为什么歌神张学友会被学院派指责“唱功不好？”硬核分析！

为什么歌神张学友会被学院派指责“唱功不好？”硬核分析！

粉丝提问：为什么在网络上有许多人认为张学友的唱功不够好？尤其是在音乐专业领域中？

答：由于歌神的演唱技巧在学院体系中 often 被视为负面典范。商业演唱追求创新，而学院演唱则寻求一致性。

这个问题其实很简单，核心在于商业和教育两种视角在张学友身上的局限性差异。作为流行音乐的歌手，歌神张学友必须遵循流行音乐的本质，即通过商业化来获取收益并服务大众，只有实现足够的商业化才能催生出充足的唱功创造力与发展动力。然而，从学院派来看，其视角与商业截然不同。音乐教育通常提供一种对比性的世界观标准，因此学院派本质上强调求同和书面指标对比，而非单纯追求商业化。

因此，在学院派音乐教育中，张学友经常被用作反面例子，以如下量化数据为依据：

1：真声的质量和咬字音通常集中在C3到F4之间，而G4则属于单一音阶，没有密集咬字。由此可见，张学友的音域实际上只有一个八度加六度，整体表现不够出色。这与歌神的形象并不相符，对于声乐学生来说，这也不是一个理想的学习榜样。

张学友的咬字顿挫感显得极为夸张，侵蚀了声乐美学中的强弱逻辑。在美声、民族唱法和流行唱法这三种艺术审美观中，他无疑是个反面教材。其个人的演唱风格主要体现在咬字上的推拉与顿挫感，总而言之，张学友的发音显得十分沉重。这几年来，中国各大音乐学院的发展，其实就是在努力探索一种减少中文咬字顿挫感的演唱方式，而张学友常常被视为这一问题的不良示范。

张学友的演唱方式本质上是一种过时的负载唱法，存在一定程度的倒嗓风险，并且混声表现也较为欠缺，因此不适合作为学院派教育学生的示范。由于他的名望极大，往往会引发学生们模仿。这种情况下，学院派更倾向于以张学友作为反面教材来进行说明。这实际上是因为他在华语音乐界所产生的重要影响，要知道，他可是1990年代的歌手。

这三点使得，张学友在学院派音乐教育体系中常常被视为一个数据表现不够出色的歌手。然而，如果我们将焦点从音乐教育转向商业体系，那么张学友的唱功实际上会展现出以下完美的状态：

1：在商业领域，C3-F4音域是一个能够为80岁老人和3岁孩童都能广泛接受的亲民音域，它也是流行音乐的基础。此外，G4的高音与C5的单声喊叫相结合，对商业来说已足够。学院派所追求的高音在商业环境中往往显得较为小众。从商业化角度看，一位拥有优质中音声音范围C3-F4的男歌手，可以创造出999个F4-C5男歌手所无法比拟的销量。因此，学院派对张学友在音域上的某种缺陷看法，其实正是他成为华语音乐第一卖座歌手的一大优势。

张学友的发音夸张主要是出于商业识别度优先的考虑。学院派对他的批评集中在咬字上，因为他们追求一种能够在全球音乐中符合西方标准、并保持中文演唱逻辑健康的方法。本质上，他们试图用不适应西方标准的中文表达，去迎合这些标准。而张学友则采取了相反的方式：他重视中文所特有的节奏感，不仅没有将西方连奏作为自豪，而是回归本土，强调汉语和粤语自身独特的语言魅力。

张学友在这里所表达的音乐思考涉及三个层面：

一：商业辨识度。当大家都以传统抒情的轻柔方式发声时，我张学友却选择了夸张咬字，强调节奏感，从而实现了独特的辨识度。这是我个人对声乐的理解，使得我每次开口便具备了极高的辨识力，这种特点几乎延续了30多年。在这一过程中，商业歌手所面临的一大挑战是，即使表现出色，但如果观众无法记住，就会显得无足轻重。许多受过专业声乐训练的歌手也常常遭遇此困境。而我坚持自己的咬字风格，则恰恰成为我的标志。

二：咬字的节奏感是中文固有的特性，这使得农村的大爷大妈以及没有接受高等教育的人群能够轻松欣赏音乐，所有人都能体会到亲切感。我们应明白，音乐实际上存在诸多门槛，包括音阶、曲调风格、乐器、乐理、作曲和和声等学科都相当枯燥。而如今降低这些门槛恰恰是流行音乐兴起的重要原因，因为流行音乐本质上就是古典音乐的一种简化版本。

张学友通过增强中文咬字的顿挫感，使得歌唱和日常对话之间的界限变得模糊，让人们能够体会到中式美学的内在韵味。这种风格既易于模仿，又能让听众欣赏到音乐之美。这正是张学友演唱会受到推崇的重要原因，甚至在一些三四线城市的小地方也频频开办演出。流行文化和商业活动本质上都是寻找新的下沉市场，当我们体验上层市场时，不应忽视那些被遗忘的人群，他们同样有着强烈的音乐需求。因此，张学友坚持以顿挫感来诠释咬字，这一点对于更多人来说尤为重要。

三：张学友的演唱风格显得有些过时，这并非他的失误，而是时代发展的自然结果。实际上，张学友一直在不断学习正确的声乐技巧，但由于年龄增长，他在气息和音色上的表现有所下降。然而，在全新的2024年市场中，张学友因其对音乐的执着，使得他复古的演唱方式反而展现出更加动人的魅力。他丰富的舞台经验经历了从量变到质变，一开口就能感受到时代快速变化带来的影响，这使得他的音乐会与其他歌手形成了鲜明对比。

综合上述三点，我们可以得出一个结论：张学友的唱功紧紧把握住了流行音乐的核心——由差异化、辨识度和个性化共同构成的独特市场。这是商业歌手所需遵循的标准。当歌手的专业水平过高时，往往会与大众审美产生脱节，例如谭晶及大部分青歌赛选手。从音乐受众角度来看，无论是王晰还是姚贝娜，他们的音乐相比于张学友来说都显得过于小众。

张学友倾向于与基层音乐听众建立联系，为什么他的演唱会常吸引一些犯罪分子前来？原因在于张学友的音乐能够深深打动无数沉默的底层人群。在他们的生活中，聆听音乐是一种奢侈享受。他们往往缺乏时间和经济条件，而一生中可能只参加过一次演唱会，因此选择张学友是因为他展现出的卓越商业歌唱技巧，让他们感受到完美的音乐。

这个世界并没有单一的标准，声乐是艺术的一部分，而艺术本身永远是少数人的追求。而市场则属于商业，商业又面向大众。因此，当我们用小众的标准来衡量张学友时，自然得到的结果会逊色于那些知名度不高的歌手。

从商业角度分析张学友，我们会意识到他是一位绝无仅有的艺术家。未来的华语乐坛难以再迎来如此珍贵的歌手。他在舞台上的表现近乎完美，深刻揭示了流行音乐的内在逻辑，并始终保持思考与努力。综上所述，张学友卓越的唱歌技巧毋庸置疑，他成为了许多专业人士学习的重要范本。

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