选秀潮归来：多元纵深化发展，回归“选手本位”是制胜关键

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　　近两年，选秀类节目不再拘泥于音乐竞技的范畴，而是向表演、舞蹈、喜剧等多个维度纵深发展，这一趋势愈演愈烈。是什么加速了新型选秀热潮的出现？在进行多元纵深化探索之时，选手本位的理念、养成的目标是否应该坚守？

　　文 | 水果硬糖

　　来源丨金牌舆情官

　　2017已经接近尾声，我们看到，第四季度正在播出的综艺节目中，不乏各类新式选秀节目的身影。而纵观明年一线卫视的节目编排，也有不少形式各异的“另类”选秀节目。继《中国有嘻哈》之后，“魔术”“街舞”等选秀综艺开始纷纷走上舞台，试图复制“嘻哈风”的爆款之路。

　　值得一提的是，这些选秀类综艺节目跳脱出音乐类别的桎梏，而是向多类型、多领域的方向突破，试图从表演、舞蹈、喜剧等多个维度，探索选秀类节目的纵深发展空间，这一趋势在未来将更为明显。

　　到底是什么加速了这股新型选秀热潮的出现？在进行多元纵深化的探索之时，电视人应该坚守什么？

　　选秀概念延展，不拘泥音乐

　　从《超级女声》《快乐男声》，再到每个夏天的标配《中国新歌声》，选秀节目常与音乐挂钩早已成为观众的思维定式。即便是今年异军突起的三大网综选秀节目，也几乎都与音乐有关。

　　但纵观各大卫视第四季度的综艺节目，以及明年的节目编排，可以看到，各种新式 “另类”选秀节目纷沓而至。

　　就第四季度上档的多个选秀综艺而言，包括星素演技PK竞演节目《演员的诞生》、街舞竞技秀节目《舞力觉醒》、音乐公益类真人秀《让世界听见》等，都在一定程度上突破了音乐竞技的范畴。

　　

　　此外，明年选秀节目多元纵深化发展趋势将更为明显。据悉，东方卫视将推出的全新舞蹈竞技节目《舞力全开》，以及挖掘民间才艺达人的《全民奇迹》。

　　浙江卫视将推出《新舞林大会》，机器人格斗竞技真人秀节目《铁甲雄心》等新式选秀节目，老牌选秀节目《中国梦想秀》将定档Q2周四档。此外，北京卫视、江苏卫视还将推出街舞竞技秀节目《舞力觉醒》《超凡魔术师》第二季。

　　

　　不得不承认，各大卫视开始从多个维度，对选秀节目进行纵深化的发展探索，未来“另类选秀”节目或将继续成为一个重要的节目创新领域，并且这特征也将更为明显。

　　内容和模式缺乏创新，激发选秀节目复苏

　　选秀在经历了十多年前的巅峰时期后，逐渐开始走下坡路。尽管《中国好声音》的出现，掀起过一阵波澜，但终归难逃审美疲劳的问题。有人认为选秀节目已经很难有所作为。直到今年《中国有嘻哈》的爆火，让不少业内人员看到多元垂直细分领域的选秀节目，仍旧大有可为。

　　十多年前选秀节目大热，《超级女声》《快乐男声》《我型我秀》《加油好男儿》都曾经火遍大江南北。但在近几年，选秀类节目收视却一再遭遇滑铁卢，除了购买了版权的《中国好声音》之外，素人选秀几乎被淹没在大综艺的巨浪里。

　　就连被寄予厚望的《中国好声音》，因版权问题，更名为《中国新歌声》后，其第一季节目便迎来了尴尬的收视“断层”，从第四季平均收视率4.58%下滑至2.859%。如今的《中国新歌声》似乎在“大众口味”这条赛道上走越远。

　　而今夏三档选秀类网综的成功，特别是《中国有嘻哈》的爆红，让观众再一次把目光放在了选秀节目上。《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》的网播量都超过量20亿，在整个暑期的收视对比中，选秀类节目的收视达到网络综艺最高值。

　　

　　此外，目前浙江卫视在“表演”领域，试水的新式选秀《演员的诞生》表现不俗，播出期间话题榜、综艺榜、疯狂综艺季收获三连冠，强势领先同时段综艺节目的讨论热度，此外，播放量也成绩喜人。

　　其实，关于选秀领域的多元探索，湖北、东方等卫视早就付诸行动，《我为喜剧狂》、《笑傲江湖》两档喜剧选秀横空出世，打破了歌唱类节目一统天下的局面。去年《笑傲江湖》的第三季收视也非常可观。

　　

　　不论是今夏网综选秀的成功，还是各大卫视在“另类选秀”上的试水，都侧面说明了选秀多元纵深化发展已是大势所趋。

　　或许正如灿星制作公司董事长田明所说的，并不是选秀节目类型已经过时，而是传统的电视制作方法和选秀理念落后于时代。强调节目内容多元细分和专业能力，将成为选秀节目重新焕发活力的未来。

　　元素多元化不应脱离选手本位

　　选秀节目的本质是造星，但当下的选秀节目中，导师风头过盛，本末倒置的现象层出不穷，新式选秀如何在浮躁的氛围下，坚守选手本位的选秀精髓，值得深思。

　　今年的《中国新歌手2》就已经从素人叙事为主的选秀节目，变成了导师们的主秀场。在节目播出后检索有关新闻报道时，也会发现，每期6名选手中似乎只有叶炫清用一首《从前慢》“把导师刘欢唱哭了”，并登录热搜，而其他选手的存在感自不必说。

　　有人表示毕竟选秀综艺是来看“选秀”的，不是导师们的打歌时间，这种赛制观感确实不够酣畅淋漓。还有人认为，“导师叙事未免抢占了选手叙事”。 “如果是来看导师表演的，为什么我们不去看《我是歌手》或者演唱会呢？”

　　纵观各大互联网平台主推的选秀综艺架构，又何尝不存在这样的问题。无论是《明日之子》中杨幂、薛之谦的“星推官”元素，还是《快乐男声》中罗志祥等“明星召唤师”概念，可以看到选秀综艺多年未变的“明星导师”模式已经愈演愈烈，甚至在部分制作方看来，明星自带的粉丝流量与舆论引导能力成为给节目的“强心剂”。

　　

　　其实，归根结底，对于制作方而言，选秀综艺的重点永远不是“选秀”，而是“综艺”。当节目结束，话题热度迅速散去，选手们的征程，或许刚刚开始。若制作团队不能转变观念，无论选秀内容如何多元，也难以再续辉煌。

　　当然，在竞争激烈的选秀市场，通过导师的噱头吸引关注，为前期节目预热，可以理解，但选秀节目最终理应回归到选手本位的叙事轨道上。

　　毕竟选秀节目的好看从来都不在形式上，不管模式、时代怎么改变，观众的目光始终都在选手身上。

　　不管是《中国有嘻哈》，亦或是举办了十多年的“快男”“超女”，他们成功的地方都在于把选手放在了第一位。当观众们陪伴一个选手一战成名的时候，他们感受到的来自梦想的力量，才是一档选秀节目最需要的。

　　总之，在大环境的置换下选秀综艺在今年的更迭很多，未来还会继续“变”下去。唯一不变的，或许是选秀综艺万变不离其宗的“选手本位”，注重养成、与观众的互动性。

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