爱豆、电视剧演员、电影咖一锅乱炖：影视圈的鄙视链要被打破了？
文 | 从易
在日本娱乐圈，一直有这样一个说法，优（演员）＞歌手＞搞笑艺人＞爱豆（偶像）,韩国娱乐圈也是如此，但中国影视圈似乎正在打破这一趋势。
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，娱乐圈影视圈的鄙视链。
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（吴亦凡。IC photo / 图）
近年来，影视圈出现的一个新现象是，演员之间的次元壁在被打破。唱跳的爱豆，也争先成了电视演员、电影演员；而以往的电影咖，也纷纷出演了电视剧；同时一些大制作电视剧中，当爱豆是主演时，总会叫上一些资深的演技派给爱豆作配。
在传统印象中，影视圈存在着一个演员鄙视链：电影演员高于电视演员，电视演员又高于爱豆。如今，这个鄙视链是否正在被打破？为了更好地凸显中国演艺圈的情况，东亚的日韩刚好成为极好的参照。它们是怎样的一种情况，可以为我们提供怎样的启示？
爱豆地位最低？中国是例外
在日本娱乐圈，一直有这样一个说法，优（演员）＞歌手＞搞笑艺人＞爱豆（偶像）。爱豆在日本娱乐圈的地位是最低的。这指涉的当然是普遍情况，不能以个例来论证整体，譬如你拿一线爱豆跟七线小演员相比，当然是一线爱豆的地位更高了。
日本爱豆地位低，最重要的原因是，日本爱豆的准入门槛很低。夸张一点说，人人都可以当爱豆，尤其是一些地下的偶像团队，对成员几乎没什么要求。所以爱豆在日本，只是贩卖梦想的职业，在公众的印象中，爱豆没什么技能，粉丝的爱是他们全部的供养。演员有演技，歌手会唱歌，搞笑艺人有艺能，爱豆可能什么都没有。
中国的许多爱豆，出演个选秀综艺，一下子就成为顶流，各种资源拿到手软。从最早的“归国四子”到现在的王一博、肖战等人，都是从爱豆成为可以拿到一线资源的演员。为什么日本的爱豆就不能呢？
这跟日本娱乐圈的体制有关。日本娱乐圈掌握话语权的是经纪公司、电视台，大部分资源都被它们垄断，并且相互之间形成很深的利益勾连，爱豆个体很难绕过经纪公司，出演电视台作品。再红的爱豆也只是经纪公司里打工仔，必须乖乖听经纪公司安排，经纪公司一封杀或冷藏，爱豆就很难有曝光率。而日本的电视台常常是制播一体的，电视台选择演员从来都是根据演技、口碑和影响力，爱豆想要主役出演黄金档的电视剧的几率，凤毛麟角。
所以，爱豆这个职业，在日本是远远低于演员和歌手的。
韩国爱豆的地位，普遍也低于演员和歌手。韩国的偶像产业高度发达，很大一部分年轻人都曾有过练习生经历，而韩国几乎每一天都有新的组合出道，大部分都只是炮灰，爱豆的地位和处境可想而知。
韩国走红的爱豆里出演电视剧的几率很高，这是因为韩国制播分离的电视剧不少，有些制作公司和经纪公司是同一个老板，话语权比较高的经纪公司就会“夹带私货”，把爱豆往电视剧里面塞，有些一开始还只是配角，演个两三部剧后就是主角。
但韩国观众不会因为爱豆人气高，就放松对他演技的要求，不会像国内的粉丝那样瞎吹捧。韩国电视剧几乎没有配音，且播出时是没有字幕的，爱豆的烂演技一览无余，观众也不会嘴下留情。而一旦爱豆出演的电视剧收视率不好，观众也会将责任丢到爱豆头上。所以在韩国爱豆跨界当演员，背负的压力并不小。
中国是全世界当爱豆最容易的国家之一了。你打开微博超话，看看那些排名在前50的爱豆里，有多少个没有演过电视剧或电影？几乎没有。爱豆可以在电视演员、电影演员之间来回切换——不管他有没有演技。那些顶流爱豆，很轻松可以拿到顶级制作的电视剧或电影的一番。因此中国娱乐圈动不动就有撕番——这在日韩基本是不可能出现的，让爱豆当大制作的一番，是在做梦吗？
日韩普遍“鄙视”爱豆情形不一定合理，但它对于国内走火入魔的爱豆文化也是一种警醒：当流量成为唯一的指标，就意味着行业的标准被破坏，这对于影视行业是一种伤害。
（获得第92届奥斯卡四项大奖的韩国影片《寄生虫》主创团队在韩国首尔举行记者会。新华社记者 王婧嫱/ 图）
电影咖地位高？演技是关键
此外，世界上大部分国家或地区的娱乐圈，电影咖的地位远高于电视咖。
韩国就很典型。电影演员的地位高于电视剧演员，而电影演员的最大荣耀是被舆论称为“忠武路演员”。忠武路是韩国首尔市中心的一个地名，二十年代韩国电影创建之初主要电影院和电影制作公司的集中地，是韩国电影的摇篮，被称为韩国的“好莱坞”，也成为韩国电影的代名词。
国内观众都很熟悉崔珉植、宋康昊、薛景求、河正宇、黄政民、全度妍，都是忠武路大拿级别的人物，他们鲜少出演电视剧，有的甚至从未出演过电视剧。如果出演电视剧了，韩国媒体也会争相报道，跟国内认为电影咖“下凡”的口吻一模一样。韩国娱乐圈更敬重电影咖，既出于专业方面的考量，认为大银幕更考验演技；同时也出于一种文化自尊心和自豪感，因为电影是最具国际性的文娱媒介之一，出色的作品和演员能够给韩国带来荣耀。譬如《寄生虫》拿到奥斯卡最佳电影，有助于韩国文化输出，也进一步抬高忠武路的地位。
日本的情形有些不同。日本很少有纯粹的电影咖，日本一线的影视明星，几乎都是一手抓电视剧，一手抓电影。并且，主流电视台主役演员，要出演电影比较容易，但有名的电影演员想要主役出演主流电视台黄金档的电视剧，则存在不少挑战，不少是从戏份不多的配角演起。因此很多人会有这样的“错觉”：日本电视咖的地位比电影咖还要高。
出现这样的局面，与日本电视台的强势，和真人电影产业的弱势是相关的。日本的主流电视台就那么几个，一年播的电视剧也就那么几部，电视剧是演员获得曝光率最重要的途径。虽然日本演员出演电视剧的片酬不高，哪怕是一线明星单集片酬如果能够20万元也是屈指可数，一部电视剧总片酬也就200万元，扣除掉经纪公司抽成，到演员手中并不多。对于日本演员来说，广告代言的代言比较大头，而这又与演技、曝光率和公众好感度相关。
日本影视输出最核心的竞争力是动漫。日本电影市场常年叱咤风云的，也是动漫电影。像日本影史票房TOP10里，动画电影占了6部，去年大热的《鬼灭之刃》是影史第一；如果扣除掉国外电影，排名前10的，有8部是动画片。真人剧情片的生存空间很小，电影演员的能见度也受到一定的挤压。当然，如果电影演员国际化了，那在日本也是最一线的大咖，比如役所广司、渡边谦、北野武。
不过，总的来说，无论是日韩还是中国，电影咖与电视咖的地位高低，并没有那么绝对。尤其是当剧集精品化，电影与电视剧的差距不断缩小的情形下，电影演员与电视剧演员之间的流动更加频繁。观众真正敬重的是有演技的好演员，演技傍身，出演电视剧或电影又有什么关系呢？有演技，是不是爱豆也就没那么重要。
所以，爱豆、电视演员、电影演员之间可以没有鄙视链，演技好的演员和演技不好的演员之间的鄙视链，却始终存在于观众的评价里。在日韩，观众的评价并不会因演员的身份而“看人下菜碟”；而在国内，哪怕爱豆演技烂，在粉丝“演技炸裂”的吹捧下，仍旧跃居资源链的顶端——这是值得我们警惕和反思的。
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