影视剧作的叙事艺术.pdf

这是一本关于影视剧作叙事艺术的书。 剧 本 是 一 剧 之 本 ，这 个“本 ”，是 基 础 的意 思 。那 么“基 础 ”之 说，从影视剧作 自身的审美特征看 ，其 内涵又是什么呢 ？ 有一种普通 的说法是 ：影视剧主要靠故事支撑 ，然后有赖一 二个大牌演员领衔 ，就可望卖座或提高收视率 。似乎剧本 的 “基 础 ”之说主要在剧作故事 的选择上 。其实这个说法从剧作 的意义 上审视，既系统又含糊 。事实上 ，有了好故事，未必一定能编写出 好剧本；而有些看似很寻常的故事，在一些用心的编剧的笔下，却 会令人有耳 目一新之感 。 《泰坦尼克号》 世纪初美 国底层社会一个小伙子与上流 社会一个 小姐之 间的爱情故事 ，近乎 中国传统戏剧 中穷才子与 富家女私订终身之类 的模式 ，并无什么新意 ，饰演男女主人公的 演 员当时也算不上什 么大牌 。可就是这部影片 ，上 映不久 即风 靡全球 ，创下近年来美 国好莱坞票房价值又一个 高峰 。人们在 津津乐道于它制作 的精 良、新颖时，有没有想到它剧作上 的可 圈 可 点之处 ？ 《法 国中尉的女人》，根据 同名长篇小说改编，被公认是小说改 编为 电影 的成功的范例 。其实在哈罗德 品特着手改编之前，不少 编剧 已曾尝试着这部长篇小说 的改编 ，前后断续 年 ，却都 告失 败 。故事的原型都依照原著的，为什么惟有哈罗德 品特的改编能 获得成功呢 ？ 又如 《秋菊打官司》，张艺谋继 《红高粱》、《菊豆》、大红灯笼高 高挂》之后执导的又一部力作。它与 《红高粱》等一样，也是 以中国 女性为题材 的故事 ，连女主人公的饰演者都是 同一个演员 。然而 影片上映后，不论普通观众还是 电影专家们，都认为 《秋菊打官司》 比起 《红高粱》等，属“别具模样 ”的影片 。所谓“别具模样 ”，是何模 样 ？难道仅仅指影片故事背景的 “别具模样 ”，或者仅仅指影片女 主人公造型上 的“别具模样 ”？ 与电影相比，电视剧 ，尤其是电视连续剧 ，对故事的依赖程度 倒确实要强得多，制片商常常据此预测未来制成品的卖点。然而， 问题还有另一面，既然是连续剧 ，那么，再好的故事也总要化解在 数十集、上百集中连续展示出来 ，并吸引观众连续收看 。可见，再 好 的“卖 点 ”仍然是所编 的故事要能够“吸引观众连续收看 ”。事实 上，要实现这一 目标并非易事，有收视率为证： 年 电视各频道最高收视率统计表① 年 电视各频道最低收视率统计表② ① 上海 电视台办公室提供 。 续表 上述所列 ，都是近三年来分别在 中央 电视 台和上海各 电视 台 播 出的电视连续剧 目。不用说 ，平均收视率高低之别是十分 明显 的。其中收视率偏低的几部，不能全归咎于故事选择得不好，例如 《校园先锋》，这是近几年来不多见的取材于当代中学生的电视连 续剧 ，旨在表现新时期青少年的价值取向和人生追求 ，从题材到立 意都有一定的时代感 ，那为什么收视率上不去呢 ？而收视率相对 较高的几部，除了故事本身有一定可看性外，也并非因为主要演员 名气响 。相反 ，有时候一个演员成名还得有赖于影视剧本身所提 供的各种机会 。 《还珠格格》中两位主要演员，即饰演还珠格格的 赵薇和饰演紫薇格格的林心如，不正是随着 还珠格格》 日益走进 千家万户而走红起来 的么 ？ 如此不厌其烦地列举各种 电影或 电视剧 的播映效果 ，无非为 了引出一种思考 ：除了故事本身和演员表演之外 ，维系着一部 电 影或 电视剧剧本命运的，还有着别的要素。 这“别 的要素 ”，从叙事体影视剧作意义上说，就是叙事手段和 叙事方法 ，统称叙事艺术 。 编剧是借助文字来编写剧本的，文字表述过程就是叙事过程 。 为使叙事过程合乎影视剧作规范，并便于导演、演员等投入再创作 而最终成为银幕或荧幕形象 ，编剧

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