香港流行乐坛20年经典回顾

这几天想找点老歌听听，发现一位仁兄的博文写的很详尽，就发来分享。
原文：http://blog.bandao.cn/archive/5874/blogs-164445.aspx
香港，一个弹丸之地，上个世纪70年代——90年代这短短二十年左右的时间，在“自由，开放，吸收”的精神指引之下，现代流行音乐得到了空前的发展，成为华语流行乐的辉煌先声。在这时期内，闪现了一大批个性突出，才华横逸的音乐人，他们以无数光芒四射，风格各异，至今仍然传唱不息的经典作品，创造了香港流行乐的一个黄金时代。

           ——回望艺术史上每一个大时代，都必有杰出人物首先拉开帷幕，开创一代先声——波德莱尔，他开创性地激扬起文学史上现代主义时代的大旗；伟大的巨人贝多芬，无论音乐史的古典主义时代多么辉煌，他决绝地转身，唱出了浪漫主义的新声；而对于曾经辉煌的香港流行音乐而言，许冠杰无疑是最重要，最值得大书一笔的人物之一，他和顾嘉辉，在上个世纪进入七十年代之后，几乎同时爆发，联手以天才的创作瞬间将之前空白一片的粤语歌拉上辉煌的起点！在现在回看过
      去时，你会发觉，粤语流行乐绝对是一个幸运儿，它奇迹般避免了一个新事物从诞生到成熟的漫长过程，在两位天才与一干旧学根底颇深的优秀词人的拱托下一开始就站在了一个很高的起点上，之后随即带起了几代才俊，粤语因此持续辉煌了至少二十年。更加值得骄傲的是，这种辉煌是开放式和创造性的，绝非只是对当时欧美乐坛那个风起云涌的大时代的消极跟风；粤语歌开放性地接受欧美流行乐的各种新旧形式，但内容上完全有着自己的精神层次与筋骨血肉，这也是它可以真正成为一个经典时代的核心因素。

           香港乐坛的黄金年代，产生了一大批出色的填词人：卢国沾，郑国江，邓伟雄，刘卓辉，陈少琪……但最好的那一个，境界最不凡的那一个，可能当属黄沾。而单论作曲，一前一后，称得上天才的只有两个，一个是顾嘉辉，一个是刘以达。最后，若说词曲双绝者，则只许冠杰，黄沾，黄家驹三人当之！
      当然，另外那些才华横逸的人物，以下也将一一道来。

           1.许冠杰——在唱腔方面，这位粤语歌的巨匠是典型的民谣唱法，不加任何修饰的原声，简单自然，流畅动听。——而这位大师的真正非凡之处，还是在于他的作品的独创性。他的作品截然分成了两种风格：雅致文人式的与市民世俗式的，可谓真正的雅俗共赏。前者往往造辞精巧，一派古典风范；而后者却完全以最世俗的广东俚语来写，生动幽默，活力十足。但无论哪种风格的内容，经过他那充满旋律性的脑袋一点缀，立即传唱到街知巷闻，风靡不息。
      而两种风格的作品当中，尤其是后一种，有着非凡的独创意义（古典风格的那一部分，虽然出色，但有一代古典大师顾嘉辉在旁边辉映，还是显得小家碧玉了一点），最能写出许冠杰那种风趣，平和，淡泊名利，随遇而安的人生本色；在运用民间语言方面，他在华语流行乐坛是一代大师，天才闪耀，无人能及。他的感情扎根于人民之中，用有血有肉的民间语言，写尽民间的生活百态，囊括了柴米油盐，工**情，辛酸快乐；而这些歌的背后，又有一种特有的幽默，乐观，凡事适可而止，不过分强求的精神，这种精神在历来注重世俗生活，不喜欢做官，有钱也喜欢藏着偷着乐的广东人中特别明显——他确是最了解广东人的一个音乐家！放胆说一句，只要粤语一天不亡，他的歌就不会停止传唱。
      《鬼马双星》《半斤八两》《学生哥》《最佳拍档》《日本娃娃》《打雀英雄传》《咪当我老衬》《卖身契》《十个女仔》……这一大批经典作品，都是以最民间化的粤语俚语写成，以一种幽默乐观的笔调写出现实生活中方方面面，虽有辛酸却不使人丧失生活的勇气，这些歌在包括香港在内的粤语文化圈里，深受人民的欢迎和赞赏——内地的朋友可能对其中的某些方言如看天书，云里雾里，不过没关系，许冠杰的音乐旋律足以冲破语言的界限，你一定会在其中找到你耳熟能详的经典旋律的。


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