如何拯救40岁的“综艺咖”小S?

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID:yiyuguancha），文/李婉雪。

《康熙来了》结束后，小S休息了一年就“北上”了。

“北上”的小S除了之前在“康熙”里的惯用技俩外，她更爱落泪了。

在刚刚上线的一档豆瓣8.9分《我们是真正的朋友》里，小S就在好朋友阿雅面前控制不住了。

5月20日，该节目的第二期播出，小S对阿雅说的一番话在网上引起了热议，也让不少人意识到，曾经因《锉冰进行曲》蹿红的“假小子”阿雅，不知不觉间，已经完成了从歌手到主持人，再到制作人的蜕变，而同样进入40的小S，却似乎依旧在综艺上原地踏步。

对话的最后，阿雅一句“世界上只有一个小S”引发了网友们的共鸣，可共鸣之余，也不难发现，这个世界上独一无二的小S，在年至四十之际，的确如她所说，陷入了职业的窘境。

陷入窘境的小S需要拯救吗？如果这次，她没有在这次姐妹旅行中吐露出自己的“演员梦”，她就一直做个综艺里往来穿梭的效果艺人，也不错。

小S是台湾综艺娱乐事业鼎盛时期的标志性人物之一，而现在台湾综艺娱乐市场落寞了，曾经的黄金节目停摆了，艺人们也纷纷“另谋他路”，作为标杆性人物小S现在所遇到的窘境，也是所有台湾进军内地的综艺艺人们正在遭遇的。

“北上”小S：主咖综艺无效果，成为演员无市场

现在人们再提起小S，想到最多的就是“痛苦”二次。诚如小S偶尔会展现在微博平台的现状，或许她的确活的很痛苦，而这份痛苦，来源于目前她所面临的两个困境：“内地综艺滑铁卢”与“失败的演员梦”。

壹娱观察（ID：yiyuguancha）根据小S来内地后所参与的部分综艺，整理了一份表格：

通过表格统计，可以明显看到，凡是由小S挑大梁的综艺，无一例外都获得了较差的豆瓣评分。“尴尬”、“不适应”成了观众对于小S进入内地后几档担任主持人的综艺最多的吐槽。

《康熙来了》原制作班底+小S的《姐姐好饿》系列在吐槽中因尺度过大遭到下架，而2018年《康熙来了》原搭档，蔡康永+小S的《真相吧，花花万物》更是消耗尽了《康熙来了》的粉丝们最后一点情怀。

最终，小S几个主要的综艺，都未在中国众多的综艺节目中溅起水花，而随着时间的推移，没有了“康熙”后，事业上没有丝毫起色的小S，却逐渐增长了年岁。

人至中年的小S也尝试转型，做起了她最爱的“演员梦”。2017年，她主演了由蔡康永执导、乐视影业出品的喜剧爱情电影《“吃吃”的爱》。从猫眼专业版来看，这部电影累计票房2750.3万，获豆瓣评分5.3。

电影成绩的不理想，给了综艺咖小S的演员梦一场“淋醒”，即使她担当过女一了，也没有优秀的影视作品陆续过来找到她。随后，她也只好卖情怀，如在豆瓣评分3.5分的《新流星花园》中出演配角庄姐等。

演技被观众们众说纷坛，但从目前小S手上寥寥无几的片约来看，她希望走向演员的转型路，似乎也如综艺一般，并不顺利。

小S的转型也因此停滞不前。但在社交渠道，醉酒、醉话成了小S微博中的常态，偶尔发出的一些带着莫名意味的话，也让粉丝深深担心小S是否患上轻度抑郁。

“什么都敢说、什么都敢做”的“真性情”人设被小S在微博中树立起来，但无数的动态，让这一人设鲜明的同时，也将她如今低谷的生活暴露个彻底。

“水土不服”的小S：文化差异大、政策管控严和自身进步小

小S在内陆的失利不是个例，无数来陆发展的台湾艺人都碰过壁。而深究原因，从大环境上来看，不外乎两点：台陆两地的文化差异，及台陆两地的政策区别。

我们可以先来看看，曾经创下过无数辉煌、豆瓣评分截至2019年仍保持在9.3高分的《康熙来了》。

从时代背景来说，在当时以《杨澜访谈录》《艺术人生》等稍偏严肃的节目类型为主体的内陆地区，缺乏如《康熙来了》这样三五好友随意谈笑，有料有梗不客套的谈话形式，也使得这样的节目风格，对内陆观众而言显然是新鲜的。

而从个人主持风格来说，从公开资料来看，主持人小S“调戏”男嘉宾的主持风格，曾一度在台陆两岸掀起一阵女性主义热潮，该节目别具一格的“开放”模式，也在网络传播的助力下，让《康熙来了》成为整个华语世界最具影响力的电视节目之一。

然而，乘着“时代优势”之风飞到高空的《康熙来了》，终究还是败在了大陆日新月异的多样化综艺之下。随着这些丰富的综艺建立起来的，还有大陆观众们不同于曾经的价值观和审美取向。

再看小S进军内地后的几档节目。以《姐姐好饿》为例，也许是少了蔡康永具备深度与内涵的帮衬，延续以往在台湾主持风格的小S，与熟悉的女星互怼、吃男明星的豆腐、及大尺度的互动、把与林志玲的比较放在嘴边，等等。

在“康熙情怀”红利消耗殆尽之后，呈现在观众面前的，是康熙中显然已不适合于内陆观众喜好的套路和故技重施，大家并没有看到沉寂一段时间的小S带来的新鲜感。

豆瓣上曾有一位给出两分的网友如此评价《姐姐好饿》：“一档谈话类节目最重要的是环节顺畅、节奏自然和梗不落地，而大陆综艺最爱的回放鬼畜、放慢速度以及后期花字强行加梗，就是最大的尴尬来源。即便还是詹仁雄加李国强的制作班底，却还是没能逃脱平庸。”

水土不服，可以说是台湾艺人“北上”发展的最大难关。

“台湾并不鼓励像董卿那样的女主持人。”在台湾可以称得上金牌主持人的寇乃馨曾经说过。“就像不让吴宗宪讲黄段子，就等于砍了他的双臂，废了他的武功。”

文化差异，是台湾艺人进军大陆的第一个困境。比起台湾口无遮拦、嬉笑怒骂的“外放式”主持风格，在大陆往往知性内敛、富含深度的主持风格更为大众喜爱与接受。而这在台湾，被人认为是“掉书袋的语言”。

其次，政策限制。如果说这个困境可以在日积月累中逐渐克服，那么这第二个困境，则可以说是对台湾艺人的硬性束缚。从公开视频等资料来看，在台湾，无论是艺人或主持人，在节目中讲荤段子、开荤玩笑都是再正常不过的事。

而在内陆，如小S在《姐姐好饿》中，被判定为“尺度过大”的系列互动，那些台湾艺人习以为常的互动方式，原封不动被搬上大陆舞台后，不仅不被观众所接受，首先从政策角度，有些便极难过审。

因此，收敛和改变成了台湾艺人进军大陆后，需要学习的第一门功课。而正如寇乃馨虽说，这门功课，无异于砍掉台湾艺人，尤其是台湾主持人赖以生存的武器，也因此，多数台湾艺人到了大陆后，事业道路终是平平，难以吸睛。

小S的“拯救术”：学会唱配角，沉寂里沉淀

在讨论小S今后的路之前，我们不妨先看看另一个与小S起点相似的女星，也是开头提到过的阿雅。

当年在台湾以“谐星”出道的阿雅，从她在2018年出售的《所有流过的泪，都会变成钻石》里，可以很清楚看到一个与用了10年的时间沉淀自己的女艺人的历程。

“年轻时什么都可以尝试，年龄大了，就不好乱‘玩’。尝试过转型，但很快遇到瓶颈，陷入事业低谷。” 阿雅曾经如此说过。

在转型的道路上，阿雅始终是目标明确的。她在事业上升期毅然出国游学，再次回归观众视野之时，阿雅不仅事业上完成了华丽的转型，曾经聒噪活泼的她，也在大众面前多角度展示了她40岁女子应有的恬淡从容。

阿雅凭借2018年一档名为《奇遇人生》的节目走进观众视野，最终节目获得豆瓣8.9分好评的同时，阿雅新的知性形象也成了大陆观众对阿雅的首要标签，而她也完成了从效果艺人到节目制片人的成功转变。

其实上，在小S“北上”的这段路途上，她并不是在每个综艺里一无所成，但博得大家喜爱的综艺节目，恰恰小S都不是主角。

比如说去年播出的慢综艺《幸福三重奏》、刚刚被热议的《我们是真正的朋友》，小S都是在熟悉的人环境下，不用去cue流程和硬制造话题，不再以“康熙式”笑点吸睛，而真正走起心来，主动去彰显自己生活本来的个性就可以了。慢综艺的环境，适合如小S这样真性情的艺人，用“不添加防腐剂”的表现去吸粉。

40岁的女艺人如何能够维持长久不衰的人气？

共同的认知是，要有随着年岁而日渐丰富的阅历与内涵。这大概也是大陆当下的主流观众，对40岁女人的普遍认知。

相比之下，年至40的小S，在一众“中年女星”中仍然是脱颖而出的，可年岁的影响，让她注定不可能再如康熙时期，因少女独特的外放引观众一笑，相反，脱离了大众对40岁女性普遍认知的她，从社交平台的评论中可以看到，如今在多数没有“粉丝滤镜”的人眼中，她不变的外放，随着岁月已有了新的形容词，“疯癫”。

40岁的综艺咖小S如今首先要做的，不是茫然的奔波与转型，而是敢于放弃掉在微博等社交平台之上，那个“疯癫”的自己，让心态真正沉寂下来。沉寂和沉淀，或许是小S需要做的，除了繁忙的家庭管理之外，小S需要花更多时间去研究她的“演员梦”。

小S是需要拯救的，毕竟无数人青春记忆里的她，笑声朗朗，活得很耀眼，我们也希望，40岁以后的她，可以更好。

网址：如何拯救40岁的“综艺咖”小S? http://c.mxgxt.com/news/view/1320873

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