王小鲁：“与时代摔跤”——从黄佐临到郑大圣

黄佐临与黄蜀芹。资料图

一

近日读了一本书，是一位朋友编著的《一个家族的电影史》（2023），其中涉及三位著名的电影人：黄佐临、黄蜀芹、郑大圣。三位导演的文字和影片我都熟悉，也知道他们之间的血缘关系——黄佐临是黄蜀芹导演的父亲，也是郑大圣导演的外公——但我不曾将其观念与实践等方面的传承加以研究。当这本书将三个人代表性的文章搁在一起，就形成了有意义的对照，使我们获得了相对系统的知识。

不过本文的内容并非仅仅从阅读中来，更从观看他们影片的经验中来。三代电影创作者的作品所存有的细微却很有力的联系，是让我觉得特别惊奇的。这样一个在电影艺术观念和实践方面都传承有序的家族，在中国真不多见。

黄佐临先生作为电影导演为我们所熟知，是因为他在二十世纪四五十年代拍摄的几部电影如《假凤虚凰》（1947）、《夜店》（1948）、《腐蚀》（1950）……他更为重要的身份其实是戏剧家，他的电影往往也是由戏剧改编而来——而从本体论上讲，电影某种层面上也可以被看作戏剧。黄以戏剧观念的超前和对中国话剧界的影响，在专业领域更为人所瞩目。今天电影戏剧专业的考研试题里经常出现一道填空题——“世界三大戏剧表演体系”指的是什么？答案是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和梅兰芳。这三大体系就是由黄佐临提出的。虽然这个说法其实并未获得国际认可，在中国，它更像是某个特殊时代的产物。

今天来看，三代人的理论水平和实践能力都很强大。黄佐临出生于1906年，1925年18岁时去英国留学，先学习商科，因为不适应，转至社会研究科，因此有机会下工厂参观、写调查报告，这样的学习于他似乎颇为相宜，他也因此喜欢上了创作社会问题剧的戏剧家如易卜生、萧伯纳和高尔斯华馁。而且他得到了萧伯纳的亲自教诲，萧伯纳当时刚刚因为他的《圣女贞德》获得了诺贝尔文学奖（1925年）。

据佐临先生回忆，确切地说，他是从1927年开始对话剧感兴趣的，曾两度去欧洲学习戏剧。抗战爆发后他回国专事戏剧导演，1947年才开始在文华公司当电影导演。由于其丰富的文化见识，他的电影比同期的国产电影气韵生动了许多。

而我对于他这个阶段的感性认识，往往从别人的回忆录中获得。比如《小城之春》的主演韦伟曾在采访中对黄导颇有微词，认为他性情上“小鼻子小眼”，不如费穆大气，不过她事后也委曲地解释了，她对于黄导是有偏见的，当年他们一起搞戏剧，自己天性比较“高窦”，黄导经常要来“灭她的威风”，她在演《夜店》的时候，一个小角色的一句话的戏，黄让韦演了三十多遍，气得她要罢演。

可见这只是黄佐临导演调控演员的技术。韦伟还说黄导当年在剧团的时候，比较擅长西洋戏，“他的戏经常是改自外国剧本的……一到《秋海棠》《浮生六记》他就动不了”。

韦伟说出了黄佐临的尴尬处境。黄的戏剧理念其实在当时的中国是有点水土不服的，尤其到了二十世纪五六十年代就更是如此。首先他是超前的，其次他的戏剧眼光更高、更全面。二十世纪的二三十年代，在中国精英翘首远眺西方的时候，他则直接浸润于西方的文化现场，

网址：王小鲁：“与时代摔跤”——从黄佐临到郑大圣 http://c.mxgxt.com/news/view/1186042

相关内容

从摔跤到好莱坞：德鲁·麦金泰尔如何在巴蒂斯塔的引荐下迈出荧幕第一步
新政权下许多摔跤手得到推动，大多数摔角手与Triple H私下关系良好
北斗晶激瘦的惨状…家人突然离世,令人语塞…前女子摔跤手”明星”丈夫佐佐木健介的分居生活全貌…夫妻钱财状况令人震惊…
不是在摔跤，就是在前往摔跤的路上
兄贵哲学摔跤视频资源
巴黎奥运会上的拳击、跆拳道、柔道、摔跤到底有什么区别？
这部十年前的作品，也许比《摔跤吧！爸爸》更好！
摔角圈的大事件！WWE宣布与TNA摔跤公司签订合约！
揭秘“摔跤姐妹花”：“吉塔”新片与阿米尔汗演情侣
赵露思不小心踩到裙摆摔一跤，跟个小兔子似的

随便看看