影视圈“越位”成惯例

国外的电影和电视产业发展了上百年，各个工种的分工已经很明确了。而中国影视圈的情况要复杂得多。制片、导演、编剧之间遭遇了不少因“责”“权”不清、分工无界而导致相互“越位”的尴尬。

制片人成了“制约人”

《笑傲江湖》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记

》等金庸剧，外界提及时，都说是张纪中的戏。但其实,《笑傲江湖》、《天龙八部》、《鹿鼎记》的导演分别是黄健中、周晓文和于敏。张纪中在这些剧组里的真正身份是制片人。2001年，张纪中与《射雕英雄传》的原导演王瑞在拍摄过程中对艺术理解、工作进度、工作状态等方面产生分歧，最后王瑞被换掉，离开剧组，这事还被闹上法庭。

对一个剧组来说，制片人的责任就是管理、审批和核准资金预算、调度资金运转以及制作进度，导演之责则是保证影视成品的质量。假如制片人都像张纪中这样将权力紧紧地把持在自己手中，作品的质量会否先天性“营养不良”？

大导演总爱“一把抓”

周星驰和王家卫都是著名的“无剧本创作”高手。周星驰基本上只会在几个编剧的本子里选择一些可供参考的点子，他每次都把编剧的剧本撕碎，根据自己的创意来发挥故事内容。王家卫则最喜欢“现场发挥”，他可以为了找一个“感觉”而不惜浪费几万尺菲林。

剧本剧本,一剧之本。所以，从理论上说，编剧的地位至关重要。但是，国内的绝大部分导演都喜欢按自己的艺术理念来修改剧本，引起不少编剧的不满。从某种程度上来说，不少编剧的真正角色就是导演的“秘书”。 　(《羊城晚报》8.29)

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