音乐剧演员的声乐训练方式研究.doc

音乐剧演员的声乐训练方式研究

音乐剧演员的声乐训练方式研究关键词：音乐剧演员;声乐演唱;训练技巧　　音乐剧是一种通过歌唱、对白、表演、舞蹈来阐述故事内容、传达情感思想的舞台艺术形式。歌唱无疑是其中不可或缺的一个元素，既要求演员拥有十分娴熟的歌唱技巧;同时也要拥有较高的情感理解、处理与表达能力。这需要音乐剧演员对此进行专业化的训练。　　一、音乐剧演员的呼吸训练　　人体呼吸分为自然呼吸与艺术呼吸两种形式。音乐剧中歌唱活动的呼吸属于艺术性呼吸，也即是以自然呼吸为基础，通过合理把握与处理气息节奏，配合、带动发声，从而将生理的呼吸需求上升为对其理性的支配和运用，使歌唱中呼吸方式的运用与风格、韵律达到完美的统一。部分歌唱艺术家曾提出：歌唱的技巧就是呼吸的技巧，由此充分彰显了呼吸在声乐表演中的重要性。　　在声乐训练过程中，音乐剧演员可以采用以下两种形式进行呼吸训练。一是自然地张开口鼻，在吸气的过程中，使腰部和两肋尽可能地向外扩张，横膈膜下沉，然后控制住体内的气息，通过腹部突然用力向外推，由此发出短促、有力的次音。按此方式可以适当提高练习的速度，由此增强腹部肌肉的力量，加强气息爆发力，从而为以后跳音、顿音的训练活动奠定基础。二是音乐剧演员同样是自然地张开口鼻，在吸气的过程中，使腰部和两肋尽可能地向外扩张，横膈膜下沉，然后控制住体内的气息，慢慢发出长长的丝音。音乐剧演员既要尽可能延长发声的时间，同时也要保证声音的连续性与均匀性，不能忽大忽小或者是断断续续。初次吐气练习的时间应在20秒左右，经过长期练习可以将时间延长至70秒。通过此种训练方式可以不仅可以提高肺活量，为合唱活动提供充足的气息;而且还可以根据歌唱节奏与情感表达的需要，灵活地控制和调整自己的吐气大小、节奏和韵律，借此更好地控制自己的音量、音高与音色效果。　　二、音乐剧演员的发声训练　　在发声训练之前，音乐剧演员需要进行一些前期准备活动。一方面要能够保持积极、兴奋的歌唱状态，尤其是要有开心、愉悦的心情，从而为合唱技巧的发挥、气息的运用与情感的表达奠定基础;另一方面则要进行一些热身活动，包括伸展运动、扩胸运动、颈部按摩以及发出叹气声或者是哎声等等，由此找到歌唱的状态。　　首先，演员要注意起音活动，部分情况下使用的是硬起，也即是通过适当的气流和力度冲击已经闭合的声带，由此呈现出强烈的先声夺人的艺术效果。在舒缓、自然的音乐节奏下，演员也可以运用软起，也即是在保持硬起发音位置的基础上，以柔和、微弱的气息进行发声，由此表达出特殊的情感表达效果。其次，音乐剧演员在练习跳音的过程中，在找到横膈膜下沉的感觉之后，要能够由慢到快，由此增强内在气息的流动性，一方面在练习a的时候，要能够通过舌头顶住齿背，使声音位置靠前，增强音色的明亮性;另一方面则要多找胸腔的共鸣点，使中低音区的发声浑厚、深沉。第三在进行连音训练过程中，一方面要通过一些简单的练声曲，练习齐齿音i之类的音，要能够保持微笑的状态，横着咬字，从而解决声带不闭合和漏气的问题，并分清其与其它母音之间的区别。另一方面则要通过一些大跨度的练声曲，在快速、反复训练过程中，增强声音的灵巧性，拓宽音域。音乐剧演员一定要打开上开口盖，抬起软腭，下沉横膈膜，抓住气息的支点和声音的共鸣点，为歌唱活动提供连贯、顺畅而充足的气息。第四在进行和声训练过程中，要针对各个和弦的基本特征，通过自由的延长、减弱、渐强和突强极弱的方式加强这一内容的训练。　　三、音乐剧演员的共鸣训练　　正确的起音产生基音，经过增强和补充振动，使基音在人体腔体内产生共振便是共鸣。从上到下产生共鸣的腔体主要包括左右窦、额窦、头腔、鼻腔、口腔、咽腔、候腔与胸腔等等。相对于男生丰富的共鸣技巧，女声的共鸣则相对少一些，但无论男女，要想产生美妙的音质效果，就必须提高各个腔体的协调性，无论音量高低，从胸腔到额窦都必须进行振动。但考虑到女生实际情况，会在各个腔体之间有所侧重，比如在演唱高音的时候，以咽腔以上的共鸣腔体为主，以咽腔以下的共鸣腔体为辅;而在演唱低音的过程中，则以口腔以下的共鸣腔体为主，以口腔以上的共鸣腔体为辅。　　音乐剧演员首先可以通过M演唱哼鸣的方式来寻找共鸣点，也即是闭上嘴演唱哼鸣，如果张开嘴，声音没有变化就是正确的共鸣点，如果声音发生变化，则说明共鸣点不正确。在找准共鸣点之后，再从中音区F调的位置发声，由此找到合适的共鸣点的位置，随后再依次类推高音区、低音区共鸣点的位置。在实际的共鸣训练过程中，音乐剧演员一定要放松喉咙、放平舌头、放松下巴、抬起软腭，控制音量，尤其是鼻音不能太重。　　四、音乐剧演员的情感表达训练　　音乐剧演员在接触一个声乐作品之后，需要从宏观上系统把握演唱此乐段作品的角色性格、情感、心理特征，乐段所传达出的故事内容与思想内涵情况，随后对各乐句的情

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