人物杂志新采访：郭柯宇 敏感从何而来

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节选：

2021年，这档以离婚为主题的真人秀节目里，郭柯宇以一个极为朴素的形象出现，头上裹着暗红色的围巾，嘴巴干燥得起了皮，对镜头细声细语地做着内心剖白，毫不隐瞒自己在亲密关系中的勇敢与局限。她的表达真诚、细腻，像一根敏锐的探针，扫视着生活的边角，再精准地将之呈现。

你很难把她归于某一种类型。但又感到欣喜，一个丰富而难以被定义的女性，已经很少在公共场域被看到了。而这竟然是一档真人秀节目。这档节目辐射的范围完全超出了家长里短，这样特别的女性样本让人惊喜。

「你要是跟她说什么，她就会仔细听，讲一小时，两小时，她都能在那儿一直听。」好友进进甚至记得，郭柯宇的瞳仁有些不同，是一种很淡的棕色，这使得她的眼神显得比别人更亮、更透澈。她就这么望着你，听你说话，眼睛湿润明亮，好像所有吐露出的困惑和失落都可以被她很好地承接。

这样的敏锐也延伸到表演中，和她合作过《红樱桃》的导演叶大鹰曾经这样评价她，「她就是一个非常好的文艺片演员，所有的戏，你交给她的时候，她都能从内心里激发出来一种特别的感染力，这个东西不是每个演员都有的。」他拍《走过幸福》，正愁找女主角，就想起郭柯宇来，想办法和她取得联系，她急匆匆赶来。叶大鹰交给她一张纸，让她念词，「哇噻，我当时就觉得又是她了。」

施加在郭柯宇身上的疏远和凝视，使她在后来的人生中不断审视自己。她解释，她的敏感是向「内」的，不伤人的。「如果这个人太敏感，那他对周围人有太多的挑剔，我觉得那是会伤害到周围的人。但你不要那样啊，你敏感到很多东西，你更知道，原来他也挺不容易的，或者怎么着。」

关于乐队：

周广斌对这个不懂乐理的女孩感到惊异，「她不懂乐理，但她心里头有的东西，那种对生活和音乐的敏感，又是别人很难达到的。她就有，她血液里有，你知道吗？」

和郭柯宇认识的20多年，进进一直把郭柯宇视为挚友和「偶像」。她几次来北京，跟着郭柯宇去和乐队的朋友们见面，在饭局上，郭柯宇一开口，大家就静下来，听她慢慢说。一屋子的男男女女分享音乐、戏剧，有朋友那段时间在构思剧本，会请教郭柯宇的意见，「他们从不认为这个女孩是来调剂氛围的，是一个附属的存在，他们尊重她，把她视作一个有才华和思想的人。」

过去，追星族是郭柯宇的一个栖息地，音乐让她可以喘息、可以表达，现在这个空间被关闭了。2016年到2018年，是她身体最差的日子，也是最寂静的时候，她没办法开口唱歌，因此害怕听到任何音乐，周广斌偶尔给她打电话，他们达成了一种默契，不聊和音乐有关的事情。

女性的后撤：

儿子在学校寄宿，郭柯宇去外地工作，留下母亲独自在家。郭柯宇回来，一眼就能看到客厅墙上的投影亮着，母亲在沙发上睡着了，电视声音放得很低很低。郭柯宇能感受到她的孤独，一个前半生把自己奉献给伴侣、家庭的女性，仍在遵循着这样的惯性，她不责怪母亲，「她的生活好像只有我们。」

「这一生我和我妈妈是聊不通透的，但是我不放弃和她交流我的感受，她也没有放弃和我的沟通，我们都想去找到问题到底出现在了哪里。」她说，「我们现在还是常常会聊天，不是以母女的身份，也不是一个妻子和另一个妻子，是女性之间的沟通。」

关于话剧：

郭柯宇那时候常常梦见，她在剧场里，剧场变暗了，马上要开始敲钟了。没有话剧，她就像丢了魂似的，一轮话剧和下一轮话剧之间有空档，演完一轮话剧，她极其失落。「我去做话剧，是因为做话剧不用出差，这样子就不太孤单了吧。十年又不是十天，对吧？我认了，我也乐在其中，我喜欢生活，但我也喜欢演戏，怎么办呢？」

「她过去错过了那个时代，年轻、恣意妄为，我认识她之后，觉得这个时代又错过了她。她是一个天生的演员，但这个时代不需要她了，没有人再拍特别艺术的电影。我当然怜惜她，但是没有办法。」杭程说，「我觉得柯宇是那种生命艺术家。她拿自己的生命来交换这些艺术、朋友。别看外表她是低调的、温柔的，她的内心是一个极其热烈的人，她需要燃烧生活，我很希望她能有好的状态、好的生活。」

《人物》视频采访拍摄的现场，郭柯宇被问到一个问题，「重新进入工作状态，适应和不适应的地方分别是什么？」她提起，自己在片场候场，有一种回家的感觉，很想念。说完，她的眼眶红了，她急忙道歉，离开了镜头。

她对剧组充满乡愁，「我生活中其实话特别少，我没有机会去说一些什么，更多时候就是过日子。当我可以去表演、去塑造一个角色的时候，它让我有一个光明正大的理由，我可以去表达很多东西，把我对很多东西的理解放在这个事情里面。」她说，「我觉得我刚刚（的反应）特别不好，我知道，但是（那场景）真的太亲切了。」

人生转折与改变：

2020年，郭柯宇离婚。退出旧日生活的过程是缓慢的，一步步，没那么干脆。搬家那天，郭柯宇面对着一屋子的家具，哭了一场。她计算着，搬家的车来一趟要多少钱？哪些东西需要舍弃？今晚的晚饭怎么解决？到点了吗？是不是要去接孩子了？

那场崩溃不是因为分离，而是太累了，「突然觉得好烦好烦」。她一直记得，旧屋的屋檐下那串风铃她很喜欢，可惜的是，已经没有更多空间带走它。

她承认，她出现过物质和经济上的焦虑、对未知的恐惧，「一定是会有的，但是这和原来那种不太理想的生活状态比起来，太微不足道了。」

她的世界由各个生动的细节组成。张海颖去她家，会看到她的墙壁上贴着她和儿子画的小画儿，他们把摘来的花做成标本，压进书里，再串起麻绳。母亲教会她钩织后，她开始一条一条地织围脖、披肩。她给母亲布置任务，她设计沙发盖布的款式，母亲来完成。她最喜欢去逛附近的花鸟虫鱼市场，不论她买什么花，都要给张海颖带一份，一盆一盆地往她家里送。

做家庭主妇的那段日子，她的聊天对象是家里的小时工，「人家不知道你是谁，她们天天为五斗米折腰，跟你聊的全是接地气的事儿。」她会逮着机会问外卖员，「你知不知道附近哪家串儿卖得最好？」由此，她得知了附近哪家串最好吃、量最多、哪家串离得近，送来的时候不会太凉。

生活经验在她身上的累加，都成了日后理解他人的途径。好友张海颖这么总结她的敏感，「其实这十年，她一直在家里也未必是一件坏事。她没有去接触风云变化的娱乐圈，可能把她最纯真的东西保存了下来。等到她再出来的时候，她还是像以前那么热爱，那么真诚。」

她来珠海拍戏那几天，进进去酒店找她玩。郭柯宇一边开着摄像头，和儿子视频通话，一边和她们聊天。母亲和女儿这个身份，成为了她的生活背景。

郭柯宇解释，「这也是关乎我的自我的一部分。我去外地拍戏，我妈就会说，燃气怎么怎么了，其实她并没有占有我很多，或者说，她在抢夺我的时间，放大我成为她的女儿那个部分。这不就是我的日子吗？关键是那个轴心，不要变成妈妈希望我是一个什么样的女儿。在剧组的时间，我也会觉得挺清静的，看看书，听听音乐，可是那个时候的我，未必就是真正的我。我跟他们在一起，也丝毫不会损害和侵犯到我的自我，它是不冲突的，不矛盾的。除非是我自己不接纳或者平衡不好。」

工作走上正轨后，郭柯宇赚了一些钱，给张海颖买了一个小包。张海颖很开心，并不是因为收到了一份礼物，而是它足以证明，郭柯宇又能够支配自己的生活、自己的工作，正如她在节目《再见爱人》里所说，「这是我唯一手里能攥紧的东西。」

另附上楼中提供的两篇近期的专访：

郭柯宇 光阴之中 （来源《Glass Magazine》）

https://mp.weixin.qq.com/s/Jttq77s49CZtIlszykGHRQ

郭柯宇 生活一直帮我做抉择（来源《南方周末》）

https://mp.weixin.qq.com/s/piVkLAkNezjwvUROCg6mAA

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