文｜冷丝
栏目｜明星与演技
3位年轻女明星，都有很好的资源，也都出演过一些重量级别的影视剧，也获得了一些赞美之声，她们是郑爽、杨颖和欧阳娜娜。
但是，很多人对3位女明星的演技有些微词，争议也多。
郑爽主演的电视剧是很多的，一些著名的作品就有《寂寞空庭春欲晚》《微微一笑很倾城》《夏至未至》《青春斗》等等，她本人的演技一向存在口碑两极分化的倾向。
有人评价郑爽的演技自然，本身的形象贴合影视剧主人公；有的评价则恰恰相反，他们认为郑爽在任何一部剧中的表演都是一个套路，神情、表情都是刻板的、固定的，没有很好地演绎出人物的性格特点。
杨颖确实拥有不错的影视资源，主演和参演了一些知名度较高的影视剧。
杨颖主演的《鬼吹灯之寻龙诀》票房突破16亿元，她还凭借该片荣获第33届大众电影百花奖最佳女配角奖。她主演的古装剧《孤芳不自赏》获得全网同时段电视剧收视冠军。
杨颖还与实力派演员黄轩、周一围主演了新型都市剧《创业时代》，出演女一号。
与观众对郑爽的评价如出一辙，很多人对杨颖的演技也评价不高。
欧阳娜娜是演员中的新秀，主演和参演的作品也是很多的，既有影视剧，也有综节目，可谓“全才”，尤其是前段时间播出的《北灵少年志之大主宰》，合作对象是王源。
也不知道是怎么回事，观众对欧阳娜娜的演技评价一般。当然，冷丝觉得，欧阳娜娜还很年轻，未来发展可期。
相比较这三位拥有大把资源的明星，很多不知名的青年演员在一些场合委屈地道出自己因为没有拥有巨大“流量”而失去好角色的苦衷。女演员人到中年不得不面对狭窄的戏路或者更难的工作生存环境。被固定角色限制的各色演员，仍在等待好剧本、好角色……
类似这些发出“无戏可拍”呼声的演员，往往集中在中生代女演员或者男演员群体。这些有演技的熟脸们，频繁出现在演技综艺中，奉献看似精彩实则取巧的表演片段，当然十分束手无措。可叹的是，类似明道、黄宥明这样的中生代演员在节目中感慨“无戏可拍”，是演员本人的心声。
这些因流量、曝光度不足而被忽视的演员，既对市场趋于商业、资本化的现实情况感到束手无措，然而与此同时，又陷于新的商业规则之中——通过综艺增加曝光度，以话题热度为自己增持流量光环，以期获得更多出演影视作品的机会。
与郑爽、杨颖和欧阳娜娜相比较，普通演员与明星是有区别的，这个区别在哪里？
明星需要经过经纪公司不断包装，走到哪里都是人群的焦点，各种闪光灯不断，靠颜值和炒热度博得注意力，而演员是表演者的统一名称。
凭借电影《地久天长》获得第69届国外柏林电影节最佳女演员奖，以及最近获得金鸡奖最佳女主角奖的演员咏梅曾对媒体说：“我不是什么明星，我就是一个普通演员，塑造人物角色是我的手艺。”
的确如此，正是这种认知，助力她成为中国内地第一位获得柏林影后的女演员。一个演员当得好不好，演技过不过关，观众当然会用记忆投票。叱咤风云的外交人物、雄心壮志的大将之才、趋炎附势的奸诈之辈、饱经风霜的劳动网民等，这些不同的角色哪位演员塑造得最得人心，观众的记忆种子早已埋下。哪怕没有热度、没有流量、没有炒作，观众也不会忘记这些好演员。
流量至上，演技陪衬。这个尴尬的话题被挑明不是一次两次了，张纪中就说，他不会使用流量明星。陈凯歌直言流量至上是资本控制的市场必然出现的情况，投资者一定要盈利，流量就是盈利的一个指标。没有必要把它当作特别的现象加以抨击。
一直以来，流量明星身上带有的争议，其实来自于与热度和演技的巨大反差。这种不平衡在功利的娱乐圈格外刺眼，容易被放大也容易被误判，更容易衍生出相对极端的观点。
导演都从自己的角度说出了影视大市场的现状：流量自带热度、资本逐利着急赚钱，两者看似一拍即合“惺惺相惜”，但在它们之间并不是简单的依赖关系，而是存在着微妙的平衡。
这种平衡会体现到演技、剧本、制作等方方面面，这些因素既要彼此“提携”，又要彼此互补。由此来看，很多资源给了郑爽、杨颖和欧阳娜娜，还是自有道理，同样是出于市场的需求。
尤其是随着影视产业渐趋时尚发展，工业化、商业化的行业特征会令创作者对一部影视作品的角色、剧本选择等有更多的商业考量。但相信观众仍希望，看到更多好故事、好角色。
当然，需要说明的是，每个职业都有对标的社会期待、社会功能和社会使命。认清自己的工作价值，是每一个职业角色扮演应该过的第一个关口。
冷丝觉得，演员职业也是一样，表演是一门艺术，更多考验的是演员的内在驱动力——情感信念、想象力、潜意识状态等，有时甚至需要演员用自己的五官张力去尽情刻画穿越时代和人物的情感层次，让观众感受不同年代不同环境下的思想共振。返回搜狐，查看更多
