张艺谋《坚如磐石》口碑差评却票房飙升，金星直言不讳批评

#金星评价坚如磐石#个国庆节，张艺谋再次展现了其无与伦比的导演魅力，如潮水般势不可挡，持续站在风口之上，。早在春节时，《满江红》已凭借45.44亿的票房成为2023年的票房霸主，现在看来，这一年的票房王已然确定无疑。

当一个已经获得了光芒四射的荣誉和成就的导演，张艺谋，在人生的另一个重要时期，再度放眼大银幕，谁能预料他会再创新高？

他的最新巨作《坚如磐石》初登场时，票房并不被看好。然而，在经过短暂的探底后，这部影片如同一匹黑马，崭露头角，成为票房的黑马。很快，它就有望成为这个国庆档第一个冲破10亿大关的电影，同时也将成为张艺谋导演生涯中票房第二高的作品。

然而，事情总是那么戏剧化，尽管《坚如磐石》在票房上如日中天，但其口碑却难以让人信服。评分仅为6.5的豆瓣评价与同时期的《前任4》相当，几乎是在所有影评中的低谷位置。对比他的《满江红》的赞誉如潮，这样的评价差距无疑是个巨大的反转。

那么，这部电影是如何做到在口碑并不理想的情况下仍然能够在票房上取得出色的表现的呢？是导演的名声、是演员的魅力、还是故事的特殊吸引力？

无疑让每一个影迷都充满好奇。

张艺谋的这次“逆袭”并不只是一个简单的票房胜利，它更是对当前电影市场的一次深度解读。当好莱坞大片纷纷入侵，当观众对于传统题材产生审美疲劳时，张艺谋如何再次捕获观众的心？这背后的故事，值得我们每一个人去探究与体验。

在影评的世界里，激烈的争辩常常成为焦点。尤其当知名的张艺谋与直言不讳的金星两大名家相遇，瞬间成为争议的热点。

金星对张艺谋的最新作品《坚如磐石》进行了直白且尖锐的评价：“这部作品展示了张艺谋的‘四重境界’：题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年钝感化。” 这一言论如同一记响指，瞬间引发了一场口水战。一方支持金星，认为她言之凿凿；而另一方则坚决捍卫张艺谋，质疑金星是否真的理解了影片的深意。

而金星，始终如一地毫不退缩，与质疑她的网友进行了机智的辩驳，话题度直线上升。两边的论点与观点，相互交织，成为了影迷与普通观众津津乐道的焦点。这场战“火”，还将燃烧多久？谁将是最终的“胜者”？每个观众是否都在静静地等待这场较量的结局。

确实，《坚如磐石》并非完美无缺，但其中的部分问题并非张艺谋所能掌控。纵观整部影片，其展现的视觉魅力与深度仍是令人叹为观止的。与金星所言相比，实际的影片质感更为丰富。尽管我们尊重每个人的观点，但对于金星的评价，我更倾向于认为那是基于个人主观情感的判断，而非全面的评价。

一、题材流量化

说起“题材流量化”，这一说法不禁让人深思。的确，在《人民的名义》掀起的风暴后，犯罪类型的电影和电视剧如雨后春笋般冒了出来，但是，真的可以将其简单地归结为流量的诱惑吗？

首先，每个艺术创作都有其背后的故事和缘由。在选择题材时，导演和编剧往往是基于对某个社会现象或者人性的洞察，而非单纯地追求流行。而对于张艺谋来说，他的每部作品都是一次对于艺术与社会的反思。《坚如磐石》早在四年前就开始筹备，那时的电影市场与现今有很大的不同，说它是为了追求流量，显然不够公平。

再者，张艺谋的导演生涯是一个不断探索和挑战的过程。他从《红高粱》的乡土情怀，到《英雄》的武侠仙境，再到《归来》的现实主义，每一部作品都在不断地突破类型的界限，创新叙事方式。而《坚如磐石》只是他这一旅程上的又一个里程碑。他选择这个题材，更可能是因为对于社会现实的关注，而非流量的吸引。

话说回来，即使是“题材流量化”，又有何不妥？电影是艺术，但也是产业。导演需要观众，影片需要票房，这是电影生存的基本法则。但关键是，这一切不能脱离艺术的核心。即使是为了流量，也要有足够的艺术深度和社会责任感，才能确保电影的品质。

而张艺谋恰恰做到了这一点。他不仅仅是一个导演，更是一个故事的传播者，一个文化的守护者。他在《坚如磐石》中，不仅仅展现了一场场扣人心弦的犯罪追击，更深入地挖掘了人性的复杂和社会的众生相。他的每部作品，都是一个对于人性和社会的深度反思。

总的来说，把《坚如磐石》简单地归结为“题材流量化”是片面的，甚至是对张艺谋和整个电影团队的不尊重。真正的电影，不仅仅是流量和票房，更是情感与思考，是对人性与社会的探索。而张艺谋，正是这一探索之路上的杰出代表。

二、画面赛博化

再来说说“画面赛博化”。当我们进入《坚如磐石》的影像世界，一个与张艺谋过去作品完全不同的视觉风格迎面而来。与往昔的古典氛围迥异，这一次，我们看到了一个独特的、充满都市感的现代世界。。

一直以来，张艺谋给我们留下了众多的古典画面印象，如《红高粱》的火红麦田、《千里走单骑》的大漠风沙。而在这部作品中，他似乎刻意跳脱出自己的舒适区，大胆尝试和都市、现代的元素相结合，以全新的视觉语言去讲述故事。

这部影片的画面，与都市景观有着紧密的联系，特别是与其拍摄地——那座充满层次与韵律的山城。张艺谋巧妙地利用这座城市的高低错落，配合明暗对比，呈现出一种新的都市美学。而那种近乎赛博朋克的色调，如同霓虹灯光，在画面中闪烁，为影片增添了一种未来都市的神秘感。

但这并不意味着张艺谋是随波逐流、盲目模仿。相反，这种大胆的风格转变，更像是他对都市犯罪类型电影的一次诠释。他试图通过这种与以往不同的影像风格，更好地呈现都市的复杂、冷酷和神秘，让观众更加沉浸在故事中。

我们都知道张艺谋有着独特的古典美学观念，但在这部影片中，他显然放弃了自己的传统印记，而是勇敢地踏入了一个新的领域。这并不是说他放弃了自己的艺术追求，而是他在尝试新的艺术表达方式，用更为现代的语言去表达故事的核心。

总而言之，《坚如磐石》中的“画面赛博化”，不仅仅是一种表面的视觉风格，更是张艺谋对都市犯罪题材的深度解读和探索。这种创新与尝试，让我们看到了一个不断进化、不断突破自我束缚的张艺谋，也为我们带来了一种全新的电影观感体验。

接着说说“圈钱常规化”。首先，我们要明白，在一个市场经济的环境下，每部上映的电影都带有一定的商业属性，它们既需要赚取盈利，也要兼顾艺术性。但将高票房等同于“圈钱常规化”就显得有些过于简单和片面了。

高票房往往意味着电影能够吸引大量观众前来观看，这不仅是因为它的商业宣传做得好，还包括了电影的主题、演员阵容、导演功力等多种因素。而《坚如磐石》背后的高票房，其实是众多因素共同作用的结果。

观众之所以选择走进电影院，是因为电影所带来的观影体验，以及它对现实、对人生的思考。而张艺谋的作品，无论是过去还是现在，都在努力地为观众提供这样的体验和思考。他的电影既有对人性的探索，也有对社会现象的深入剖析。这些都是年轻导演所难以模仿和超越的。

而对于张艺谋本人而言，如果他真的是为了“圈钱”而制作电影，那么他完全没有必要选择这样的题材，况且放置四年之久。他可以选择更为简单、更为大众接受的类型片，这样不仅可以迅速回收成本，还能快速获得盈利。但他没有这么做，他选择了冒险，选择了探索，选择了与观众进行真实的对话。

当然，市场上也存在一些真正的“圈钱”之作，它们往往只注重娱乐效果，忽略了艺术的追求。但对于这些作品，金星似乎并没有做出过激烈的批评。这让人不禁思考，是不是只有高票房的作品才会成为被批判的对象？

总之，电影的价值不应该仅仅用票房来衡量，更不应该为了票房而失去了对电影本身的热爱和追求。《坚如磐石》作为张艺谋的新作，它所带来的不仅仅是观影体验，更多的是对人性、对社会的深入探讨。这样的作品，值得我们尊重，也值得我们深入思考。

再说说“老年钝感化。”。用年纪来评判一个导演的创作力是不公平的。事实上，这种评判方式可能反映出了我们社会对于年龄的刻板印象和深层次的偏见。张艺谋，已经走过了72个春秋，但他的创作热情与活力似乎从未减退。从《一秒钟》到《悬崖之上》，再到《满江红》，他为我们带来了多种类型的影片，显示出了他的广阔视野和深厚的导演功力。

诚然，质量的高低是每位导演都难以回避的问题。但看向张艺谋的作品库，我们难以否认他的优秀作品占了绝大多数。每部作品背后，都是他对于电影这一艺术形式的探索和热爱。即使在《坚如磐石》这部影片上，虽然它可能在近年来的评分中并不算最高，但单从影片的制作和张艺谋对其的投入来看，已经是许多年轻导演难以企及的高度了。

电影，作为一种艺术形式，总是与其创作者的情感、经验、技巧紧密结合的。每一部作品都是导演与团队无数个日夜的辛勤付出。而张艺谋，作为中国电影界的旗手，他的每一次尝试、每一次突破，都在推动着整个行业的发展。将他定性为“老年钝感化”，不仅是对他的不公，也是对整个电影界的不尊重。

最后，我们必须认识到，评价一位导演、一部电影，不能仅仅基于片面的信息和简单的标签。我们需要更加全面、深入的了解和判断。而对于张艺谋这样的电影大师，我们更应该放下偏见，真正去欣赏和理解他为中国电影所作出的巨大贡献。只有这样，我们才能真正体会到电影所带给我们的魅力和价值。

金星以其直言不讳的风格引人注目，但这并不意味着她的观点总是中肯和无懈可击。对于张艺谋的《坚如磐石》，她的严苛批评似乎过于激进，缺乏全面的判断。在这个国庆档期，为何《坚如磐石》能在票房上持续领先，这其中的原因难道不值得深思？

尽管在豆瓣等评分平台上，并未得到超高的分数，但《坚如磐石》在类型片中展现出了其独特的魅力和深度。电影的影像质感，与其呈现的紧张剧情，共同勾画出了一部高品质的作品。

影片虽然因各种原因进行了删减，导致某些细节和情节的连贯性受到挑战，但这不能否认电影的总体质量和张艺谋为公众带来的电影视觉盛宴。事实上，对于一个导演来说，要在各种制约中，仍旧保持作品的高水准，这是一种难能可贵的能力。《坚如磐石》集结了一批出色的演员，这也是张艺谋导演魅力的体现。能够使这么多才华横溢的演员共聚一堂，为一个故事演绎，这需要的不仅是人脉和影响力，更是导演对于电影的热情和坚持。

总的来说，电影评价永远不应该是一种单一的、简化的行为。尤其是面对如张艺谋这样的电影巨匠，我们更应该用一颗公正、深入的心，去感受他为电影艺术做出的每一个贡献。金星的观点只是众多声音中的一个，真正能够评判一部电影好坏的，还是观众的内心感受和对电影艺术的理解。

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