于正押错宝了，《五福临门》自家艺人一个没爆，却捧红了18线爱豆

《五福临门》开播时，几乎没人看好它。这部剧在强劲的竞争对手和负面新闻的夹击下，首播收视率低得令人心寒，几乎没有引起太多观众的关注。但是，当剧情逐渐展开，尤其是到了最后几集，这部剧却悄悄地赢得了大量观众的心。为什么会有这样的反转？我们不得不思考，娱乐圈里那些火得不行的演员和剧集，真的是凭着资源和炒作，一路冲上去的吗？还是说，真正的爆红，其实来自于演员的真功夫，或者说角色和演员的真正契合？

《五福临门》一开始的成绩，实话实说就是“惨不忍睹”。面对同档期的其他热门剧集，这部剧的收视率和热度可谓处于“低谷”状态。再加上剧集播出过程中不断爆出的负面新闻，观众的关注度进一步被削弱。作为一部历史题材的剧集，本应有较强的观众吸引力，但《五福临门》依然未能破局。

然而，剧集渐入佳境，尤其是到了最后几集时，剧情走向突然发生了变化，角色之间的化学反应也逐渐被观众发掘出来。最重要的，是剧中的几对CP关系，尤其是董思成和黄杨钿甜饰演的杨羡与五娘之间的互动，成了剧集的最大亮点。这种强烈的角色吸引力，居然让人忘记了剧集前期的拖沓与低迷。

娱乐圈有个不成文的规律，很多时候，一部剧的成功与否，真不是单纯靠资源就能决定的。在《五福临门》中，作为制片人之一的于正，曾力捧王星越和梁永棋这两位男演员。王星越因为在《墨雨云间》中的“小孩哥”角色积累了一些粉丝，本以为在《五福临门》中会大放异彩。但结果呢？他的角色设定平平，虽然演技没问题，但就是缺乏那种能抓住观众眼球的特点。观众并未对他的表现产生强烈的情感共鸣，反而没能迎来“爆发式”的关注。

梁永棋也面临类似的境况。尽管他在之前的剧集中积累了较高的知名度，但在《五福临门》中的表现却没有如预期那样引起广泛的热议。究其原因，角色本身的设定较为单薄，再加上过度的曝光，反而让观众对其产生了“疲劳感”。

但令所有人意外的是，18线偶像董思成在剧中饰演的五妹夫杨羡，尽管出场较晚，但凭借其扎实的演技和出众的外形，迅速在观众中积累了大量粉丝。杨羡这个角色原本并不被看作是“主角”，但董思成凭借其不浮夸、扎实的表现，成功打破了自己偶像标签，赢得了观众的喜爱与支持。不得不说，董思成的走红，给了人一种“偶像明星凭借演技赢得认可”的惊喜。

“捧杀”现象，大家并不陌生。许多在娱乐圈的新人或小鲜肉，往往在还没获得足够演技沉淀时，就被过度宣传，结果不但没能成功爆红，反而引发了观众的反感。在《五福临门》中，王星越和梁永棋就成为了典型的“捧杀”例子。于正为了推广自己的艺人，投入了大量资源，但过度曝光和过多炒作，让这些演员未能承载得住过多的关注，反而产生了“反效果”。在这种情况下，资源和曝光反而变成了负担。

相比之下，董思成虽然在剧中不是“流量小生”，也没有“顶流”光环，但他的演技和角色深度却让他得到了观众的认可。他的成功，正好反映了一个现象：在娱乐圈，光有资源并不一定能成功，演员的真正实力才是决定能否爆红的关键因素。

虽然《五福临门》并没有让王星越大红大紫，但他在其他剧集中的表现，尤其是反派角色的塑造，受到了不少观众的好评。特别是在《周生如故》和《珍馐记》这些剧中，他成功塑造了令人印象深刻的反派角色。王星越的反派形象，不仅让人看得过瘾，还展现出了他强大的角色驾驭能力。相比之下，《五福临门》中的角色设定却未能给他提供足够的发挥空间。

这也让人不得不思考，演员的选择和角色设定在剧集中的重要性。即使是同一位演员，角色的不同，所带来的观众反响也大相径庭。

在《五福临门》中，黄杨钿甜的表现也非常抢眼。作为17岁的童星，她凭借对五娘这一角色的精准演绎，让观众看到了她的演技成熟度。这位年轻演员以其天然的少女气质和不做作的演技，为剧中的五娘增添了不少色彩。她将角色的纯真与成长过程中的挣扎表现得淋漓尽致，不仅为剧集增色不少，也赢得了观众的喜爱。

对于黄杨钿甜来说，这部剧的突破，不仅是角色设定的契合，更是她通过演技获得观众认可的关键。这位年轻演员的表现，也为“年轻演员能挑战复杂角色”这一观点提供了有力的佐证。

《五福临门》结束后，尽管剧集已完结，但董思成与黄杨钿甜饰演的角色依然在观众心中占据一席之地。尤其是在B站等平台，观众们纷纷开始进行二次创作，上传关于剧中角色的视频、剪辑与讨论。这种二次创作不仅体现了观众对角色的喜爱，也让剧集的热度得以延续。

这一现象也被称为“二刷文化”。剧集播放结束后，观众仍然通过反复观看、创作二次内容来维持对剧集的热情，这反映了剧集在人物塑造上的成功。如果一个剧集仅仅靠着剧情推动和明星效应吸引观众，很难引发这种持久的二刷文化。最终能持续吸引观众注意力的，是剧中角色和故事深度的共鸣。

娱乐圈中，资源和宣传固然重要，但演员的实力与角色的契合度，才是真正决定成败的关键。有时候，意外的爆红并不是一朝一夕的炒作，而是演员和角色间的奇妙化学反应。

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