数风流人物系列（一）———60年代出生的艺术家（上）

  　　

　　□张秀娟

　　艺术界的六十年代艺术家显然是分量级群体，无论是艺术价值还是市场价值都给予了强烈的认同，用一个词来概括的话，那叫“炙手可热”，甚至到“红得发紫”的程度了。

　　1963年出生的艺术家，包括方力钧、杨少斌、刘小东、韦蓉、忻东旺等。此外，还有1962年的岳敏君，1964年的曾梵志、刘野等。扳着手指历数一遍，都是身价不菲的知名大家，恐怕手都不免要抖一下。

　　方力钧，1963年生于河北邯郸。他的作品中最显著的标志莫过于各种角度的光头，不过这也碰巧成了方先生的名片，即使没见过艺术家本人，也可以毫不费力的认出他的模样。而他的作品多数都是以创作时间命名的，也许这也是另一种描绘自己人生的日记吧。其早期作品《系列一（之五）》在纽约佳士得秋怕以531,200美元成交。

　　刘小东，则是这一阵最热门的话题，毕竟中国当代艺术可以拍到人民币两千两百万元的是“前无古人”，有史以来第一次飙到这样的价位。这位1963年生于辽宁的画家，仿佛关注的从来都不是关系国计民生的大项目，此前的作品都像是信手拈来的生活场景特写，比如《睡》、比如《白胖子》、《搓澡》等等。而这件《三峡新移民》倒与国家重点建设项目打了个擦边球，不过仍然是一如既往的畅快笔调。

　　岳敏君， 1962年生于黑龙江。他的作品，最让人耳目一新的是画面中永不缺少的夸张笑脸。笑，在岳敏君这里已经夸张到了极致。笑到眼睛眯成一条线；笑到露出满口细密的白牙；笑到青筋暴突。就像2003年的小幅作品《非典》，即使在如此一个弥散着恐慌情绪的环境里，依然故我。

　　再说曾梵志， 1964年出生于武汉。虽然比前几位小一、两岁，名气却一点都不小。在他的作品里隐隐约约透露着某种困惑，有着纯净的用色，插图式的构图，而人物形象却是机械化的沧桑以及圆睁的凌厉双眼，两相对比，构成一个奇特而又矛盾的画面。目前在艺术家作品单价成交纪录中居首位的是1999年创作的《面具》。

　　当然，也少不了刘野，他与曾梵志同年，而作品中也具有曾梵志般的纯净用色。只是，刘野的纯净是贯彻到底的，没有严肃的话题，没有刻板的用笔。而作品中出现最多的小女孩形象，有些3D动画的效果，与简单的背景形成有趣的对比，更衬托出一种轻松的谐趣，让观者不仅会心一笑，比如创作于2003年的《小画家》。

 

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