保利拍卖二十周年丨创天地之象:张大千泼彩代表作《瑞士风雪》

发布时间:2025-05-22 05:26

艺术家最起码要做上帝,因为艺术家可以创造天地。

——张大千

泼墨泼彩,不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风;也是他去国十余年后,成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流,开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就;更是传统与创新中国画的主要分水岭。

——傅申

张大千 瑞士风雪

1965年作 镜心 设色纸本

43.5×59 cm

【题识】乙巳十月风雪中与内子于瑞士得此奇胜,爰翁。

【印文】大千、张爰

【展览】

1.「张大千克密尔画展」,美国加州克密尔 The Laky Gallery,1967年8月19日-9月4日。

2.「张大千在加州——百年特展」,旧金山州立大学、台湾历史博物馆、旧金山美术馆、旧金山市、美国中国历史协会、台北驻美经济文化办事处承办,1999年9月24日-11月20日。

3.「张大千110岁书画纪念特展」,台北国立历史博物馆,2009年4月10日-6月14日。

4.「十万峰峦脚底青——张大千的艺术修行地图」,798空间,2025年3月16日-4月18日。

【出版】

1.《张大千克密尔画展目录》图版23,The Laky Galleries Ltd.,美国加州,1967年。

2.《张大千在加州》图11,美国旧金山州立大学,1999年。

3.《张大千110岁书画纪念特展》图11,国立历史博物馆,2009年

4.《从古典到现代:张大千的艺术1950-1983》第205页,台北羲之堂,2019年。

5.《张大千画展图录(1935-1983)》(二),第557页,上海书画出版社,2022年。

出版书影

张大千自1963年创造泼彩画法,打破了传统中国山水的藩篱,走向了世界现代艺术的前言。泼彩技法是大千艺术生涯的最后发展阶段,在创作时,他往往先用泼墨作为底色,然后在墨汁将干未干的适当时机,将石青、石绿重叠泼在墨汁上,有时也可用毛笔拖引,使得色彩与墨色晕成一气,避免生拼硬凑的痕迹。一旦干透,每幅的效果各异,有流动晕开的,也有沉积堆栈的,有斑驳的,也有浑化无迹的。泼彩泼墨绘画具有很大的偶然性,形成的格局千差万别,故而每一幅创作都是独一无二的。

张大千《瑞士风雪》局部

此幅《瑞士风雪》绘于金笺之上,大千在画幅左侧泼洒墨色作底,显出造化之宏阔幽远。再施以浓淡深浅有致、层次丰富的石青石绿,任其在墨色上奔流驰荡,如疾风挟带寒气飘荡其间。右侧泼洒白粉,如随风卷起的飞雪,流转轻盈。色墨交融积迭间,如峰峦绵延起伏,亦如漫天风雪扶摇而过。

张大千《瑞士风雪》局部

全画纯抽象处理,无一笔具象点景,色彩凝固于纸表,耀目斑斓,蕴含着风生云起的无穷气势,完美地演绎出雪山的雄奇与风雪中迷幻般的动感,直如「辟浑沌手」,在画纸上开辟出无穷天地。

张大千《瑞士风雪》局部

张大千自1956年起至六十年代,多次由郭有守、张目寒、王季迁等友人陪游瑞士赏景,饱游饫看与中国山水迥异的美景,加之对西方抽象表现主义的汲取,他以瑞士雪山为题材创作众多精彩作品。六十年代中期,大千运用泼墨泼彩技巧已臻得心应手境地,也是笔下瑞士雪山题材佳作屡现之时,如《瑞士雪山》《瑞奥道中》《爱痕湖》。

1965年 李爱维、张大千、郭子杰合摄于瑞士瓦浪湖

瑞士阿尔卑斯山实景

张大千《瑞士雪山》1965年作

北京保利2016年秋季拍卖会

成交价:RMB 164,450,000

变化奇幻的雪景在视觉效果上尤为适合泼彩的至纯抽象表现方式,创作于1965年的《瑞士风雪》,无论技巧的演进,意象的经营与意境的开拓,都堪称大千泼彩成熟时期极具代表性的精品。

张大千富于创新精神,但他并不直接使用西方的表现主义或是抽象主义的技法,而是把受到的启发运用到他的国画作品中,改良和拓展中国的水墨传统。石青石绿与白粉的交融中,所呈现的无不是中国水墨的意境。如傅申所说:「泼墨泼彩,不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风;也是他去国十余年后,成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流,开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就;更是传统与创新中国画的主要分水岭。」

张大千《瑞士风雪》局部

1967年8月,张大千在加州克密尔雷克画廊举办「张大千克密尔画展」,展出近年佳作,即选入此作。是作亦展出于1999年「张大千在加州——百年特展」、2009年台北「张大千110岁书画纪念特展」等重要纪念展览。

网址:保利拍卖二十周年丨创天地之象:张大千泼彩代表作《瑞士风雪》 http://c.mxgxt.com/news/view/1356364

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