微博上第一个和我互关的女明星，去了

卢凯彤，去了。

如果你是80后，生于广东，又恰好是一个死文艺青年，你不可能不喜欢卢凯彤。自本世纪初起，她和林二汶合组的At17，如一口呛喉的冰凉气泡水，在港乐已死的大时代背景下，奋力地唱着自己的歌。记得第一次听《我爱班房》，除了人山人海式的电音穿梭机，印象最深的就是卢凯彤的直率的词曲表达方式——音乐从来都是了解一个人最好的方式，她写这样的歌，可想而知她听的是什么样的音乐，遂把卢凯彤引为“自己人”。如果你喜欢Twins，《女校男生》是你对甜涩青春的理解，“偷偷的背着我喝他的茶”，是心动的感觉，那么，在At17的世界里，同样地追逐爱恋，但吉他扫弦的爽朗，《我爱班房》里，就是文艺青年的爱情做派。

那些年里，卢凯彤和林二汶一直为我们提供了另一种Twins之外的选择。《女扮男生》、《三分钟后》、《才女》……它们都在广东死文青的成长里留下印记，是我们证明“我有自己一套”的内心活动。

哦对了，也许因为地缘的原因，卢凯彤感觉是一个距离我们很近的歌手。这十多年来，各种场合里见过她好几次，她还是微博上第一个和我互关的女明星。那时候我粉丝还只有两三万呢。嗯。

再见卢凯彤的时候，她以solo歌手的方式出现。她长大了，知道不必去讨好谁，你唱得再用力，他们也不会喜欢你。于是她越来越活得自己。她的歌有强烈的流浪和放逐的意味，她血液里的英伦吉他根源保证了她音乐的可听度，私以为2013年她写出《嚣张》后，真正意义上找到自己的音色和气场。2016年，她发表了第三张国语专辑，听完之后，我这么写到：

《你的完美有点难懂并不代表世界不能包容》是我觉得Ellen迄今为止最完整的一次音乐表达。2008年的时候，黄耀明《公路之王》里有一首光芒四射之作《亲爱的玛嘉烈》，这首歌此后也成为了惨绿青年的国歌。作曲者，正是卢凯彤。待到2011年，卢凯彤首张solo专辑《掀起》，更确认她是这样的Rock Girl，“香港最好的女吉他手”并不是一个准确的标准，“香港最好的女singer-songwriter”才更为准确。这位沉浸在英伦气质里的女生，难得可贵地游走在国粤双语中，既可胜任陈奕迅演唱会里的主力吉他手，又能写出那些不落窠臼的旋律起伏，带着自赏派的孤傲和一点歇斯底里的酷劲。新专辑里，她以一个利落的造型示人，喜欢《还不够远》里面燃烧的Riff和复古的音色，Ellen用她的人声和手里的吉他对话，让我有这么一瞬间想起了The Cure，那种急促感，以及酷到骨子里的咬字，不愧是香港band女的代表。以及可能是她迄今为止写过最好的另类成人Ballad《卡带》，并大胆地尝试在《留一秒》中朝着迷幻民谣撒一把电音的种子（这首歌让我想起了椎名林檎），或是在《Honesty》三拍子里做一个会跳舞的文艺青年。这张专辑的优秀之处，在于Ellen保持Band Sound气质，同时又有大量的迷幻、氛围电音的元素，拓宽了耳朵的边界。剪了短发的卢凯彤，更加没有包袱。

此后的卢凯彤，在创作上进入了她最好的阶段。听《翻墙》，她好似收起了自己的火气，开始和自己和解。作为香港地最后一代的文艺女青年，也开始豁达了，挺好。今年再听到她的《荒原》，当时把这首歌循环了很多遍。在卢凯彤+林夕+蔡德才的铁三角里，林夕的佛偈式看穿，卢凯彤藏在心底的岩浆，以及蔡德才的局外人式的跳脱，歌曲的底色虽然荒凉，但却让我倍到分外安定。

原来我错了。我一直以为音乐是不会骗人的。可能是我理解错了。

卢凯彤终于去到了属于她的荒原。

我经常置身在这草脑荒原脑海血腥发肤无损每一步扑空后至少仍安全哪管血管快将洞穿即使木马不断要转紧抱着便去到终端我不幸，也只能去践踏荒原仰首对天放声寒暄你想令我怎样我依然生存呼吸虽痛就安心敲穿窒息得到先算剩这身血肉仍有志愿仍未放下何谓美丽和自尊我竟能把心内这番话讲完脑海有风发肤无损

音乐自媒体“乱弹山”

万马齐喑的乱世里，

透过音乐，

我们记录当下。

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