新力量与新挑战：2023年中国女性导演电影创作观察

·编者按·

2023年是中国女性导演电影创作获得丰收的一年。一方面，这一年上映的作品不仅数量上提升，创作题材、类型也呈现多样化趋势。另一方面，这一年女导演们的作品在国内外电影节斩获多个奖项，展现了女性导演群体的创作实力。随着时代的发展，越来越多的女性得到专业学习的机会、越来越多的女性导演实现了创作的梦想。今天的女性创作者处于一个令人兴奋的时代，她们得到了新的机会，也面临着新的挑战。

■许航

2023年是中国女性导演电影创作获得丰收的一年。一方面，这一年上映的作品不仅数量上提升，创作题材、类型也呈现多样化趋势，既有《脐带》《不虚此行》《普通男女》等现实题材作品，也有《我经过风暴》《洋子的困惑》等带有强烈女性视角、讨论性别议题的作品。既有商业化的制作包括《拯救嫌疑人》《这么多年》等，也有展现传统文化的电影如《吾爱敦煌》等。另一方面，这一年女导演们的作品在国内外电影节斩获多个奖项，展现了女性导演群体的创作实力。

处女作频现：新生力量的涌现

2023年上映的女性导演作品，大多出自“80后”“90后”之手，出人意料的是，这一批作品，或格调细致沉稳，或充满奇思妙想，叙事手法各有特色、视听语言的运用流畅自如，展现了新生力量不容小觑的实力。

乔思雪自编自导的《脐带》讲述了音乐人阿鲁斯陪伴患有阿尔茨海默病的母亲寻找她心目中的“家”的故事。初次掌镜的乔思雪表现颇为沉稳，《脐带》不太执拗于对疾病之痛的展现，而是将这一场苦难展现得更像是一场充满隐喻和反思的“人生之旅”。在电影中，阿鲁斯因为害怕患病的母亲走散，用一根绳子将母亲和自己拴在一起，就像是母子间的一根“脐带”。患病的母亲已经不认识自己的孩子，她在寻找自己的家，这个家不是她和孩子们曾经的家，而是她和父母曾经的“树下的家”。在生命的最后阶段，她忘掉了自己曾经身为妻子、母亲的身份，而执着地要当回自己，要当回父母的孩子。整部电影温暖、平和，镜头充满对草原的热爱和眷恋。在思想性和艺术性上都有较好的表现。

李珏自编自导的《洋子的困惑》，将关注点放在对母女关系、母亲身份的反思上。剧中主要以洋子的母亲美惠为线索，展现洋子—美惠、美惠—洋子外婆两对母女间的爱憎以及各自的人生境遇。洋子偷了美惠的日记本，想搞明白妈妈为什么“不要她了”，电影通过洋子的声音来“阅读”美惠的过往，来了解她对婚姻、对爱情、对母亲的身份、对原生家庭的诸多困惑。电影的风格克制、细腻，不管是美惠被骗后的失落，还是结尾处母女暂时的和解，都处理得波澜不惊。

刘斯逸《三贵情史》试图以穿插其间的音乐片段来串起一个关于真爱的童话故事，其特别之处，在于其叙事和运镜时强烈的间离感。故事有很强的寓言性，也有一定解构的特征。主人公王三贵遇到的三位女性，是公主、女巫、真爱，但她们和传统童话故事中的公主、女巫和真爱又不一样，她们各自有各自的追求、遗憾。导演用童话般的镜头，对爱情、人生进行反思，是一部精巧、独特的作品。可惜的是，电影对于视听童话感的打造胜过了对故事的琢磨，使得“成人向”的童话有些过于概念化。

性别视角下的现实关怀

整体上看，导演们的故事片创作还是更倾向于现实题材，尤其是和性别议题相关的现实题材作品。在2023年上映的作品中，《脐带》《我经过风暴》《洋子的困惑》《普通男女》等，虽然创作风格各异，但在选题上依然体现了某种偏爱的存在。

《我经过风暴》的开场，家庭生活中的暖色调镜头和家暴发生时的冷色调镜头剪辑在一起，展现了世俗所谓完美家庭中触目惊心的阴戾的一面。家庭暴力是这部电影展现的主要社会议题，也引起了观众的多方讨论。《脐带》关注阿尔茨海默病患者和他们的家庭，护理的家人承受着巨大的护理压力和精神痛苦。疾病带来的身心创伤，挑战着家庭成员间的亲情和耐心。《普通男女》讲述中年人生活中的“一地鸡毛”：孩子上学需要的学区房、老家突然生病的父亲、到了一定年龄被公司的新人取代……

这种对于现实关怀，经常和创作者关于性别议题的体会和反思紧紧联系在一起。《我经过风暴》的海报上，将剧中各色人等对于因无法承受家暴之痛而打算离婚的徐敏的“规劝”罗列在一起：“宁拆十座庙，不毁一桩婚。”“离婚，说出去多丢人。”“这事归根到底，他在乎你。”……一句句“过来人”的“感言”，使得原本就因为孩子一次次忍耐的徐敏更加摇摆、顾虑、怀疑自我。这正是女性视角下社会对女性的规训。创作者不仅展现了家暴的残酷，更关心身处其中的女性为何会一次次忍让、妥协。而对于徐敏，使我触动很大的地方在于她意识到，自己将成为女儿理解世界的一面镜子。当她发现幼小的女儿在大人的谎言下，将“爸爸推妈妈”理解为“爸爸喜欢妈妈”时，她意识到不能让自己的忍让成为女儿未来的行为依据。她必须进行反抗，她不能让女儿也像自己一样，为了某种身份标签和温馨家庭的假象忍耐，甚至纵容了犯罪的发生。

《洋子的困惑》《脐带》等对母亲身份的反思，延续近年来女性导演在《春潮》《妈妈！》等影片中对传统母亲形象刻板印象的质疑。成为母亲的女性，并不一定能够天然接受这一身份，更不一定能成为一个传统意义上的“好母亲”。在《洋子的困惑》中，美惠已经有了一个上了小学的孩子，然而对婚姻、对爱情、对母亲这一身份、对自己年迈的母亲，依然充满了诸多的困惑。和自己的孩子相处，更多像是一种小心翼翼地试探，不知自己当妈妈是否合格？不知自己能给予孩子什么？想当好母亲，自己的生活依然一团糟。女性视角揭开了母亲的不完美，使得银幕上母亲的形象更加多元，从而更加完整。

时代的召唤：女性导演面对的新挑战

自20世纪80年代以来，中国女性导演的创作一直得到理论界的呼应和关注。随着时代的发展，越来越多的女性得到专业学习的机会、越来越多的女性导演实现了创作的梦想、越来越多的专业电影节给予了女性导演崭露头角的空间。相较之下，今天的女性创作者处于一个令人兴奋的时代，她们得到了新的机会，也面临着新的挑战。

首先，我们能够观察到女性导演在创作题材、主题上比较集中。纵观近年来的作品，亲子关系、母亲身份、家庭和生育、青春恋情、女性成长等，一直是女性导演创作最关心的话题。不管是久经沙场的老将，还是刚刚崭露头角的新秀，都有些“画地为牢”地讲述这些题材相关的故事。一方面，说明这些问题正是女性创作者在生活中所经历的，创作反映生活，正是在当下的社会生活中关于性别经验、性别问题的体会和思考，才会让创作者们产生创作的欲望；另一方面，为了在电影工业站稳脚跟并获得更大的影响力，女性创作者也应主动走出舒适区，挑战更多样的题材和类型创作。

其次，电影作为一种大众媒介，既是社会现实的反映，也是塑造“社会性别”的重要媒介渠道之一。作为创作者来说，有必要认识到这一点，主动提高性别认知方面的修养，意识到电影作品对于社会性别观念的引导意义。在创作中，一方面以平等的姿态在电影业态中找到属于自己的位置，一方面展现女性独特的生命体验，反思社会性别偏见。以作品推动两性对话、促进社会行动。

综上，我们可以看到女性导演的数量和作品有所增加，新作者新作品不断涌现，也看到一些公司一直坚持扶持青年女性导演的创作，也能看到各大电影节、影展等文化活动对于女性导演的扶植。相信只有不断扩展、不断突破，才能真正抓住时代赋予的机会，展示电影创作中的“她力量”。

（作者为北京电影学院中国电影文化研究院副教授）

注：本文系国家社科基金重大项目“《中国女性文学大系》（先秦至今）及女性文学史研究”（项目编号：17ZDA242）阶段性成果之一。

网址：新力量与新挑战：2023年中国女性导演电影创作观察 http://c.mxgxt.com/news/view/1253421

相关内容

青年导演的挑战与成长：探索中国电影创投的未来
“创造中的她”中国女性电影人峰会上海举办，共话女性创作力量
2023年中国电影市场票房数据洞察
2023年中国最火动作电影大全
2023年综艺市场趋势观察｜稳中求新 深耕优势赛道
传承与创新：新时代电视剧导演创作论坛
女性潮流席卷电影圈：赵丽颖与女导演的崛起与新时代女性故事
2023年中国电影市场数据洞察报告：票房达到549.15亿元 观影人次12.99亿
导演胡玫：中国女性领导力正在不断发展与彰显｜2024读懂中国
柠萌影业：努力创新、对抗与洞察

随便看看