什么是概念专辑？周杰伦为什么不做概念专辑？

01

在21世纪的第二个十年，『概念专辑』成了金曲奖的常客。说起华语乐坛最会玩概念专辑的，非苏打绿莫属。取材自维瓦尔第的《四季》，苏打绿竟然生生花费近十年时间做了四张“春”“夏”“秋”“冬”为主题的概念专辑，堪称丧心病狂。

老实讲，做概念专辑其实是一名歌手达到一定成就后的『再进一步』，概念专辑本身对一个音乐人的制作水准有极高的要求（像薛之谦那种为赋新词强说愁苦大仇深的就算了，再说制作人也不是他），制作一张概念专辑，确实是一个音乐人作为『制作人』的本事。

哦哦，提到『制作人』，你应该知道我要说谁了吧？其实周杰伦自己也坦言，制作专辑时会不太会考虑专辑的整体性，而是会更加强调多元的风格和歌曲的整体质量。确实是这样，假如你做的菜足够好吃，还用去特意进修学习如何摆盘更好看吗？那周杰伦真的没有概念专辑吗？

不，还真的有，而且不止一张。

02

说来巧合的是，周杰伦的四张国语年专，从《jay》《范特西》到《叶惠美》《跨时代》，都多少沾了点概念。

对周杰伦来讲，他选择专辑里的『概念』其实是手到擒来的：

因为他和其他歌手不同，别的歌手可能为了凑一整张风格相近或各异的作品要去邀歌，然后筛选很久；但周杰伦，此刻他作为制作人+作曲人的身份优势就凸显出来了。

虽然早在90年代王菲就开始走『三部曲』玩整体性了，但像周杰伦这种，专辑歌曲之间的质量没有明显高低起伏的，实属罕见。

好比说其他人的专辑是一座博物馆，虽然博物馆的主题一致，路线也引导得很循序渐进，但是有的『景点』你就是不感兴趣，所以门可罗雀；

而唯一的热门景点，听众又只顾着拍照，反而忘记了这个景点的背景故事和历史。

这也就导致在周杰伦之前，类似的华语概念专辑里，始终是『1-2首hit+一堆不知所云或难听的小品歌曲』这样的套路。

而周杰伦的四张国语年专为什么不一样，我想大概是因为，他的『概念』，从来都只为歌曲服务。

03

从寻找概念和理清专辑脉络的角度，比较浅显易懂和无可置疑的是《JAY》和《范特西》。

首专是周杰伦个人风格的强烈展现，专辑里曲风多元，充满着二十岁出头的年轻人独有的那份真实与怀疑。

被音乐性贯穿整张专辑，《jay》的所有歌曲都是当时周杰伦急于展现给世界的私藏，因此这张专辑的『主题』就是jay。

它在通过一个很清楚，很浓墨重彩的方式告诉听众，这就是周杰伦的风格。

及至《范特西》，周杰伦开始树立自己的音乐理念。

音乐人能够有自己的理念是很难得的，因为这不仅意味着这个音乐人有了专属的风格和想法，更代表他拥有能够做出和其他人不一样的音乐的潜力。

而《范特西》就是这样的产物。周杰伦先是营造了一个形色各异，历史与现实交叠，幻想和未来环环相扣的世界观，然后又用一根线索，把十首歌曲串联了起来。

而能够在歌曲间跳转腾跃，却又不失去连贯性的线索，便是专辑的名字，Fantasy。

04

而《叶惠美》开始，周杰伦制作专辑在突出整体性的同时，开始营造『层次感』。

围绕一个模糊的题材或立意，或从正反角度切入探讨，或自说自话艺术创造：《叶惠美》中的『概念』，就是周杰伦作为社会中的不同身份，所呈现出的各种思考。

再到《跨时代》，一切又都变了。

在讨论《跨时代》专辑前，首先要回顾周杰伦在《叶惠美》之后的专辑脉络：

一个很清晰的点就是，很多人认为，从《七里香》开始，周杰伦的专辑，更像是一张『周杰伦作品集』，而不是周杰伦的专辑。

这一观点在于，《叶惠美》之后，周杰伦专辑的商业化元素增多，他开始侧重于增加专辑里每首歌曲的质量和抓耳，耐听程度，却忽略了最重要的一点，那就是周杰伦更是一个音乐人，而不是歌手。

继承了《叶惠美》的风格，之后的五张专辑，都沿袭着『快歌主打+自我+情歌+中国风+情歌+炫技+风格+情歌』这样的套路。专辑里的歌曲更偏向于各自独立，却非常欠缺『整体听感』。

也就是说，作为专辑，当你一口气把所有歌都听下来，你会觉得风格，特别是主题上的极度割裂和跳跃——当然，这样未必不好，但这毕竟是周杰伦的专辑，可是每首歌都不能落下的。

而《跨时代》，一定程度上推翻了之前的『作品集大杂烩』套路（虽然之后的几张又回去了），做到了『整体概念+一体听感+旋律承接』的连贯性——

因此，这张专辑里的每首歌，单独拿出来听是一种感觉，按顺序一口气听下来又是一种感觉。

六年后，有一张和它相近的专辑也入围了金曲奖年专，郭顶的《飞行器的执行周期》。两者的主题的编排非常相像，但跨时代的概念明显更自然。

为什么更自然？

05

因为歌手专辑的『概念』，归根结底是歌手自身的作品，一旦没有特色，盲目追求『概念』，『深度』，就变成了彩色包装纸下的花朵，变得喧宾夺主。

周杰伦在出道的第十年选择『跨时代』作为自己专辑的立意，这既是没有第二个人敢尝试的狂妄，同样是最符合周杰伦当时想法的心声使然。

纵看整张专辑，歌曲之间的编排顺序，似乎藏着周杰伦的某种心事。

也正如他在超时代演唱会上经常唱的那首《心事何人知》，以及故作不屑说出的那句『十年之内不会有任何瓶颈』，那张专辑，大概是周杰伦证明自己心气和斗志的背水一战吧。

以《跨时代》为高昂的序曲，以《说了再见》铺开凄冷的阴暗色调，华语乐坛的众星，正在时代的结尾垂暗着欲待告别；

是与十年前被淘汰的港星同命运，还是跨越时代继续前行，周杰伦用《烟花易冷》陈述了『历史周期律』般的道理，紧接着又用《免费教学录影带》证明自己的自负和仍然新锐——

随后，周杰伦用《好久不见》呼应起前面的告别，然后以《雨下一整晚》开启自己穿梭时间，跨越时代的表演：《嘻哈空姐》是穿越飞行的奇遇，而《爱的飞行日记》则是高空环游中的极度浪漫。

继而，《我落泪情绪零碎》是情绪的迭起和爆发，透过层层堆叠的情绪和朦胧的唱腔，营造出自我怀疑的恍惚——而最后的《自导自演》续了一杯自嘲，《超人不会飞》则是飞行落地后的自我陈述与回忆。

虽然这张专辑如愿以偿取得了巨大成功，当然，周杰伦从来不会重复自己的成功来讨巧；所以在那以后，他又走回了之前的老路。

他可能不会再重复这样的创作，不过也好，因为对于最顶尖的学生而言，继续提高自己，以冲击更高的目标，永远比让自己的作业和考卷变得更加整洁更重要。

特别是对于周杰伦这样的歌手而言，把自己的歌曲雕琢得更加精巧，远比通过营造『深度』来求得一次金曲奖年专入围的敲门砖要重要得多；

何况，即使是多项入围，也可能颗粒无收。唯有作品永远是最锋利的佩剑。

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