从演员的台词角度去分析人物性格.docx

1、从演员的台词角度去分析人物性格摘要：话剧是具有较强的舞台表演吸引力和感染力的一个艺术的形式，其中台词的作用是非常重要和突出的。为了有效地提高了艺术院校话剧表演的专业化水平，我们必须充分认识和理解台词在舞台表演过程中的重要作用，并将此作为戏剧教学的出发点。语言不仅在人们的生活中起着很重要的作用，在话剧的舞台由于需要通过舞台传达信息给观众，除开肢体语言个外在的造型，台词就是影响话剧成败的关键因素。台词也就是我们平时说的话语，这是演员用来表演和塑造人物的特质的一种手段，可以说是来源于生活但是又跟生活有所不同的。生活中，人们依靠语言作为完成任务的目标和传达思想的手段，可以影响到别人和自己。在剧中，主要

2、的文学家都是通过语言来表达人物的思想，创建人物的灵魂和特色。是人与人之间的关系的表现，可以揭示了人物复杂的内心世界。演员拿到剧本，在进行人物的创作过程中，是一个重要的依据，所以说台词在话剧表演中的地位非常重要，本文主要是对于台词在话剧表演的重要性进行阐述。关键词：话剧表演；台词；话剧专业 目录摘要11、 理论概述3（1） 温莎的风流娘们儿作品简介3（2） 话剧中台词的作用41、 台词可以起到推动剧情的作用 42、 台词能够有效揭示出人物的性格特征 53、台词具有动作性 6二、演员台词中人物性格的表现方法-以福德夫人为例6（一）台词必须具有动作性6（二）台词必须性格化7（三）台词要诗化7（四）台

3、词要口语化8三、演员台词对人物性格塑造的作用-以福德夫人为例9（一）台词是塑造人物的重要支柱9（二）台词的内部技巧9 参考文献 10一、理论概述（一）温莎的风流娘们儿作品简介 莎士比亚的五幕喜剧温莎的风流娘儿们，文笔轻松，剧情幽默，是一曲人文主义的赞歌。故事有两条脉络。其一是培琪家之女安小姐争取婚姻自由，另一则是对封建没落时期的骑士进行讽刺批判。 讲述的故事发生在英国温莎镇，此地住有福德和培琪两家殷实人家，两位夫人虽已徐娘半老，但却风韵犹存。培琪家有位年轻美丽的女儿安培琪。父亲把她许给法官的侄儿斯兰德，母亲却想把她嫁给法籍医生卡厄斯，而安培琪自己爱的则是青年绅士范顿。这时，一位大腹便便的福斯塔

4、夫爵士来到温莎，这是一位封建社会解体时期的没落骑士，穷极潦倒，贪杯好色，吹牛拍马，不以为耻。他分别写信给福德夫人和培琪夫人，称自己如何深爱她们，企图勾引她们，并拟从中骗取钱财。两位夫人在愤怒之余相约，设计惩罚这位好色之徒，每次先由一位名叫快腿桂嫂的女人传信给福斯塔夫说福德夫人十分爱慕于他，并约他来家相聚。每当福斯塔夫来到后，培琪夫人即匆匆赶来报信，说福德先生即将回家，逼使福斯塔夫第一次躲在臭气充天、极为肮脏的污衣框里，衣筐则被她们令不晓内情的人扔入水中；第二次被迫装成一位老巫婆式的人物，被福德先生痛打一顿；第三次在森林里被来聚会并装扮成小精灵的青年男女们用蜡烛火熏烤。福斯塔夫三次落入两位夫人圈

5、套受到应有的惩罚。每次福斯塔夫赴福德夫人约会时，均告知福德化名的白罗克先生，福德怒气冲冲回家抓奸自然扑空，福德夫人在暗笑之余责问丈夫疑神疑鬼，无端生事。与此同时，培琪家择婿一事也未闲着，三位求婚者陆续登场，最后，在森林晚会前，培琪夫人和培琪先生分别对自己所择女婿交待女儿所穿衣服颜色，要他们按衣色把女儿拉走，以备结婚。但阿培琪却自有主意，穿上另种颜色衣服，和心上人范顿双双离去。斯兰德和卡厄斯全都扑了个空，有情人却终成眷属。 温莎的风流娘们共分为5幕23场，全剧主要分两条主线展开。一是破落贵族福斯塔夫想要接管福德太太和培琪太太的富源，所以写了同样的情书送与二人，她们二人决定好好教训福斯塔夫的冒失、

6、无理。由此展开了三次设计，三次捉奸。二是安培琪不满父母各自为自己选的夫婿，运用计策将计就计，最终和心爱的范顿在一起，并最终得到父母同意的大团圆结局。（二）话剧中台词的作用 台词是话剧在表演过程中使用的话语。主要是配合剧作者对于人物的刻画以及表现整个剧作的重要方法。也是剧本的构成的最基本的组成部分。世界上最早的剧本的台词都是诗这一格式。到了17世纪，散文体开始占据了重要的地位。到了18世纪，悲剧也开始使用的是散文体。在19世纪中叶以后，散文最终取代诗歌体的剧本台词的基本形式。戏剧的台词一般包括对话，独白和旁白。在西洋歌剧的唱词主要是诗歌形式；在中国戏曲，它是综合运用唱体风格和散文体的旁白这两种形

7、式的综合体戏曲的旁白是艺术的丰富的音乐语言，分为散白，韵白等的形式。对白是剧本中角色作用之间的相互对话，是戏剧的台词的主要组成的主线。独白，是角色独自在舞台上说的的台词，它从古典悲剧发展而来的，在文艺复兴时期戏剧的使用范围很宽松，是人物的内心感受和想法，直接跟观众交流的艺术手段，往往是用在最具戏剧性的事件人物的内心最复杂的场景。旁白，是直接说在舞台上观众听的角色，并假设为同台其他人听不到的台词。其主要内容是评估对方的活动，和角色自己的内心。中国戏曲“打背供”是一个旁白。根据戏剧表演的一般规则，我认为台词在话剧表演过程中有着非常重要的作用，主要体现在以下几个方面：1、台词可以起到推动剧情发展的作

8、用对于大多数的话剧表演的主题和形式，台词都是缺一不可。一方面，通过对话场景中的对白，演员可以通过台词与观众传递角色的信息，这是都是剧作的发生背景，或可引入作为故事的基本概况，如果没有演员的对话和台词，观众很难在短时间内对于人物，剧情简介有一个更明确的关系。其次，台词也有推动情节发展的重要作用，很多台词都可能包含大量的信息，可以预测趋势或情节发展，或提示观众，或者是提供破解故事的线索。总而言之，台词对于促进话剧发展中的故事线的作用是非常重要的。2、台词能够有效揭示出人物的性格特征对于任何一种台词来说，都需要是通过演员的口，这势必具有一定的情感和个性特征对于任何种类的台词。在古典戏剧的许多作品中，

9、主要人物的性格特征是非常清楚的，而且很多台词也成为了经典。台词必须符合人格特质，同时也具有鲜明的情感。因此说，台词对于揭示了舞台的人格特质是非常重要的。许多演员在舞台上的对话和旁白，实际上就是丰满人物个性的过程中，其实也就是对自己的艺术形象的丰满。3、台词具有很强的动作性话剧艺术是一门行为艺术，需要演员通过舞台动作展示剧情发展。它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开对于人物的行动刻画，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备特性的动作。话剧现场表演过程中大量的戏剧化的矛盾和冲突都需要通过台词得以实现。深刻有力的台词不仅仅能够实现表演上应有的艺术效果，

10、而且可以深刻地震撼观众的心灵。二、演员台词中人物性格的表现方法-以福德夫人为例（一）台词必须具有动作性话剧是行动的艺术。它必须在有限的时间内将人物的个性特点通过揭示人物的思想，性格，情绪来表达和传达。所以台词必须具有动作性台词的动作性表现在它是能够推动剧情的进展。剧本中每一个角色的台词都应该存在于剧本情节的人物冲突中，台词的动作性可以促使他更加积极地采取新的行动成为冲突，因而可以推动人物关系，剧情连续播放的前进。，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。（二）台词必须性格化剧本中对于人物的塑造只有通过台词和动作来完成的，必须

11、在限定的时间和空间进行，这两个因素上对于台词的脚本化做出了很高的要求。对台词必须基于出身，年龄，职业，学历，经历，社会地位和时代条件等等，掌握人物的话剧的语言特征。其次，台词也需要牢牢把握的人物戏剧的发展，把握戏剧变化情况下，把握人物关系的复杂性，写出此时此景中的人物唯一可能会说的话。不同剧本中台词是不能相互混淆的，那就是，在剧中的不同场景相同的台词不能随便更换。实现台词性格化的关键是要认识和熟悉的剧本的戏剧人生，熟悉他的笔下人物特点，在写作时深入到灵魂深处，并用自己的内心感受人物的感情和特点，揣摩的语言的表达方式。（三） 台词要诗化话剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的

12、艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。（四）台词要口语化要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切 自然 。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成

13、为形象生活的艺术语言。三、演员台词对人物性格塑造的作用-以福德夫人为例（一）台词是塑造人物的重要支柱在一处戏里，演员要塑造好一个任务，要是下很大功夫的，要在多方面付出艰辛的劳动，除了平时多度书，观察生活，积累丰富深厚的文化素养和生活经验外，在进入创作过程中，还要运用多种手段，如形体、表演、声音等多方面进行配合。其中演员对台词的处理，是塑造剧中任务极为重要的手段之一，同时，也是其他手段所不能代替的。为什么说台词是塑造剧中人物的重要支柱呢？因为话剧是最讲就台词的戏剧艺术形式。台词是表达剧中人物内心世界最直接、最有力可以说，没有台词就没有话剧，没有好的台词，就不可能把剧中人物树立在舞台上.那么，好的

14、台词(一般指性格化语言)是怎样得来的呢?我认为是从两个方面得来的：一、是靠剧作家对生活的熟悉程度和深刻的洞察力，剧作家对各种人物内心世界作细致的了解和分析.二、是靠演员对剧本的理解，并能准确地把剧本的语言，经过艺术加工，找出台词中的重音，气息，停顿，语调的运用，通过一定的语言的速度和节奏的处理等等，生动地搬到舞台上，奉献给观众。以温莎的风流娘们儿中福德夫人为例，其台词中所使用的一些具有亲昵性的词汇，比如第三幕中福德夫人称罗兵为“我的小鹰儿”以及“好孩子”等等，都表现出了福德夫人对福德夫人人物形象的塑造起到了一定的作用。所以说，演员在台词上所做的艺术处理，是塑造剧中人物的重要支柱。（二）台词的内部技巧任何一个有文学或戏剧修养的人，都明白生活中的对话和舞台上的对话是不同的。虽然戏剧对话常常仿佛就是生活语言的翻版，但实际上它是经过仔细组织的，从而可以从这一个故事事件引向下一个故事事件，并使观众对这些事件产生一定的情绪和态度。电影对话也有类似的作用，只是表达方式完全不同，它可以根据故事的需要进行加工、移位、剪接和畸变，然后再传达给观众。2.2.1语言行动 语言行动就是人物为了达到一定的目的所

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