港娱：四大天王，究竟有何魅力，教粉丝无悔相随？

「在文字中证道。——唐泪」

四大天王，迄今仍是顶流。

这句话，可能会被一些人嗤之以鼻，不以为然。

而实际上，如果深入到粉丝圈层，更多关注相关言论，则会发现一个令人震惊的事实。

即便属于天王的年代，已经过去了很久。

但那些从天王年代之初，就跟随四位天王的粉丝，痴心如故。

他们几乎能唱自己偶像的每一首歌，熟知那些早进故纸堆的当年旧事，也珍藏着诸如海报、肖像制品、磁带、CD、唱片甚至是印有偶像肖像的易拉罐，林林总总，不一而足。

忠诚度极高。

更在诸多场合，持棍拿戟，或攻讦，或护卫，时时面红耳赤，或者气冲斗牛，其中不乏负面行为，诸如人身攻击、伪装挑拨和恶意黑踩。

这当然是素质问题。

转头来看，这是一场，跨越三十年时间的跟随。

然天王魅力，究竟为何？

就个人知道的例子。

有人用一整个地下车库，来收藏郭富城的海报、电影、唱片、CD、磁带和各种衍生物件，也有人满世界追郭富城的演唱会，每一场都会声嘶力竭地喊“郭富城，我爱你”。

其他天王粉丝的例子，可以各自补充。

追星这件事，有的人愿意离偶像近一些，另外一些人，则更愿意远远去看，皆无可厚非。

而个人认为，天王的魅力，正在于他们所展露出来的品格、天赋、对待事业的态度，乃及励志的征程与交出的作品等等上面。

这其中，作品的力量，乃一切的根基，与核心和关键。

因为如果没有好的作品，哪怕你样貌和气质再是突出、为人再是谦逊多德，或者有多么努力，那至多也只是一具好皮囊、一个好好先生，何谈给予粉丝激励和指引？

这是一个显而易见的因果律。

所以作品，也就是偶像的魅力源头。

可能有人会说这样一句话。

同时代的歌星、影星，谁又没有作品呢，四大天王就一定比其他人更强么？

惯常见到的逻辑，是这样认为，四大天王只是香港乐坛选了四个人封王，如果当年封另外的人，一样可以成神。

这是一种想当然。

没有人可以在每一个领域，都纵横无敌。

四大天王当然也不例外。

但他们踏足的领域之多，综合实力之强劲，放眼整个华语娱乐圈，都绝对挑不出第五个人，可以做到。

当年彼时，张学友和刘德华经过数年打磨，在1990年站上巅峰，被港媒称作“两大家族”，一年后黎明崛起，坊间称他们为“三国大战”，又称“三剑客”，及至1992年郭富城回到香港，三人对峙局面瞬间告破，方有四大天王。

这是市场销量、粉丝数量和人气的较量。

唯能者居之。

张学友的作品，主要集中在音乐上。

从《Smile》、《遥远的她》，到《只愿一生爱一人》、《情不禁》、《真情流露》、《吻别》、《祝福》、《饿狼传说》、《这个冬天不太冷》和《爱与交响乐》，精品迭出。

这十年，是张学友在乐坛的巅峰岁月。

他的声望，在其后的日子，当然日隆，但若只论作品，却于此时，悄悄拐了一个弯。

或者问题并不在作品上，而是嗓音。

那种浑厚中带着质感的声音不见了，取而代之的，是略尖细的音质，甚至连音色都发生了些微的改变。

所以他后续的作品，包括《不老的传说》、《想和你去吹吹风》、《释放自己》，《当我想起你》及《醒着做梦》等等，在编曲、演绎等水准上，或并无偏差或者倒退，然那副惊为天人的嗓子却消失了，只剩下技巧与热爱。

这绝对是一件憾事。

电影上，则大致就包括有出产表情包的《旺角卡门》，以及《笑傲江湖》、《喋血街头》、《射雕英雄传之东成西就》、《东邪西毒》和《鼠胆龙威》、《男人四十》、《江湖》、《如果·爱》、《月满轩尼诗》及《暗色天堂》。

很显然，配角或者支线居多。

所以对张学友粉丝来讲，音乐是最富吸引力的，尤其是其巅峰十年的作品。

以歌而能为神，也殊为不易。

刘德华的特点，是风格恒定。

他应以电影为先，从《天若有情》、《五亿探长雷洛传》、《龙在边缘》、《暗战》，到《无间道》、《大只佬》、《江湖》、《天下无贼》、《门徒》、《投名状》、《桃姐》、《失孤》、《解救吾先生》、《追龙》、《拆弹专家2》和《流浪地球2》。

偶有配戏，以大男主或双雄电影为主。

纵观其表演生涯，商业娱乐性是最典型的特征，诸多没有列出的作品如《赌侠》、《整蛊专家》、《侠圣》、《瘦身男女》、《盲探》等等，都偏重轻喜剧路线，此外就是江湖片和警匪类型。

不少粉丝痴迷于其个性魅力路线。

在音乐来讲，应有《如果你是我的传说》、《一起走过的日子》、《谢谢你的爱》，以及《真我的风采》、《真情难收》、《忘情水》、《真永远》、《相思成灾》和《 你是我的女人》、《男人的爱》等专辑比较突出。

而如前述，他的特点是恒定，换句话说，也恰如其影路，主旨似乎在于迎合与稳定市场，故在风格多样化探寻方面，鲜见之。

但在商业角度论之，这种战略尤其完美。

一饮一啄，莫非前定。

郭富城是最完美的战士。

华语唱跳第一人，携舞而骄，就足证这个名号。

而他的作品，类目相对会更为繁多，也与时尚结合得更为密切。

首先是音乐。

他比较有趣的地方，是要分为两个阶段去看。

早期从《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》、《到底有谁能够告诉我》、《跳不完·爱不完·唱不完》、《爱你》、《没有你的爱》，到《狂野之城》、《梦的尽头就是天涯》、《渴望》和《铁幕诱惑》。

这是一个风格渐变的过程。

然后从《纯真传说》的巨变，到《风不息》、《备忘录》、《信鸽》、《听风的歌》、《爱的呼唤》、《爱定你》、《唱这歌》、《风里密码》和《一变倾城》，再到《渴望无限》、《游园惊梦》、《真的怕了》、《着迷》、《旅途·愉快》、《新天地》和《绝对》。

更多几张专辑不再赘述。

郭富城的歌曲为什么列出这么多？因为在这个目录中，你会领略到很多不同类型的音乐风格，包括唱法的探索，甚至不同时期的声线，都不一样。

所以他绝对是一个“闯将”型的人物。

求变无限。

这一点同样表现在其影路上。

从《九一神雕侠侣》到《赤脚小子》、《浪漫风暴》和《风云雄霸天下》，这是偶像阶段的几部突出作品。

而从《柔道龙虎榜》、《三岔口》、《父子》，到《C+侦探》、《白银帝国》和《杀人犯》，可以理解为转型阶段的演技打磨和探索之作。

再从《最爱》、《百年浮城》、《寒战》，到《道士下山》、《踏血寻梅》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战2》、《破·局》、《无双》、《麦路人》和《秘密访客》，这个阶段的演技，臻至完全成熟。

其形象的多样化、表演上的爆发力和深度，令人咋舌。

但他仍然没有停止变化。

接下来的《临时劫案》，可能仍会有一个颠覆性的突破，和全新的变化。

他的作品，还应包括可为香港名片的舞台，以及昔年连续称霸华语娱乐圈七年的写真集销量，甚至是跨越三十年岁月，从未停步的广告代言，其中的美特斯·邦威和百事可乐两大品牌，更可堪称教科书式经典。

所以完美战士的名号，应该没有问题。

最后是年龄最小的天王，黎明。

他歌影相对均衡，但有两个特点，其一是音乐比较局限于粤语区，其二是影路少年得志，但坠落也很迅速。

音乐作品包括《相逢在雨中》、《是爱是缘》、《今夜你会不会来》、《堆积情感》、《梦幻古堡》、《夏日倾情》、《深秋的黎明》、《不可推搪》、《哪有一天不想你》、《Perhaps...》、《DNA出错》、《如果可以再见你》、《非我莫属》、《眼睛想旅行》和《北京站》。

也是一个渐入佳境的过程。

个人感觉，《哪有一天不想你》、《Perhaps...》时期属于成熟巅峰，而《如果可以再见你》和《非我莫属》有开创意味，后期电音则难言成败。

在电影方面，优秀作品主要集中在上世纪九十年代。

有诸如《都市情缘》、《堕落天使》、《甜蜜蜜》、《半生缘》、《真心英雄》和《一见钟情》等优秀作品。

无论是其叛逆、不羁，还是内敛、怯懦、痞帅还是温情，皆令一众粉丝流连。

然步入新世纪，从影帝之作《三更之回家》开始，逐步陷入表演固化的泥潭，其脉络可以从《无间道3：终极无间》、《七剑》，以及《江山美人》和《梅兰芳》这几部电影中窥出。

表演一途，没有万试万灵的手段。

以天王的偶像力而言，黎明本该能够走得更远。

故甚为可惜。

天王各擅胜场。

更有诸多作品可供解读、品鉴。

每个人都有自己的偏好，但无须用偏好去界定高低，而深入研究作品，则是汲取养分和拓展眼界的不二法门。

这个逻辑。

其实放诸四海，皆准。

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