巨星传奇

Matthew

文字：中央芭蕾舞团首席主演文华大奖获得者国家一级演员王启敏 摄影：中国国际芭蕾演出季官方特邀摄影师北京德通智诚投资有限公司董事长于志强 任何一个人想成功都是不容易的，要取得极大成功，那是挑战，是困难，是对懦弱者和不坚定分子的嘲笑和讽刺。如果你看了王启敏舞台演出20周年这篇文章，从芭坛女神小天后的自叙故事中能够悟出一些道理的话，我相信无论是对还在认真学习的青年学子，还是在创业中跌倒或者遇困的企业家，甚至是对我们某些行政管理者，都会有启迪作用。当然了，对正在从事舞蹈学习，尤其是芭蕾学习的少男少女们，那简直就是天大的福利啊，这是芭蕾巨星发自内心真实流露的女神成长史，弥足珍贵。 时间，是一道直线的追光20年跑着跳着投射出芭蕾梦幻的人生时间，是一把锋利的刻刀雕琢出天鹅的轮廓也在膝盖里埋下颗颗钢钉时间是日复一日汗水与荣耀羁绊坚守着只为不留遗憾时间还是相知相守没有海誓山盟平淡里欢笑着共对明天时间带来生命中的一切都是因为爱所以百转千回初心不变 Time is a beam from the follow spot lightTwenty years of running and dancingProjecting a ballerina's dreamy life Time is a sharp carving knifeSculpted the outline of a swanYet planted steel nails in the knee Time is day after day Filled with sweet and fighting for gloryPersisting so there would be not regretTime also means to know, to accompanyWithout numerous solemn pledgesBut still together cheerfully expecting tomorrowTime brings everything to lifeThough thousands of turns and setbacksThe same, the original aspirationAll for love 在舞台上她是曼妙多变演绎众生的精灵在教室里她是刻苦训练严谨敬业的典范在生活里她是活泼开朗热心诚挚的友人在苦难前她是坚韧不拔永不言弃的巾帼她就是王启敏中央芭蕾舞团的首席主演20年来她在中芭演绎了所有东西方芭蕾经典她的身影不仅在祖国的舞台上时时闪现还频频出现在世界各国的芭蕾殿堂之中她的迷人风采凸显了中国女性的特殊魅力她的技艺惊艳了国内外无数的观众她是世界芭蕾舞坛上不可多得的璀璨明星时值王启敏舞台绽放20年之际我们仅以此画册向她美丽的艺术人生表示最衷心的祝贺相信您可以通过此画册了解中央芭蕾舞团为拥有这样一位德艺双馨的青年艺术家而感到自豪与光荣同时您也可以感受到她与爱人李俊作为芭蕾伉俪在艺术追求之路上一往情深比翼双飞的动人情景就让我们一起翻开这本精美的画册在王启敏恬淡平实的叙述之中走进她心灵的精神家园走进她斑斓的芭蕾世界 我5岁的时候和舞蹈开始结缘，11岁进入北京舞蹈学院附属中学，进行了7年的专业芭蕾训练，虽然在舞蹈学校期间就主演过《胡桃夹子》和《天鹅湖》两部舞剧，但进入中央芭蕾舞团对我来说才是真正意义上地踏入了芭蕾舞演员的天地。在这块舞台上，一个初出茅庐的学生要逐渐完成向一名成熟演员的蜕变，真是像电影《一代宗师》中的台词一样，功夫如登山，一步一重天。要达到顶峰，每一个人都要抱定对这份事业的热爱，也都要经历从群舞、领舞、独舞到主要演员的历练，我虽然入团第2年就因为较突出的表现，从实习演员直接晋升为领舞演员，但是也经历了《黄河》《胡桃夹子》《葛蓓莉亚》等作品中群舞角色的打磨，直到2001年舞台生涯第1个主演的机会来到了我面前，这就是之后和我扯不开缘分的《吉赛尔》。 那时候的我以一个演员的标准来说只能是稚嫩，而被公认为芭蕾舞女演员试金石的《吉赛尔》，又是一部对人物刻画要求很高的作品。上半场戏剧中冲突激烈，下半场鬼气森森，对女主演来说就像要一场分饰两个角色一样。幸运的是，当时担任芭蕾大师的冯英团长给了我们几乎是手把手的指导，我记得很清楚的是第一幕吉赛尔开门寻找阿尔贝特的一个动作，冯团就给我排练了一个上午，可以说这个上午我那道门都没迈出去。冯团从音乐的角度，动作的角度，表演的角度，一点一滴地不厌其烦地教，我就在这一点一滴的模仿吸收和领会中，慢慢走进了这个角色，爱上了这个角色。 主演吉赛尔是我登堂入室的开始。那个时候在演出前，我至少需要一周的时间去揣摩人物才能慢慢进入状态，时至今日，音乐一起，我就能很快地抓住角色的感觉，并将这种经验应用到如《天鹅湖》《希尔薇亚》和《罗密欧与朱丽叶》等其他作品的演出当中。 英国《金融时报》的著名舞蹈评论家克莱蒙特.克里斯普先生曾这样评价我的演出： “天赋罕见，身体条件极佳，对芭蕾语言的诠释精准到位，才华横溢而又带着朦胧的美感。”（《金融时报》2006年12月4日舞蹈专栏文章《China makes dramatic strides》） 获得这样盛赞的背后，是十多年来剧团领导和排练老师们的悉心指导，自己不断的努力领悟以及成百上千场演出的积淀，我也是在年复一年的演出当中逐渐适应了这块舞台，逐渐战胜了作为一个主演面对的各种压力。 莫斯科国际芭蕾舞比赛，芭蕾世界的四大国际赛事之一，也是很多优秀芭蕾舞者崭露头角，走向辉煌的一个平台。不可否认，2001年在莫斯科参赛并拿到金奖是我职业生涯履历中浓墨重彩的一笔，虽然这块奖牌给我带来了荣耀，但我真正体会到了荣誉背后是多年来各位老师对我的指导和自己不懈的努力。 其实在莫斯科比赛之前，自己在上学的时候就参加过桃李杯全国舞蹈比赛和98年法国的一项国际赛事，现在还记得初登赛场的时候自己紧张的呀，整个脑袋热血上涌，跳《吉赛尔》变奏的时候，感觉就像踩在棉花上，所以当团领导给了我参加莫斯科比赛的机会时，我内心是很激动的，很想证明一下自己。 冯英团长当时负责给我和搭档韩泼做前期排练，还是他她严格细致的一贯风格，每天上午三个古典双人舞排练，下午两个现代舞编创，邀请的是王媛媛（现北京当代芭蕾舞团团长）为我们量身定做。就这样一天天的在排练室里，我们反反复复一点一点的地打磨，那真是精神和体力的双重折磨啊！ 好不容易临近比赛快熬出头了，命运却在这时开起了玩笑。有一天上午练功时，我一个下腰，突然听见自己胸肋处一声响，手就抬不起来了，后来回想应该是头一天下午排练现代舞时，自己因为对现代舞的用力习惯不够熟练，用力过猛埋下了隐患，就这样在比线比赛前一星期的时候，我内部斜插性骨折，得了个需要休养半年的医嘱。 当时团领导当然是尊重我自己的意见，我妈也劝我不要冒险，拿自己的身体开玩笑，可是我真的不甘心，我就是想着，如果我这次放弃了以后肯定会后悔没有去尝试，不想临阵脱逃，去了不管结果如何，我起码问心无愧，于是在当时任芭蕾大师的王才军书记带领下，我和韩波来到了莫斯科国际芭蕾舞比赛，在那次比赛将近两个星期的赛程当中，我白天缠着布条，不敢打松紧绷带，怕牵动断骨。吃着止疼药，奔波于排练厅和比赛场，晚上还要忍受着伤痛发作，一口大气都不能喘，翻个身就会疼醒。然而伤痛也给我带来了清醒和沉着，可以说是因祸得福，由于绑着布带腰部不能随意活动，反而间接解决了我以前松腰的技术毛病，重心固定了，在生平第一次跳的斜台上把双人舞和技术技巧发挥得很稳定，就这样一路咬着牙，我和韩坡泼拼进了决赛。 当时其实完全没有想到过能拿奖，直到Gala演出我才知道自己拿下了那块金牌，我三轮比赛的古典舞剧目分别是《睡美人》《海盗》和《吉赛尔》。也许是决赛当中大部分人都选择了表演技术的剧目，我的《吉赛尔》偏重人物的刻画反而给评委们留下了比较深刻的印象，这也证明了芭蕾舞比赛不只是衡量一个演员的技术高低，同时也看中芭蕾舞者的个人修养，对音乐的理解和戏剧表现力。这么多年过去了，回头再看参加比赛的收获，其实更多的来自于事前的全身心投入，奖牌是“果”，过程当中的付出和全方位成长就是“因”，我觉得一个芭蕾舞者更看重的应该是这个“因”。 北大迟惠生校长的题词 古典芭蕾剧目是每ー个芭蕾女舞者成长的基石。以《希尔薇娅》为例，从第ー幕到第三幕难度层层递进 ,对女演员的技术、表演和稳定性都有很高的要求，是女演员进步绕不开的阶梯。特别是女主角希尔薇娅基本上在舞台上从头跳到尾，各种技术表现和双人舞，确实很锻炼人。这部作品是巴黎歌剧院的版本。复排的时候法国专家对我们的要求非常细致,每一步伸脚、每一段音乐、每一场戏的表现力都有很高的要求。好在我门几位主演也没有让他们失望。2009年1月我们将这部戏带回巴黎歌剧院的舞台。虽然有着我们不熟悉的斜台等挑战、但大家还是在短时间内适应克服了各种困难。让我惊喜的是，在巴黎的那场《希尔薇娅》居然是我演出这部戏以来最满意和难忘的一场演绎。 演出开始之前，中央芭蕾舞团王全兴书记，这位德高望重，德艺双馨的芭蕾艺术家发表了热情洋溢十分真挚的演出致辞并预祝演出圆满成功 娜塔莉娅·玛卡洛娃是俄罗斯一代芭蕾巨星。以她名字命名版本的《天鹅湖》和《舞姬》都是对我们团古典芭蕾水平的ー个有カ提升。尤其是对我而言，排演她的《天鹅湖》是一次破茧重生的历程。 在遇到玛奶奶之前，我身上有ー些从学校时就带出来的很难改的毛病，都体现在之前几版《天鹅湖》的演出当中。所以趁着2007年那次排演玛奶奶《天鹅湖》的机会，我彻底放空了自己，忘掉过往的程式化的经验，从头学起。这种思想的转变果然很有效果。当玛奶奶给我们讲解二幕双人舞对人物的理解时，我才意识到原来我们在二幕演出时过度注重表现天鹅的体态，而忽略了奥杰塔在与王子共舞时是作为一个人在和她的心上人交流与倾诉，要体现人的思想和情绪。甚至三幕中的黑天鹅也不能脸谱化地去演绎。站在她的立场上，她也是一个骄傲的公主，觉得自己和王子才是天造地设的一对儿。这对我的表演启发很大。但如果不是我从零开始，以一种海绵的心态去吸收的话，玛奶奶的教诲可能不会对我起到那么大的重塑作用。当然，玛奶奶言传身教的作用是巨大的。她娇小的身躯居然可以那样舒展，那样具有戏剧张力。 真是让我们每一个人获益匪浅。她在排练厅里风格独特，气场十足。你的任何一点错误都逃不过她的眼睛。而她有时会用ー些甚至尖刻的话语去挤兑你，让你压力倍增的同时，也对她的教诲铭刻于心。最后当玛奶奶决定让我担纲首演时，我都惊掉了。好在顶着压力顺利的完成了演出，领导们也都认为这是我一次惊喜的蜕变。我也充分认识到了缝缝补补和重新建楼的巨大区别。 美丽、单纯的农村姑娘吉赛尔（中芭首席主演：王启敏扮演）和母亲住在一个山村。 下面就让我们一边欣赏由北京德通志诚投资有限公司于志强董事长作为中国国际芭蕾演出季特邀摄影师为本场《吉赛尔~王启敏舞台绽放20周年纪念演出》（主演：中央芭蕾舞团首席主演♦王启敏，客邀法国巴黎歌剧院芭蕾舞团首席明星♦曼努埃尔.勒格里两位来自东西方国度的世界级芭蕾巨星）演出拍摄的大片，一边聆听王启敏作为国际顶尖的芭蕾巨星，人称小天后的芭蕾女神对她的芭蕾舞蹈艺术人生娓娓道来的精彩故事。 看林人希来里昂（中芭主演：周兆晖扮演）一心追求吉赛尔，但吉赛尔并不喜欢他。 浪漫主义芭蕾舞剧《吉赛尔》创作人：简.克拉里和朱尔.佩罗创作时间：1841年6月创作背景：《吉赛尔》由简.克拉里和朱尔.佩罗共同创作，取材于德国诗人海涅（1787-1856）的《自然界的精灵》与法国作家维克多·雨果《东方集》中的诗篇《幽灵》，剧本由泰奥菲勒·戈蒂埃等人完成，音乐创作由阿道夫.亚当担任。该剧于1841年6月在法国巴黎首演。 《吉赛尔》（Giselle），是浪漫主义芭蕾舞剧的代表作，得到了“芭蕾之冠”的美誉。这部舞剧第一次使芭蕾的女主角同时面临表演技能和舞蹈技巧两个方面的严峻挑战。舞剧是既富传奇性，又具世俗性的爱情悲剧，从中可以看到浪漫主义的两个侧面：光明与黑暗、生存与死亡。在第一幕中充满田园风光，第二幕又以超自然的想像展开各种舞蹈，特别是众幽灵的女子群舞更成为典范之作。一个半世纪以来，著名的芭蕾女演员都以演出《吉赛尔》做为最高的艺术追求。 《吉赛尔》的音乐格调新颖，充满旋律美和戏剧性，阿道夫·亚当为了在音乐中体现出浪漫主义的意境、表达特定人物的情绪变化，首次在舞剧音乐中使用了主题旋律贯穿的手法。如第一幕中吉赛尔和阿尔伯特相恋的旋律，在吉赛尔发疯地回忆中反复再现，对人物内心活动起到了画龙点睛的作用。为后来的舞剧音乐创作树立了典范。 基本信息剧本：泰奥菲勒·戈蒂埃等编导：简·科拉里、朱尔·佩罗作曲：阿道夫·亚当首演：1841年6月28日，巴黎《吉赛尔》剧情介绍：《吉赛尔》取材于德国诗人海涅的《德国冬日的故事》。 剧情简介第一幕：莱茵河地区美丽、单纯的农村姑娘吉赛尔（中芭首席主演：王启敏扮演）和母亲住在一个山村。看林人希来里昂（中芭主演：周兆晖扮演）一心追求吉赛尔，但吉赛尔并不喜欢他。 阿尔伯特伯爵（法国巴黎歌剧院芭蕾舞团首席主演：曼努埃尔.勒格里）化名劳伊斯，扮成农民模样又来村里游玩。吉赛尔爱上了他。 柯特兰公爵带着女儿巴季尔德和家人们来山谷打猎，路过吉家，受到吉赛尔的热情接待。为了答谢吉赛尔，巴季尔德赠给了她一副珍贵的项链。 为了阻止吉、阿相爱，希来里昂从小屋里搜出阿尔伯特的剑和号角，证明阿原是贵族，企图说服吉赛尔不要受骗，吉赛尔却向大家宣布她已爱上了阿尔伯特。但巴季尔德出示订婚戒指，告诉吉赛尔她早已同阿尔伯特订婚了。意外的打击使吉赛尔神魂癫倒，她扔掉了巴季尔德送给她的项链，悲愤地离开了人间。 第二幕：寂静的林中林中墓地，冷月凄风。一群生前被负心的未婚夫遗弃的薄命女魂~传说中的维丽丝Willis 幽灵（中芭主演：邱芸婷扮演）在四处寻觅复仇的机会。她们曾多次围住走近森林的男青年，强迫他们跳舞，一直跳到力竭而亡。今夜希来里昂来到墓地即被以米尔达为首的维丽幽灵们围住，惩罚至死。 无比痛悔的阿尔伯特也来到吉赛尔墓前倾诉心曲，幽灵们又欲置之于死地，由于善良的吉赛尔全力相护，才得以幸免。黎明的钟声响了，吉赛尔和幽灵们消逝了。阿尔伯特心里无限悲伤，从此，他永远失去了一个少女纯洁、坚贞的爱。 双人舞是芭蕾舞艺术中的华彩乐章。男女舞者的默契配合交相辉映，为芭蕾舞剧的叙事带来了无尽的可能。我的舞台生涯，也有ー个相依始终的舞伴，他就是李俊，我舞台上的搭档和生活中的伴侣。我们成为男女朋友虽然是在进团之后的事情，不过因为两个人是七年的同班同学，双人舞课在一起，文化课在一起，在校的两台大戏《胡桃夹子》和《天鹅湖》也是搭档在一起，可谓是知根知底。当然舞台上的熟稔和默契并不完全等同于生活。我们也是在长时间的工作交往之后逐渐萌发了对彼此的好感，自然而然走到了一起，并没有舞剧中谁追谁的那种的桥段。反倒是两人在一起之后，由于顾忌也少了，在排练厅里因为一些配合上的争执竟然占了我们争吵中的大多数。我那时候是性子比较急的，有点儿火苗就要“爆血管”。李俊虽然大多数时候能够忍让我，不过他要是拧起来也是谁也拦不住的。大家毕竟都是年轻人嘛，我们就和其他人ー样，有着自己的乐趣和烦恼。就在这样日复ー日的相处磨合当中，我们在一起也走过了将近20年的岁月，从谈朋友到结婚，从舞台搭档到各自职业上的过渡转变，生活让我们的性格逐渐圆润了，看待这个世界的视角也逐渐不同了。 李俊职业生涯的巅峰之作可能见仁见智，我印象中最深刻的应该是他2005年演绎的《年轻人与死亡》。之前他并不知道这是世界著名编导罗兰·佩蒂的作品，只是看过巴里什尼科夫演出的录像带。当时他就很激动地向老团长赵汝蘅推荐这部作品，谁曾想机会真的就来到了眼前。2005年剧团排演罗兰·佩蒂的三个作品《卡门》《年轻人与死亡》以及《阿莱城的姑娘》。李俊想都不用想就主动请缨排演《年轻人与死亡》。其实这部作品对男演员的考验是很大的，要求在戏剧表现和技术动作上能够完美融入。他排练开场抽烟的那个状态就用了一上午的时间，虽然付出了很多，但是演出最后是成功的，他也很过瘾，说全身心地投入就像真的死了一回一样，也算是圆了自己的一个心愿。我觉得我们都是幸运的，在最好的年纪，带着ー定的人生经历和领悟遇到了合适的作品，得到了成长提高的机会。排演罗兰·佩蒂这三部作品之后，包括我们俩在内的很多团里的演员在表演层面上都获得了很大的提高，这在当年芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》美国巡演当中得到了充分的印证。好的演员确实是在众多优秀作品当中跳出来的。2019年，李俊同样也是从艺20年了，他开始尝试编舞，也开始了排练者的角色。虽然工作不同，但是我们都觉得又发现了另一片天地，和做演员时的纯粹简单不一样了，要更有大局观，更多站在别人的视角考虑处理问题。演员无论跳到什么年纪，排练都需要有一丝不苟的要求，我们也更加充分体会到了冯团她们当年那些排练者和老师们在我们身上的巨大付出，更加体会到了芭蕾作为一门综合舞台艺术每一个岗位的重要性和不容易。 阿尔伯特伯爵（由法国巴黎歌剧院芭蕾舞团首席主演：曼努埃尔.勒格里扮演）化名劳伊斯，扮成农民模样又来村里游玩 被我们亲热地称为罗爷爷的罗兰 ·佩蒂是享誉世界的法国编导，在他80多岁高龄的2005年和中芭结缘，从此和我们缔结了深厚的友谊。第一次见到他是在剧团的教室里。那深邃地炯炯有神的双眼就像能把你看穿一样，让我们心里不由得发怵，倍感压力。谁知基训课刚结束他就把我拉到一边纠正着我的技术动作，还说很喜欢我的整体表现。在后来与他的交往中，我发现其实他很像是一个始终保留着纯真、保留着对这个世界最大好奇的一个大孩子，同时也是一个充满无穷创造力的天才艺术家。 我想自己可能给他留下了乖乖女的第一印象，所以在他三部作品北京首演的时候，罗爷爷安排我首演了《阿菜城的姑娘》中那个单纯柔弱的女孩儿，虽然演出很成功，但我是很希望能够多跳一些不一样的人物角色的，打破在学校时就被很多人说我只适合跳《吉赛尔》和《睡美人》那种美美的柔弱的角色的论断。因此在排练《卡门》和《年轻人与死亡》的时候，我也在后面非常用心的学习，后来随着罗爷爷在欧洲、日本等地多次巡演的时候《卡门》反而是他作品中我演出最多的了。 吉赛尔却向大家宣布她已爱上了阿尔伯特 我和李俊很幸运地是能够被罗爷爷挑中，在之后几年当中，多次应邀随他的团队和一批来自世界各地的优秀芭蕾舞者们赴法国、意大利、西班牙、日本等地演出他的系列作品，这段经历给了我们两个方面的巨大收获：一是更深入地接触了罗爷爷的艺术世界，在他更多的如《巴黎圣母院》、《普鲁斯特追忆似水年华》和《泰伊思》等作品中得到了滋养和锻炼；二是和来自世界各地的优秀舞者们互相切磋学习，在提高自身的同时，也用我们自己的表现赢得了外国同行和广大观众的认可和尊重。现在看来，其实就是我们在用自己的努力在国际上树立着中国的文化自信。 希来里昂当然很吃醋，为了阻止吉、阿相爱，希来里昂从小屋里搜出阿尔伯特的剑和号角，证明阿尔伯特原是贵族，企图说服吉赛尔不要受骗 但吉赛尔完全听不进去 2011年7月10日，我们中芭人敬爱的罗爷爷，这个在舞台上光芒四射，在生活中诙谐可爱的老爷子永远地离开了我们。在他生命的最后几年岁月中，通过和中芭的多次深入合作，他彻底地爱上了中国这个东方的国度。在多次采访和谈话中，他不止一次的热切表达出对中国文化和中国舞者的喜爱，他是我们中芭人永远的朋友。为了表达我们的思念之情，同时也是为了完成他在世时双方的十次承诺，2014年，我们在他的助手，也是剧团的老朋友路易吉.博尼诺的帮助下,引进排演了他的代表作之ー~芭蕾舞剧《蝙蝠》。大家用这样ー部充满欢笑的喜剧作品，向大师致敬。我也在主演这部剧的过程中，重温了大师独特的舞蹈风格，彷佛回到了大家和大师朝夕相处的欢乐时光。 单纯地信以为真 ー个演员的成长，需要年复一年的积累和不同风格作品阶梯式的锤炼，我们这ー代演员很幸运的就是在我们成长的每一个阶段，剧团都为我们提供了恰到好处的经典剧目，让我们每一步都走的很扎实。在引进了罗兰·佩蒂的系列作品之后，剧团很快又相继引进了德国著名编导，已故的前斯图加特芭蕾舞团团长约翰 ·克兰科的代表作《罗密欧与朱丽叶》和《奥涅金》。 约翰 ·克兰科的舞剧戏剧性很强，人物性格突出，对演员的技术和艺术修养有很高的要求。2006年首演《罗密欧与朱丽叶》时·我正好25岁，年龄和气质上都比较容易贴近朱丽叶这个角色，通过和外国专家的排练，感觉自己在对剧中人物的刻画和理解上又上了一个台阶·。有趣的是，刚好时隔十年后，我团于2016年又复排了这部作品，我得以继续饰演朱丽叶。岁月的痕迹幸好在我身上体现的还不是太明显，对人物的塑造上，对爱情的理解上，我又有了十年的积淀体会，比起当年就更加游刃有余了ー些。 柯特兰公爵带着女儿巴季尔德和家人们来山谷打猎 路过吉赛尔家的村庄，受到吉赛尔的热情接待 《奥涅金》作为克兰科的另一部代表作，和《罗密欧与朱丽叶》、《驯悍记》一起成就了芭蕾舞界的“斯图加特奇迹” 。该剧对男女主角不同人生阶段的性格刻画入木三分，对演员在戏剧表现上的要求也非常高。我和李俊在排演这部作品的过中，ー个很深的感受就是好的音乐编排对舞蹈演员深入角色、抒发人物思想感情有很大的帮助。舞剧编曲是德国著名的钢琴家和作曲家柯特-海因茨·施托尔茨(Kurt-Heinz Stolze)，他并没有采用柴可夫斯基创作的《奥涅金》歌剧音乐中的任何一段,而是将柴氏音乐中的一些其他作品结合在了一起，和舞剧的戏剧节奏和情绪抒发达到了高度的契合。这部作品一经首演就获得了北京广大观众的热烈反响，可见经典的作品是可以超越时间和地域限制的。 为了答谢吉赛尔，巴季尔德送给她一条珍贵的项链 2013年4月18日，一个绝对让我刻骨铭心的日子。也许老天爷都觉得我之前太顺利了吧，要给我降下一道考验。就在这个早上的基训课当中，我在落地的时候毫无征兆地伤到了左腿膝盖，并在之后去医院核磁共振确诊为前交叉韧带断裂。当时我没想到后果会有那么严重，即使被告知了需要做手术也只是简单的想着术后恢复了不就行了呗，就是在一个有过同样经历的朋友提醒我要有术后恢复的心理准备后，我也没太当回事情。真是应了那句话：如人饮水，冷暖自知。 真的到了手术后的第一天晚上，我才开始意识到重回舞台的这条道路已经变得多么艰难！ 由于我的手术创面较大，麻药效力未过的时候我就感受到了深刻到骨子里的疼痛，但是为了恢复效果，还只能忍着不加止疼药，我就干瞪着双眼，清醒着熬过了那个痛苦的夜晩。而这只是个开始。手术后五天医生就让我出院回家自己做复健了，要求是在一个月之内膝盖能弯到九十度。于是我就开始了每天雷打不动的自我折磨：吃过早饭就到一个专门的房间里，用手推着自己的髌骨(我妈和李俊都不敢上手) ，一组一组地完成着弯曲、伸直等康复动作，忍受着一次次的痛不欲生，每天上午下午地循环往复。 到了第二个月，就要求达到后脚跟能够贴到大腿，于是又是一次次和自己较劲儿，一次次在疼痛中咬牙切齿，这只是“万里长征的第一步”，接下来的四个月中在国家体育总局的康复中心继续着缓慢而痛苦的恢复过程，没有一天停下来休息过。对于不是运动员的我，康复中心的领导和康复师都给予了我很大支持。 其实我也不止一次地想打退堂鼓，跟自己说我干嘛要这么拼，也许有的东西真的是将要失去的时候才会明白它对自己的贵。受了伤才知道自己是多么珍惜在舞台上的时光，是多么的喜欢继续跳舞。也是因为受伤，更加让我明确了自己的目标，那就是一定要重返舞台，一定要再次演出《吉赛尔》! 世间的事情就是如此辩证。坏事有时候也能带来好事，所谓否极泰来。当我在受伤一年后正式复出时，演出的是世界著名编导大师约翰·诺伊梅尔的《小美人鱼》。当小美人鱼长出双脚第一次踏上地面时，那彷佛踩在千针万刃上的痛，我在受伤后第ニ个月脚第一次能落地时就充分地感受到了。这对于我对人物的演绎当然是帮了很大的忙。真是应了那句话：“艺术来源于生活”。 随从们快乐地举行了舞会 说到《小美人鱼》，当然要讲讲我眼中的诺伊梅尔老先生。我团是2012年首次引进诺伊梅尔大师作品《小美人鱼》的。我也参加了当时的首演，和罗爷爷不ー样，同样是坐在那里，他是带着眼镜温文尔雅的，平平淡淡的ー个扫视，就有ー种俯瞰全场的感觉。他和罗兰 ·佩蒂、娜塔莉娅 ·玛卡洛娃都一样，是人情练达、看透世事的大家。检查我们排练的时候老先生坐在那里不动，但一开口就是一针见血，非常敏锐地点出我先学动作后体会人物的习惯，没有让他看到小美人鱼从贝壳中出生后第一次看到世界的那种新奇与兴奋。 我在排练过程中ー直努力地去实现他的要求，但还是不理想，最后彩排那天自己也是豁出去了，抛掉了包袱轻装上阵反而效果不错。后来我反思其实，还是应该在排练伊始，就先去琢磨如何塑造人物，之后再去要求动作的准确性，这样才会事半功倍。这个问题其实也是我们当初学校教育向职业舞台转变过程中遗留下来的。学生必须注重技术因为他们都是片段的表达，没有技术就无从表现，而演员最优先的应该是塑造人物、表达情感。在复出再次成功演绎了《小美人鱼》之后，我不管再演出什么角色，在舞台上都比以前更加冷静了，能够在投入角色的同时意识到自己处于什么状态。我没有了任何的杂念，只要能让我在舞台上跳舞就好。直到现在我的膝盖里还钉着两颗钛合金钉子，我也不再强求ー定要把原来跳过的古典芭蕾都再跳一遍，只要能让我继续享受跳舞的快乐，其他的都不重要了。这个伤痛也让我明白，不是看到希望才去坚持，而是坚持才会有希望。后来在外出演出时，有个观众到后台找我，说到因为我的重返舞台鼓励了她。因为跟我有过同样的伤，本来都放弃舞蹈了，看到我重返舞台，又给了她继续舞蹈的动力，那一瞬间我很感动，没想到还能起到如此鼓舞他人的作用。 吉赛尔向大家宣布她和阿尔伯特是幸福的一对 但巴季尔德出示订婚戒指，告诉吉赛尔她早已同阿尔伯特订婚了 和中芭艺术家合作过的很多国际编导大师都有着浓厚的中华文化情怀，诺伊梅尔大师也是如此。其实在《小美人鱼》的创作当中，大师就已经应用到了一些东方文化的意象，而在2017年为剧团排演的《大地的咏叹与起舞》之中，《大地之歌》这部作品也是一部东西方文化碰撞的成果，作曲家古斯塔夫·马勒的创作灵感来自于中国唐代的诗歌。诺伊梅尔大师将它编成了芭蕾作品，又将它带回了灵感的发源地中国，所以我们在排演这部作品的时候，虽然是抽象的、没有故事情节的作品，但其精神内核，那种通过东西方文化交融之后碰撞出的火花我们是能感同身受的。 意外的打击使本来充满了幸福甜蜜憧憬的吉赛尔瞬间神魂颠倒，绝望心碎 吉赛尔扔掉了巴季尔德送给她的项链，魂断寸肠地瞪着阿尔伯特 吉赛尔当场气绝身亡，悲愤地离开了人间 乔治·巴兰钦的一系列作品以 “听舞蹈·看音乐”的交响芭蕾风格独步世界芭蕾舞坛。我团也曾演绎过不少他的代表作品。然而遗憾的是，过去20年间我总是因为一些阴差阳错的原因和巴兰钦的作品失之交臂。只演出过他的《谁在乎?》。没有想到的是，兜兜转转在伤愈复出后终于等来了演绎巴兰钦作品《珠宝》的机会。虽然现在的身体状况不是很理想，而要演出的又是《珠宝》中的《红宝石》速度快、风格活泼鲜明，难度不小，但经过一番努力尝试，我居然还是比较圆满地完成了。虽然着实很累，但是也很享受很珍惜这一过程，可以说在舞台上尽情地释放了一回。 寂静寒冷的林地夜晚，阴风惨雾。一群生前被负心的未婚夫遗弃的薄命女魂~传说中的维丽丝Willis 幽灵（中芭主演：邱芸婷扮演）在四处寻觅复仇的机会 作为ー个中国的芭蕾舞演员，最幸福的应该是既可以跳西方古典作品，又可以演绎中国人自己的故事，抒发中华文化的情怀。我在中芭第一个严格意义上担任主演的中国作品就是《大红灯笼高高挂》，之后又有《牡丹亭》、《鹤魂》和《敦煌》等剧团绝大多数的大型中国芭蕾作品，其中我唯一没有担任过主演的可能就是《红色娘子军》了，这多少是有点遗憾，可能是我的形象特质和琼花确实有一点距离吧，不过我也有别人都没有的优势和经历，那就是我把除了琼花之外的其他剧中女性角色基本上都跳遍了，成了《红》剧演出团队中的一个万金油式人物，在《红》剧这样一部优秀的经典作品当中，每一个人物都有亮眼的特质，都凝聚着几代中芭艺术家创作积累的结晶。我也就很幸运地在这么多的角色锻炼中，增进了自己的表演水平。 回顾排演过的这些中国作品，一个是身为中国舞者确实觉得非常自豪，能够用西方经典舞蹈语汇讲述中国人自己的情感和故事，并为世界各地的观众所欣赏认可。这是我们文化自信的重要表现，另外就是演绎中国的作品，在文化上就有一种亲切感，我们演绎像《大红灯笼高高挂》这样的中国的芭蕾作品时，更容易从形体和文化内涵上贴近，在呈现上比古典作品要更好拿捏一些。 寂静的林中墓地，冷月凄风她们曾多次围住走近森林的男青年，强迫他们跳舞，一直跳到力竭而亡。今夜希来里昂来到墓地即被以米尔达为首的维丽幽灵们围住，惩罚至死 创作《牡丹亭》时，我们作为演员也参与了编导的创作过程，一起把西方芭蕾的ー些表现形式和中国的传统戏曲文化相结合，跳出了中国风格的人鬼之恋。在创作学习的过程中我们也接受了中国传统文化的润泽。 将《牡丹亭》这一样一部经典传统戏曲改编成时长ー个半小时的芭蕾作品是一项创举，更不用说导演李六乙和编导费波采用了这样一种现代的解构方式去演绎它，让我们这些演员沉浸在作品亦真亦幻、亦古亦今的氛围之中。亦真亦幻，是你说不清作品中梦境与现实、死亡与生存之间的边界；亦古亦今，是指在讲述古人故事的过程中体现的是现代人对情爱、对欲望、对生命的视角。 2011年2月，我和李俊应邀赴德国参加斯图加特芭蕾舞团建团50周年庆典演出，跳的是《牡丹亭》双人舞选段，在和外国同行的交流当中，一位外国朋友的问题刺激了李俊，他说你们中国的作品为什么要选用外国的音乐做配乐呢？当时李俊就决定创作一部以中国传统音乐为背景的作品，这就是《广陵随想》的创作由来。 其实从2010年起，在冯英团长的主持下，中芭每年都组织芭蕾创意工作坊演出，给剧团年轻创作人员搭建实践的平台。《广陵随想》也是借助这个平台孵化诞生逐步完善的，芭蕾创意工作坊是中芭为了解决芭蕾创作人才匮乏这一问题的重要举措，迄今为止几乎每年都在固定时间组织，其中涌现出不少优秀的作品和新锐创作人才。 无比痛悔的阿尔伯特也来到吉赛尔墓前倾诉心曲 幽灵们又欲置之于死地 2015年9月，以剧团芭蕾创意工作坊涌现出的张镇新等年轻创作人员为主要班底，中芭推出了大型芭蕾舞剧《鹤魂》，在现实主义题材的创作上进行了重要的尝试。在创排过程中，我们和创作人员ー道深入生活。在齐齐哈尔的鹤场亲身体验养鹤人的生活点滴，感受大自然的广阔壮美，深刻体会到了护鹤英雄徐秀娟高洁的情操和为环保事业献身的心路历程。亲身体验和书面认知或者想象是不一样的。身处芦苇荡现场的那种广袤和宏大的感觉，让人充满了对自然的敬畏，对生命的礼赞，也让我在演绎第ニ幕重回鹤场时，就更容易把握那种灵魂回家的感觉。 由于善良的吉赛尔全力相护，才得以幸免 2017年，还是以我团创作人才为主，剧团推出了大型芭蕾舞剧《敦煌》。该作品另辟蹊径，从敦煌守护者的视角，展现敦煌千年文脉传承和文物保护者们的坚守奉献。我们和编导费波深入生活，走进大漠深处的敦煌莫高窟，了解了敦煌壁画守护者们平凡而又伟大的人生经历。 历数我参与演绎过的这些中国芭蕾作品，不管是历史和文学作品中的人物刻画，还是现实采访中的人物塑造，我们创作演出中国作品，不是为了走捷径，而是为了担起身为中国舞者我们与生俱来肩负的责任和使命。只有民族的，才是世界的。不是说民族的就高于世界的，而是说只有植根于自身的文化土壤，我们才能在世界舞坛建立自己的标识，甚至有一天形成我们中国的芭蕾学派。 二十年的舞台生涯弹指一挥间，虽然在这期间我也收获了不少荣誉和光鲜。在别人眼中，我可能已经到达了演员的顶点。但在我自己看来，艺术的这条路没有终点。舞台表演的奇妙就在于每一天身体的状态是不同的，心境可能是不同的，在舞台上演绎同ー个作品的状态也是不同的，要想臻于完美，就要一刻不停地的去摸索努力。这也是我一直钟爱这门事业的重要原因，然而芭蕾的残酷就在于外在条件好的时候，通常内在修养还没跟上。而思想上逐渐成熟了，伤病和年龄带来的身体压力也接踵而至，力不从心了。所以这真的是一条布满荆棘的道路，辉煌与成功也不是每一个人都能做到的。而我呢，2019年时隔数年后在葡萄牙巡演中能够再次主演《卡门》，在剧团的新剧创作《沂蒙三章》中能够担任主演，在普及芭蕾的艺术教育活动中拍摄了芭蕾微电影《操场》，还主演了巴兰钦的《红宝石》，团庆演出当中也还有一系列角色在等着我去诠释，我真的算是非常幸运了。 黎明的钟声响了，吉赛尔和幽灵们消逝了 人生有时回想起来真是很奇妙。如果不是童年时代几次阴差阳错的选择，如今的我可能在从事着完全不同的工作，体验着完全不同的人生。 我是成都人。简单懵懂的童年当中，妈妈每个周末风雨无阻骑车半个小时带我去文化宫学舞蹈，只是为了让有点内向的我把身体练好一点。这期间还有段插曲，8岁那年我被市里的花样游泳队挑中去学习了一年的花样游泳，要不是因为放不下对舞蹈逐渐炽热的爱(更重要的可能是小姑娘冬天在水里实在是冷得受不了了) 我的芭蕾舞台可能就变成在水中了。不过我还是要庆幸在那一年的训练当中自己没有松懈，让我的肺活量和耐力得到了很好的锻炼，为今后的舞蹈专业训练打下了良好的底子。 1991年，在我舞蹈启蒙老师一吴燕的鼓励和带领下，我参加了北京舞蹈学院附属舞蹈学校的招生考试，居然被芭蕾舞专业顺利录取了。十一岁的我开始了在北京舞蹈学院附中七年的专业舞蹈训练。在那里我遇到了自己的“伯乐" ，我们的专业课老师~王淑香。她从头到尾带着我们完成了七年扎实的基础训练，并一路鞭策我们、鼓励我们、是我感恩ー辈子的好老师。 我至今还保存着一封老师给我的信，那是在学校第一学年结束时，我忍受不了一个人在北京和父母长期分离的依恋之苦，自己蔫儿有主意地就把衣服被子寄回了家，不想再上了。那个时候通讯不方便，家人就给王老师写了一封信告诉她我的情况。王老师很着急，很快就回了信，情真意切、苦ロ婆心地劝我不要放弃这么好的求学机会，不要辜负自己过往的努力。在假期里家人也帮助思想不成熟的我分析利弊。可以说，没有老师的挽留，没有家人的理解支持，就不会有现在的我。 逝者如斯夫，我从学校毕业进入中央芭蕾舞团，一转眼就是二十年的光阴。这当中有太多的事值得回味，有太多的人应该感谢和珍惜。由于篇幅所限，实在无法一一详述。 我珍惜舞校老师和同学们之间20多年的深厚情谊。感谢我的王淑香老师，没有她的悉心栽培和耐心劝导，就没有我舞台生涯的开始。我那些七年同窗的同学们，大家一起奋斗，一起成长。发小一般的感情，有些人直到现在还是工作在身边的战友，这些情谊让人一生难忘。 我要感谢冯英团长以及历年来在剧团指导过我们的排练者和老师们，感谢她们日复一日、年复一年、一点一滴的手把手的指导，让我们从学生完成了向成熟芭蕾舞演员的转变。 我要感谢当初赵汝蘅团长、黄民暄副团长等老领导以及后来的冯英团长、王才军书记、王全兴书记等剧团领导多年来对我们中芭事业的引领带动，对我们这些演员在专业和生活方方面面的照顾，让我们能够在越来越好的物质条件中，心无旁骛地在舞台上为中芭绽放光彩。另外还要感谢那些为了使我尽快康复回到舞台为我治疗的大夫们和康复师们。 当然我最要感谢我的母亲还有我的丈夫李俊。他们是我的亲人。妈妈从小对我的舞蹈事业百分百的投入支持。没有她的照顾和牺牲，就没有现在的我。李俊做为多年的同学、舞伴、伴侣，早就已经融入我的生命当中。我们之间说感谢可能都有些奇怪，因为我们早就已经是互相扶持，彼此促进的一体。风风雨雨我们一起走过了，在这个圈子中我们这样的例子还蛮少的，我们也很珍惜。 我很感恩中芭这个团体，多年来给了我们一个相对纯粹、远离外界纷纷扰扰的工作环境。大家从舞校开始就一路走来，像一个大家庭一样温暖。基本上都是在奔着同一个目标拧成了一股绳在前进，当年刚进团的我也得到了朱妍、张剑等师哥师姐们的帮助与指导。 在这20年里，大家相互督促、共同进步、体现了芭蕾舞团的传帮带精神。在铆着劲儿奔事业的同时这个团体又充满了关爱，当年团里同事病重号召捐款，很多演员毫不犹豫就捐出了自己一个月的收入，因为他是我们集体的一份子。我受伤后，团里也从来没有催促过我，复出后的首场演出结束时，大家用掌声表达了对我的支持和关爱。应该说我们这种集体主义，目标价值观高度统一的剧团环境，环顾世界也是少有的。 我还要感谢在编纂此书的过程中我团信息资料部主任孙元娜和同事们的辛苦付出，感谢刘阳老师这么多年来为我们拍摄了如此多极具美感的图片，并为此书的设计付出了巨大心血，感谢我的两位同事施伟的中文整理和秦曦的英文翻译工作。最后还要感谢北大迟惠生校长专门为我写下的题词鼓励。 我就是在如此多人的关爱之下成长起来的。亲情之爱、伴侣之爱、师友之爱、朋友之爱、以及同道者之间的无私大爱，都是因为爱，成就了我，成就了我的芭蕾。我的心永远是一名舞者。二十年间我用足尖绘出了青春，还有更多和芭蕾说不完的故事我会用爱和汗水继续书写...... 王启敏 阿尔伯特心里无限悲伤（活该），从此，他永远失去了一个少女纯洁、坚贞的爱 2000中国版《胡桃夹子》编导:赵明、王媛媛、冯英《梁祝》编导:佩尔·伊斯伯格 2001《海盗》编导:马里乌斯·彼季帕《缘》编导:王媛媛《练习曲》编导:哈罗德·兰德尔《吉赛尔》编导:让·科拉利、朱尔·佩罗、 马里乌斯·彼季帕 2002《葛蓓莉亚》编导:佩尔·伊斯伯格《谁在乎?》编导:乔治·巴兰钦《泪泉》编导:本·史蒂文森《天鹅湖》编导:马里乌斯·彼季帕、列夫·伊凡诺夫 2003《时代舞者》编导:王新鹏《天鹅湖》(中芭版)《大红灯笼高高挂》导演:张艺谋 编舞:王新鹏、王媛媛 2004《希尔薇娅》编导:路易·梅兰特、莉赛特·达桑瓦尔 2005《五首诗》编导:本·史蒂文森《卡门》《阿菜城的姑娘》《年轻人与死亡》 编导:罗兰·佩蒂 2006《罗密欧与朱丽叶》编导:约翰·克兰科《平克·弗洛伊德芭蕾》编导:罗兰·佩蒂 2007《天鹅湖》编导:娜塔莉娅·玛卡洛娃《卡茨米尔的色彩》编导:毛罗·比贡泽蒂《多少悬在半空中》编导:威廉·福赛斯《贝多芬第七交响曲》编导:乌维·舒尔茨夫 2008《交融》编导:卡德尔·贝拉尔比《奥涅金》编导:约翰·克兰科《牡丹亭》导演:李六乙，编舞:费波《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》编导:乌维·舒尔茨 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