四场左岸音乐节上线，全明星阵容演绎别样室内乐

发布时间：2024-12-10 16:55

4月12日晚，“左岸音乐节1 | 开幕音乐会——左岸之夜”在上海交响音乐厅启幕。上半场由小提琴家宁峰、康珠美，中提琴家尤拉·李等八位弦乐演奏家，率先奏响门德尔松为四把小提琴、两把中提琴和两把大提琴而写《降E大调弦乐八重奏》Op.20。

下半场由钢琴家路易·施维茨格贝尔携手五位中国管乐演奏家呈现了普朗克的《六重奏》FP 100，而宁峰也与钢琴家张昊辰完成首次合作，携手上海交响乐团弦乐演奏家们及青年指挥家张橹，国内首演尼古拉·卡普斯汀融合爵士与古典元素的双重协奏曲《为小提琴、钢琴和弦乐队而作的协奏曲》Op.105。每首曲目的配合十分默契，技艺精湛，曲目新颖，给乐迷朋友们留下了深刻印象。

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4月17日

左岸音乐节4——福雷逝世百年纪念

2024年正值法国作曲家福雷逝世百年，小提琴家康珠美、中提琴家莉斯·贝尔托、大提琴家尤利安·施特克尔、钢琴家金善昱与迪欧帝玛四重奏将合作呈现福雷的《悲歌》《c小调第一钢琴四重奏》两部作品，以及同为法国作曲家肖松的作品《D大调小提琴、钢琴和弦乐四重奏协奏曲》。

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· 从作于1880年的大提琴曲《悲歌》可以看出，福雷的笔法极其简练。首段节奏恒定，旋律没有任何装饰，仅通过最简单的力度和音域对比制造出细腻但有效的情绪变化。中段钢琴虽只以阿尔贝蒂伴奏音型为基础，但写得如梦似幻，亦为福雷本身所独有的气质。简单的烘托后，大提琴在高音区的高潮也冷静节制。

· 作于1876年的《第一钢琴四重奏》是福雷最受欢迎的大型室内乐作品。开篇旋律生动而规整，织体丰厚，段落间的过渡连接一板一眼。音乐流动平稳，起伏不大，却又引人入胜。第二乐章是他罕见对技巧有高要求的乐章。第三乐章有着福雷音乐中少见的情感沉浸，但仍然极度克制。第四乐章里，福雷以简单的音阶推进音乐前进，各种形态的主题旋律生长其上，颇具巧思。音乐最后结束在热烈的C大调上。

· 肖松的《小提琴、钢琴和弦乐四重奏协奏曲》作于1891年，是他最具别具心裁也最成功的作品之一，也是兼具法德两国音乐气质的难得佳作。编制更接近法国巴洛克时期的“合奏曲”，各乐器及组合之间的关系变化多端，形成十分丰富、堪比交响乐的音响。第一乐章气势宏大，为奏鸣曲式，开篇的格言动机仿佛利剑悬头，统率全曲。第二乐章西西里舞曲气质优雅，也令人想到巴洛克音乐。第三乐章具有一种高贵的悲剧性。第四乐章开头的主题衍生出几乎整个乐章的内容，前几个乐章的素材之后得到回顾，形成极为复杂的织体。作品最后在其师弗朗克式的“素材大团圆”中结束。

4月18日

左岸音乐节 5丨利盖蒂和雅纳切克的弦乐四重奏

来自法国的迪欧帝玛四重奏曾紧密地与20世纪下半叶多位作曲大师合作，包括布列兹、拉赫曼等，其演绎为弦乐四重奏的音域打开了一片无穷的新天地。

作为左岸音乐节里唯一的一组职业四重奏，他们将在4月18日带来利盖蒂、雅纳切克的四部重磅之作，展现弦乐四重奏的亲密与争锋。

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· 捷克作曲家雅纳切克的《第一弦乐四重奏“克鲁采奏鸣曲”》作于1923年，取材于托尔斯泰的同名小说。音乐并未照搬原著的情节，而是印象式的情绪片段，经过三个乐章的铺垫后，在末乐章汇集为张力惊人的、几乎谵妄的激情。

· 《第二弦乐四重奏“私信”》作于雅纳切克人生末年。作曲家留下了诸多深情表白的说明文字：“今天我在音符中写进了最甜美的愿望。”（第二乐章），“我成功地写出一部大地在其中颤抖的作品……此处我找到了存放我最优美的旋律的地方”（第三乐章），“终曲反映了我对你所怀有的悲愁之情，但最终，渴望得到了满足”。

· 匈牙利作曲家利盖蒂创作《第一弦乐四重奏》时尚未接触到西方的先锋派，受匈牙利前辈巴托克影响甚大，作品中处处可见巴托克式的民间音乐元素（节奏和重音）。此外，作品逐级递增地探索了音程的可能性，和同时期的钢琴作品《利切卡尔音乐》（Musica ricercata）相映成趣。

· 《第二弦乐四重奏》则正值利盖蒂先锋派的高潮时刻。作品的核心是织体和音色的渐变。第一乐章里，四件乐器时分时合，但绝无完全重合的时刻。第二乐章有如微观探索，极慢的长音之中蕴含无数细微的变化。第三乐章是节奏的渐变，四位乐手互相逐渐错开，形成越来越快的复杂对位。第四乐章探索力度和突变的极限。第五乐章以利盖蒂招牌式的微复调开篇，游走于各种织体之间，最后回到原点。

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福利1：音乐会门票

左岸音乐节 5丨利盖蒂和雅纳切克的弦乐四重奏

时间：4月18日19:15

地点：上海交响音乐厅·演艺厅

可抢票数：3张（限抢1张/人）

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4月19日

左岸音乐节 6丨勃拉姆斯与德沃夏克的钢琴三重奏

4月19日，左岸音乐节艺术总监、钢琴家左章，将与均曾入选过杰出的「BBC新生代艺术家计划」的三位音乐家：钢琴家路易·施维茨格贝尔、小提琴家柳爱莎，大提琴家安德烈·约尼查合作，共同演绎勃拉姆斯和德沃夏克钢琴三重奏，并向德沃夏克逝世120周年纪念致敬。

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· 年轻时的勃拉姆斯其实并非古典主义者，作品中充满浪漫主义的特征：绵延不尽的多情旋律，沉浸的情感，若有所思的断裂。这些对于大型结构来说均非益事。因此，他创作的第一部室内乐《B大调钢琴三重奏》在36年后几乎完全重写了其第一乐章，在保留开篇年轻人行云流水的情感表达的基础上，让作品有了流畅而均衡的结构。第二乐章是一首轻巧的谐谑曲，三声中段旋律如歌。第三乐章非常内省，勃拉姆斯删去了当中一个向舒伯特致敬的快速段落，让音乐内容更为紧凑。第四乐章也有大面积修改，删去了引用贝多芬和舒曼的段落。作品最后没有结束在大调上，而是回到了b小调。总体来说，勃拉姆斯规整了这部血气方刚的少作，如他所说：“我没有给它戴上新的假发，只是梳了梳头，整了整发型而已。”

· 捷克作曲家德沃夏克创作于1883年的《f小调钢琴三重奏》有一种挥之不去的悲剧感，被称为是最具勃拉姆斯气质的作品，和勃拉姆斯同为f小调的《钢琴五重奏》有不少相似之处。与此同时，作品的主题素材又具有明确的捷克特征。第一乐章里没有让任何一个主题在其主调上得到完整的表达，因此音乐始终保持着前进的紧迫感。第二乐章采用富里安特舞曲（furiant）的节奏，第三乐章不乏动听的旋律，但始终保持着紧张感。第四乐章回到开头的氛围。作品首演后获得极大好评，维也纳首席乐评人爱德华·汉斯立克称此曲和《第七交响曲》足以让德沃夏克位列当时最伟大的作曲家。

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福利2：音乐会门票

左岸音乐节 6丨勃拉姆斯与德沃夏克的钢琴三重奏

时间：4月19日19:30

地点：TRI第三空间

可抢票数：4张（限抢1张/人）

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4月20日

左岸音乐节 7丨情·感

4月20日，中国古典吉他先锋杨雪霏与女中音歌唱家朱慧玲将首次合作精心策划的西班牙、拉丁作品专场。恩里克·格拉纳多斯、华金·罗德里戈、马努埃尔·德·法雅、路易斯·邦法等作曲家的名作，将以女中音和古典吉他的特别组合呈现。

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维拉-罗伯斯是巴西最负盛名的作曲家，毕生致力于融合西方古典与巴西民族音乐，形成独特的风格。他最具代表性的吉他作品就是前奏曲以及练习曲，创作这些作品皆因作曲家结识了20世纪最伟大的吉他演奏家塞戈维亚。在这两套作品中，作曲家深度挖掘了吉他演奏技巧的可能性，在听觉上营造一种缭乱而华丽的感觉。

《巴西流行组曲》的底色是巴西的肖罗舞曲，作曲家把它切分的节奏型与各种欧洲舞曲结合，《玛祖卡-肖罗》是第一首，也是最典雅的一首。

格拉纳多斯、法雅和罗德里戈这三位作曲家在西班牙音乐历史上都有无可取代的地位，他们的音乐风格民族共性又极具个人特色。《古风短歌集》中除《被遗忘的爱人》一曲之外，均是以女性的角度来写作，表现了女性豪迈的一面，爱憎分明又风情万种。《阿兰胡埃斯协奏曲》是罗德里戈夫妇悼念亡子的凄美的作品，第二乐章太过著名，被改编为无数版本，歌曲《阿兰胡埃斯之恋》为其中之一。《西班牙民歌七首》改编自传唱已久的民间歌曲，充满安达卢西亚的弗拉明戈风格，既严肃又有着多样的感情。

巴里奥斯是巴拉圭的天才吉他音乐家。《森林之梦》是他的代表作之一，除引子和间奏之外，旋律皆由轮指来呈现。整部作品既有巴拉圭牧歌的风土气息，又不失其所特有的浪漫主义风格。

捷克吉他作曲家伊马尔一生致力于融合古典和爵士音乐的各种元素。《巴顿爵士组曲》既有爵士乐高度切分带来的节奏华彩，也有安逸静谧的摇篮曲。

20世纪拉丁爵士流行乐的崛起，对当代音乐发展影响很深，也改变了许多古典器乐演奏者：把经典歌曲改编到自己的乐器上成为了他们工作的一部分，吉他也不例外。轻松、迷人、酥软又温暖的气质令人想灯红酒绿的大都会之迷醉。

《狂欢节的早晨》是电影《黑色奥菲斯》的主题曲，这首歌成为了第一批在巴西以外流行的波萨诺瓦作品之一。《深情地亲吻我吧》灵感来自于西班牙作曲家格拉纳多斯的钢琴曲《戈耶斯卡斯》。《迷雾》收录在约翰尼·马蒂斯1959年的专辑《天堂》中，他凭借这首歌入选格莱美名人堂。《我如此轻易地坠入爱河》创作于1944年，由朱尔·斯泰恩作曲，萨米·卡恩作词，该曲被提名为奥斯卡最佳原创歌曲奖。

文案：张羽菲

福利3：音乐会门票

左岸音乐节 7丨情·感

时间：4月20日20:00

地点：TRI第三空间