名人传记集 篇五 费里尼笔记 黑泽明

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文本共14段 

静默有时，倾诉有时

[鱼阅精选]:她们是动荡时代中锋利的冷刃，她们也是柔软的猫科动物，浪漫、骄傲、独来独往。自由意志的形象代言人尤瑟纳尔、为堕胎合法而奋斗的波伏瓦、穿长裤的乔治·桑、要自己去买花的伍尔夫、麦卡勒斯、张爱玲、杜拉斯、弗里达、莱辛……当野性的原始欲力向社会生活秩序冲撞，黎戈以女性敏锐观点，点出她们作品背后的生命情调。也有毛姆、 托尔斯泰、村上春树、纪德、海明威……

01.

来记点费里尼的笔记。费里尼？对了，就是那个意大利鬼才导演。先说关键词吧，第一个是“家乡”：居移气，养移体，不一样的地脉自能养育出不一样的人文——费里尼来自里米尼，那是亚平宁山脉掩映下的一个小村落，彼时完全没有被工业文明催熟过，一入夜则进入中世纪般昏黑闷重的静谧。海水暗中澎湃，大雾抹杀一切，渔火勾勒出湮远的海岸线，没有电视，电影院在好几里之外，歌剧院常年歇业。文化生活可谓是寸草不生。

02.

精神上没有营养源就算了，偏偏费里尼的成长期，是在20世纪30年代末40年代初，也就是二战法西斯当政的年代，全民备战，美化武功，神化“战争”“英雄主义”，这些词连同“政治”“纲领”“集团”“结社”“政党”在内，后来都成了费里尼词库里的贬义词、冷感词。他的爸爸被法西斯暴徒暴打过，他自己则差点被校长踢断脊椎，他反抗的方式是非常苍白和微弱的，比如集会时故意依次漏穿制服中的一件，这次是长筒靴，下次是无边帽，直到他发现自己会无师自通地画漫画，他用孩童漫画式的变形，去反抗周遭的成年人：修女长着气球般的、沉甸甸的乳房，坏老师长着匹诺曹式的大鼻子。后来他的导演思路也是靠漫画阐释的，他先画出他想象中的人物，然后才和服装、美工、技术人员开始围绕这个人物周围的空白地带设计场景和故事，我看他的电影，老有种与现实错位的失重感，不晓得是不是缘于此。

03.

他让我想起少年鲁迅，后者小时候常常被一个叫八斤的大孩子欺负，一是体力上处于劣势，二是家教森然，鲁迅满腔激愤。有一天，鲁迅的爹巡检孩子的房间，结果在床垫下面发现一沓漫画，上面草草画了一个秃头小人，身边放利箭一支，上书“射死八斤”。鲁迅后半生的口诛笔伐，我看也就是在“射死八斤”的延长线上。我觉得鲁迅的处女作既不是《狂人日记》，也不是他在东京的译作，而是“射死八斤”。一个孱弱又偏激的孩子，根据抗暴的途径不同，或是诉诸笔墨，或是隐身声色，分别成为作家、漫画家、电影导演，等等。鲁迅成了前者，而费里尼成了后者。

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