周深高天鹤为何空灵美妙 谈谈假声男高音的发展（一）

在热播的《声入人心》中，一种特殊的音乐演唱形式给大家留下了深刻的印象，那就是假声男高音。无论是周深空灵美妙的《Time to say goodbye》，还是高天鹤19个High C的《Lost stars》，都给观众留下了深刻的印象。

其实假声男高音对我们来说并不陌生，俄罗斯著名歌手Vitas和我国著名歌手李玉刚就是其中的代表者。而《歌剧2》和《贵妃醉酒》这两首歌曲也是脍炙人口的金曲。

那么假声男高音到底是什么。这种不同于一般男性的声音是如何发出的，它又为何如此空灵美妙。本期羊仔就为大家介绍了假声男高音的发展。

在西方声乐艺术的发展史中，早在公元四世纪就有了被音乐史所公认的培训歌手的歌唱学校，它是由教皇希尔维斯特（SYLVESTER）建立在罗马的最早的圣咏学校，五世纪初的童声合唱流行于耶路撒冷的同时，也传入了西欧。由童声来演唱男声最高声部则最早记载于九世纪的《音乐手册》。

在长达一千多年的欧洲中世纪的封建统治时期，自四世纪劳第契阿会议后，宗教集会时的歌唱严禁群众参加，而交由受过训练的教堂唱诗班完成，圣经当中又规定了妇女应该在教堂以及集体的公共场合保持肃静，也就是剥夺了妇女在任何音乐形式的舞台上抛头露面的机会。所以最初教堂中的合唱团成员均由男性担当，高声部则由童声担任，但是随着男童声带的变声发育而无法满足教堂唱诗班的需求，出现了假声歌手（Falsettist）。假声男高音最早记载于 13 世纪，随着无伴奏合唱艺术的盛行及发展，由于假声男高音在演唱方面有声带闭合不全等技术上不足，总是给人一种不自然的歌唱音质，无法满足 15 世纪中期无伴奏合唱的宽广音域要求，这时候，西班牙假声歌手的出现解决了这个问题。据个别相关资料分析早在 8 世纪西班牙教堂就盛行假声歌手了，他们有着不为人知的发声技术，有着宽广的音域和优美的音色。意大利学者莫纳尔蒂与范托尼等人认为，西班牙假声歌手就是阉人歌手（Castrato）。

17-18 世纪是阉人歌唱家的黄金时期，阉人歌唱家对 17、18 世纪美声歌唱的形成与歌剧艺术的全面繁荣发展做出了无法替代的作用与贡献，无论是在歌剧还是任何歌唱形式的舞台，都由他们独占风头，他们的诞生是一个歌唱时代的奇迹，阉人歌手的诞生，使得假声歌手逐渐被淘汰。一直到十八世纪末至十九世纪初，欧洲的封建制度危在旦夕，这时候的妇女们打破了封建传统的束缚，走上了歌剧的舞台，阉人歌唱家才渐渐消失在人们的视线内。另外一个重要的原因是歌剧的故乡意大利的音乐逐渐的倾向于轻歌剧，对枯燥无味的正歌剧失去了兴趣，人们的道德观念认为歌者做阉割手术是极为不人道的行为。

假声男高音是中世纪至巴洛克时期盛行的一种男声声部，演唱者为成年男子。意大利盛行阉伶之时，英国却是传统假声男高音艺术的大本营。英国假声男高音在演唱的曲目上与阉人歌手基本相同。在英格兰宗教改革期间，合唱团中的假声男高音声部得以保留，且在查理二世复辟中得以确立。由于当时阉人歌手的盛行，亨德尔在英国创作的歌剧主角大多聘请来自意大利的阉人歌手担任，假声男高音则担任次要角色。假声男高音由于圣公会教堂合唱团的应用，使得在历史长河保留下来。随着不人道的阉人歌手退出舞台，19 世纪的假声男高音声部才继承了阉人歌手的声乐技术及其大部分作品，可以说是成就了今天的假声男高音歌唱艺术。

在 20 世纪中叶，为了再现巴洛克时期纯美的音乐艺术，欧洲逐渐兴起了研究古乐的热潮，尤其在英国著名假声男高音歌唱家阿尔弗莱德·戴勒（Alfred·Deller）在二战期间的极力倡导和推行下，“假声男高音”与巴洛克时期乐器以当时盛行的演绎方式重返舞台，最盛行的莫过于 18 世纪的阉人歌手所创“黄金时代”的作品。欧洲“古乐运动”兴起，使得假声男高音歌唱艺术再现乐坛，引起了一阵阵热潮。

在阿尔弗莱德·戴勒的引领下，相继有许多国家优秀的假声男高音歌唱家涌现在国际舞台上。假声男高音们通过刻苦、极为严格、“小心”的声乐训练，借鉴阉人歌手时期及现代科学严格的美声歌唱技术，在舞台上还原了巴洛克时期音乐的纯美享受。在演唱的形式上也随当今社会的审美情趣，包含了独唱、重唱、合唱，也有将现代流行元素的抒情作品、假声男高音组合形式、跨界演唱等等大量表演呈现出来，丰富了古典音乐的舞台。

二十世纪初叶，西方艺术传入中国，辛亥革命和“五四”运动的重要贡献之一，是使中外文化艺术有了一次全方位的碰撞和交流。发源于意大利的“美声歌唱”在这个时期陆续在中国传播。由于这个时期正是欧洲假声男高音歌唱艺术的衰弱时期，所以假声男高音的歌唱艺术一直没有在中国声乐界没有得到传播和发展，甚至极少有人知道这一艺术门类的存在。直到十余年前，中国大陆才出现了首位研习假声男高音歌唱艺术的歌者。

随着我国古乐艺术及假声男高音声部的发展，中国古典音乐舞台上也频频出现了以巴洛克音乐作品为主的音乐会，在 2010 年 10 月 24 日的“第十三届北京国际音乐节”上，中西合璧的亨德尔歌剧《塞墨勒》在保利剧院上演，虽然受到了一些争议，但这可算是中国艺术家在中国的“古乐运动”了。近年来，许多国外优秀的古乐演唱家和乐团来华演出，有越来越多的中国人喜欢上了纯正、柔美、真切、古雅的巴洛克古乐。

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