华语片《狂野时代》入围戛纳，流量明星扎堆，票房真能爆？

戛纳的镁光灯，刺啦啦地闪。

毕赣的《狂野时代》挤进了主竞赛单元，几个角儿，赵又廷、李庚希、易烊千玺，往那一戳，的确是靓得晃眼。

可说句实在的，比起这些漂漂亮亮的定格，我倒更犯嘀咕，一部片子，尤其是这种偏作者向的，得“野”到啥份儿上，才能在这年头的影市里蹚出一条活路？

暂且撂开能不能捧个把奖杯的事儿，就说这入围本身，就够人咂摸滋味的。

一方面，华语片能走出去，肯定是桩美事。

但另一方面，也得认清，有些片子，兴许在国内就“气不服水土”，反倒能在洋人那儿觅到知音。

这当中的门道，错综复杂得很。

有人说，这是文化隔阂。

老外就爱瞅咱这儿的“东方猎奇”，瞅那些他们没见识过的玩意儿。

可要是咱也跟着他们那套路走，是不是有点…怎么说呢，有点为了谄媚而谄媚？

另一种论调就更直白了，觉得能入围，甚或是能拿奖的，往往是那些敢于“扒粪”的。

可这种“扒粪”，又老带着股子刻板印象，好像非得把阴暗面怼到最大，才算深刻。

说白了，电影就是一种表述。

导筒要表达什么，戏子要传递什么，看客又想瞧见什么，这三头之间，永远绷着一根玄妙的弦。

就拿《狂野时代》来说，我还没看过，不敢信口雌黄。

但我敢打包票，它必然承载着毕赣这小子自己的心绪。

他之前的《路边野餐》、《地球最后的夜晚》，那风格，忒扎眼了，有人觉得惊为天人，有人觉得诘屈聱牙。

这种路数，注定了会拢住一部分人，也铁定会让另一拨人退避三舍。

扯到演员，赵又廷、李庚希、易烊千玺，这仨凑一块儿，也挺有嚼头的。

赵又廷是老炮儿了，演技杠杠的。

李庚希是后起之秀，有灵气，有奔头。

易烊千玺嘛，自带光环，走到哪儿都自带热搜体质。

这般搭配，既保住了片子的品相，也照顾到了市场的盘算。

可问题也来了，流量和艺术，真能天衣无缝地黏合在一块儿吗？

这几年，顶流扎堆往文艺片里钻，好像成了一种潜规则。

一方面，文艺片需要顶流来扩大声量。

另一方面，顶流也需要文艺片来镀镀金，抬抬自己的身价。

可这种联姻，往往会撞上一个尴尬的境地：粉圈只想舔屏，压根不在乎片子拍得咋样；而文艺片的拥趸，又对顶流自带抵触情绪。

单从票房报表来看，这种“流量+文艺”的模式，似乎并没能奏响凯歌。

很多文艺片，即便有顶流加持，票房依旧扑街。

这又说明了什么？

说明观众又不傻，他们会用真金白银说话。

电影好不好看，不是靠几个流量就能乾坤大挪移的。

跟咱通常的认知不太一样，电影的魂儿，还是。

一个好故事，抵得上一万个顶流。

当我们习惯性地把锅甩给“观众不懂欣赏”时，是不是忽略了电影本身就站不住脚？

是不是有些片子，过于雕琢形式，而忽略了故事的血肉？

是不是有些片子，过于沉溺于自说自话，而忘了受众的感受？

当然，我并不是说文艺片就得死乞白赖地迎合观众。

但起码，要让观众看得懂，能产生共情。

如果一部片子，只有导演自己在那儿顾影自怜，那它存在的价值，就值得掂量掂量了。

绕回戛纳电影节，它固然是一个展示电影艺术的殿堂。

但同时，它也是一个名利场。

每个电影人，都恨不得在这儿博得赏识，赢得关注，捞到更高的商业回报。

可当我们一味地追逐这些身外之物时，是不是会迷失本心？

是不是会忘记拍电影最初的悸动？

依稀记得前几年，贾樟柯也曾说过类似的话。

他说，电影不该只是为了拿奖，更重要的是，要记录时代，映照社会，关怀小人物的命运。

这话，搁现在听，依旧掷地有声。

所以，对于《狂野时代》，我期许它能破茧而出，能真正叩击观众的心扉。

但我更盼望，华语电影，能走出一条属于自己的康庄大道，不邯郸学步，不抱残守缺，用赤诚的作品，去赢得世界的颔首。

归根结底，电影的意义，远不止红毯上的几张倩影。

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