演艺圈：大陆VS.香港

　　演艺圈：大陆VS.香港

　　九七香港回归，在电视界来说明显的变化便是香港的演员、导演到内地来接戏的越来越多，从汤镇宗到田恬、越雅芝、吴孟达、从袁氏兄弟到蒋家骏……不由自主地，观众们已开始对两地演技与导技的比较……

　　关于劳务费

　　香港艺员对拉拍大陆的戏充满了兴趣，内地广大的令人不敢相信的市场和香港电影的萧条是两个主要原因。但他们的兴趣很少能影响(降低)他们的身价。

　　人称"达哥"的吴孟达，与周星驰搭档曾是票房保证，身价高达八、九十万港币。东南亚经济危机也波及影业，一部影片已经很少有能力同时请两位明星。吴孟达在国内拍电视剧的劳务费也曾经令北京的某剧组忍痛割舍。这一次范小天的诚意和对价格认同的慨然使吴孟达走进《新江山美人》剧组。当然，如此认真谈下来的价格他们绝不会在拍戏的中途就卦，这就是人们常说的与香港人谈起来吃力，谈好就可以放心了。

　　除了价格的认真之外，他们对付款的期限与方法在合同中也订得极为详细，如有实行不妥，他们会做出立即的反应。业已发福的汤镇宗虽少了些往日的俊朗，表演功底却依然不俗，他曾在范小天去年的20集电视连续剧《新乱世佳人》中扮演过重要角色，他和范小天挺投缘的，但他给范小天打电话时说："范总，我们是很好很好的朋友哦，但你的钱不够，我是不会来演的。"

　　但是，他们也并非只认钱不认人的，汤镇业与范小天知之后，有一次因转账关系，该付给吴孟达的钱未到帐，业自己先预支钱给吴孟达，以免影响戏的进度。此时的又很有了些古时侠风。

　　拍戏途中，如相处得好，他们也会买些价格颇为昂贵的礼品赠送给同组的人，田恬就约花了几万元买了许多礼送给导演及其他人。

　　大陆演员在这方面则有了些不同。颇为典型的北方或工作人员常在开始的会谈中说一句："行了，咱兄弟还，您看着办就行了。"但在演出期间却有些不同了，有人直接提出加价，有些人却会用更巧妙的手法，例如家中地有事，不断地请假，使剧组自觉地悟道他是要加价。为令剧组们大为头痛，经常打乱计划，成为不可预见这一。当然，这些行为地使许多诚恳的大陆演员难受，因为他们令演员这个行当的名声受损。更加值得人注意的是，要不是大牌明星中途变卦，反而是许多名不见经传的演员，而是群众演员有些一招，令制作人哭笑不得。

　　关于演出

　　谈妥了价格，收到了一笔笔劳务费后的香港演员的是认真的。

　　田恬在《新乱世佳人》的拍摄中患恶疾，脸肿得只要一稍好，淋雨、日晒该怎么拍怎么拍，毫不含糊。于是有人说不得是钱得多，拍起来也拼命些，看来拼命这一点倒是承认的。

　　吴孟达拍戏中每天只休息5、6个小时，而且从不带本子上场，因为头一天他已经全部准备好了，这精神着实令《新江山美人》剧组的演员感动卫陵园，成为学习的榜样。吴孟达也很自豪。他的一条原则是老板付钱让我演，就是因为我出来的东西与别人不同。他曾对表情节中的短短200来字台词看了整整一个晚上，并不是背不下，吴孟达记忆力极佳，而是因为他觉得此处表达的内容似乎不足，只要想出怎样的表演来充实这一情节。

　　大陆演员对自己角色的演出有时调侃心太重，反而放开，让人产生一种他或者她是以些许抗拒的角色的心态是演绎的，到底为什么会产生这种情况呢？名演员A曾说有些剧本设计人物性格大局及细节时实在有些可笑，如遇上能的沟通班子，那也没事，边演边改，如遇上不能沟通的演员思想上没认同，演出来自然别扭。

　　那么港方艺员都能认同剧本与导演的构思吗？

　　当然不可能，那么他们怎么处理呢？

　　香港演员B说："能沟通，就最好，实在不行，那就尽量克服自己的想法，全心演出导演所要的效果，毕竟人家是老板。"

　　看来港、台演员把演出当成谋生的手段，而且这手段还得有绝活，机会才会源源不断，生活也越谋越好，与此同时，角色也越演越好。

　　原来追求艺术也可以从这儿出发的。

　　大陆演员看不惯港台演员种种

　　大陆演员与香港演员对手戏，最令人觉得忍俊不禁的是，一段充满了悲情的对白却是你说国语，我说粤语，评论也听不懂谁，都满面苦痛之色。这常令旁边的工作人员要费老大劲才能控制住笑声。

　　除此之外，大陆演员对香港演员不以为然的大有人在，主要原因是香港演员常对住宿等方面提出个别要求。同在一组拍戏，基本待遇不同，于是有些演员就觉得受不了了。有一国内著名演员就曾坦率地说，他拍戏有三条原则，其中一条就是与港台演员的戏不拍，原因就是如上所述。当记者问及他国内演员有时基本待遇也分三、六、九等，有人住三星级，有人住普通旅馆，那又怎么看呢？他愣了一下，但说这个地能接受，国为国内演员都熟悉，大多是哥们，无所谓。

　　另外，香港演员的许多做派是大陆演员所难以接受的，比如说带保姆。

　　去年，记者有次赴扬州采访一个琼瑶的新戏《苍天有泪》，当记者提出请剧组安排采记香港演员朱××时，剧组负责人面有难色，说朱××除了有戏出现场之外，其余大多时间都呆在房内，和她的男保姆在一块。说到这儿的脸色是莫测高深的。

　　记者最终也没去碰那颗暗雷，说实在的，带异性保姆出行艺员也令记者有些发怵，再想到国内传媒业也未竞争激烈到必须硬头皮采访不想采访的对象这一步，于是当然照着开心的方案执行。

　　这是记者的懦弱？

　　其实，艺员带保姆是香港、台湾艺员中十分普遍的事，而且他们还是艺人身边不可或缺的重要人物。

　　有保姆打点了一切杂事，艺员们会觉得可以更专心、更舒畅地表演角色。

　　汤镇业在《新江山美人》剧组时就每月自己花5、6百元请了一个小男孩，到现场时，那小男孩替他带着躺椅，替他冲水、拿饭、看到汤镇业出汗时便迅速地递上吸汗纸，非常地殷勤周到而且训练有素。记者在现场看到这一幕时，十分感慨这个乡下小男孩几天内所达到的服务水准已够上三星。

　　汤镇业认为这很划得来，在香港请一个得10,000多一个月。

　　当然，同为艺员保姆，命运也有好有差。

　　有些艺员脾气暴躁，性络刁钻，常拿保姆撒气，令保姆苦不堪言。

　　愈来愈俏的翁虹就是前面记者提到令记者发怵的带异性经纪人的一类。

　　翁虹这位年轻的经纪人吕先生与翁虹几乎形影不离。有人认为，吕先生打理片约、唱片灌制、电视邀约、劳务演出是尽一个经纪人的任务，但吕对翁的生活大小细节都掌握，包括逛街帮她提东西、吃不完的东西也帮着吃，甚至他买房子，也留一个房间给翁虹，这样的照顾，外界有人认为他们俩的关系远非艺人与经纪人这么单纯了。

　　关于导演与剧务的合作

　　在大陆剧组中，导演的权限是很大的，以至于都有了些包办的性质，美工、置景等人员都喜欢按导演的具体指示如这个桌子该是哪是哪儿哪儿圆哪儿雕花，这个景该有什么树什么屋什么稻草垛等去办事，港的剧组则不是这样，剧务对剧情的熟悉程度不亚于导演，导演如果要置办一枚戒指，道具师就会根据剧情所在的年代，使用该物的人物性格等方面自主考虑而置办一样合情合理又出彩的戒指。

　　这点的不同令大陆与香港合作拍片的剧组中摩擦不断。

　　《新江山美人》的导演之一是香港实力派导演将家逡是他第一次受雇于大陆剧组，却为与剧务的配合生了好几次气。

　　这位电影世家之子有着丰富的导演经济，《陈真》、《武则天》、《绝代双骄》、《我不容情》、《上海探戈》、《千秋家国梦》等都出于他手，郑裕玲、钟镇涛、吴孟达、刘德华、王祖贤、关之琳、郑少秋、许志安等曾与他合作过。

　　此番拍戏，蒋家骏吩咐美工准备的第二日的戏准备灯与旗帜，于是美工就穿梭地来问他要什么样子的灯，要什么样子的旗，令蒋吃惊，于是说："我不是美工、我是导演，该怎么搞最符合剧情，这是你美工考虑的，我又不拿你那份钱，如果我帮你做了，那不是算我是美工呢。"

　　美工也傻了，因为在大陆剧组他们一向是这么干下来的。

　　第二天，见到那些旗和灯，蒋导大为光火，斥道一点没吸引人的地方，美工辩解道："你们讲求的是商业性，我们讲的是艺术性。"蒋家骏几乎笑，这几面类似开大会时街边插的旗能算是有艺术性么！

　　同组的其它大陆导演，演员也认为这布景实在难看得紧，有人说反正混饭吃呗。

　　这也许是所有症结所在。

　　也许大陆现在混口饭吃还容易。

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