼓励，投向那些在默默耕耘、孜孜以求的伶人们。毕竟，演艺圈的“演技大纛”，不是靠哪一位伶人单枪匹马就能擎起来的，而是需要一代又一代伶人前赴后继，薪火相传。

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