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角色名言 角色经典语录 共收录关于角色的名言35条

想等一个让我再有冲动去演的角色。香港女艺人 刘嘉玲

世界是个舞台，各种角色都有人扮演。 角色名言英国剧作家 托·米德尔顿

人活在世上，每个人都扮演一个特定的角色。

一代人就是一出有着四、五千名优秀角色的戏剧。法国作家 巴尔扎克

所有角色都不是自己认定的，而是社会客观赋予的。 《社会心理学》 《社会心理学》

世界不过是个舞台，人们都戴着面具在扮演自己的角色。 关于角色的名言 迪·巴尔塔

真正的价值并不在人生的舞台上，而在我们扮演的角色中。德国诗人 席勒

我只是演员，演员的理想是追求不同的角色，我也是，仅此而已。日本演员 矢野浩二

如果你不必扮演其中的一个角色，这世界将是何等出色的一台喜剧。法国哲学家 狄德罗

时间已经来到，所有时刻全世界最邪恶的犹太敌人，至少要让他们停止角色一千年。 角色名言德国元首 纳粹党党魁 希特勒

生活是一出悲剧。在这悲剧中，我闪先是冷眼旁观片刻，然后就扮演起自己的角色。英国作家,政治家 斯威夫特

扮演的每一个角色都有自己的影子在内。这是一定的，否则，就不是表演，而是欺骗。美国好莱坞明星 约翰尼·德普

人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。中国现代作家、政治评论家 鲁迅

对于他人，我们并非我们自己，却只是在他的生活中扮演某个角色的演员，而我们甚至不知道自己正在演戏。 关于角色的名言 伊丽莎白·比贝斯科

这帮作者写景色，信笔乱扯，一般小角色都不用自己眼睛观察，总是照着作者的眼光观察，说起话来总是拾人牙慧。美国作家 马克·吐温

青春,如统一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。台湾女诗人，散文家 席慕容

一旦我们在世界上吸引了足够的注意，在其中扮演一个角色，我们顿时就像一个球一样滚动起来，而且从此再不停歇。德国诗人 海涅

小人物在社会中是一种必要的调剂。这类角色是极端令人愉快的，甚至会受人宠爱如果他们满足于自己不得不扮演的角色。 角色名言英国散文作家 赫兹里特

我一直想演一些让大家认不出我是刘嘉玲的角色，因为我经常给人的感觉是漂漂亮亮、霸气成熟的那种，希望演一个能“打烂”自己样子的角色。香港女艺人 刘嘉玲

在败家子的生活中，今天总是一个头等吹大炮的角色，明天总是一个头等胆怯鬼，听了昨天的大话害怕的；今天好比古时戏剧中的牛大王，明天赛似现代哑剧中的小丑。法国作家 巴尔扎克

（笑）我倒是觉得，不是这些演员有什么素质让他们红，而是因为他们演了琼瑶剧，引起了公众的注意。我写的角色众多，但从来没有给谁量身定做，我拍影视剧，从来只有戏挑人，没有人挑戏。原名陈喆,台湾女作家 琼瑶

最喜欢在《宅男总动员》中的小敏，虽然最后她离开了人世，但是她与他的爱情却被永恒的记忆下来，导演最后为了这个角色，特意临时加了场戏让她在观众心里活过来。我也舍不得这样的女孩子离开。 关于角色的名言

记者问：你现在的影视作品还不多。你参演过的角色中，自己最喜欢的是哪个？为什么？

演员、歌手、模特 张馨予

千寻不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，我还真有点替她忧心呢，但到故事将近完结时，我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。日本知名动画导演、动画师及漫画家 宫崎骏

我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流、平淡恬静的爱情的人。香港著名歌手、演员 刘德华

我演了许多日本人的角色，有一个事情很纳闷。那就是每一部戏一定会拿红包，意思就是，我角色的结局都是死，要么被枪毙，要么破腹自杀，要么病死，连《浮沉》里的土井也跳楼自杀，今后不用红包了，我能不死吗。日本演员 矢野浩二

每一个人都应该为自己的失败负责。我国社会的结构，是由家庭、教会、学校、左邻右舍、政府，以及娱乐场所等交织而成的。在所有与孩子发展有关的因素中，都包含着一种角色的模仿，而影响角色模仿最大的，便是为人父母者。 角色名言美国第40任总统 里根

某一角色，即是与某一特殊位置有关联的行为模式，换句话说，每一个社会角色都代着一套有有关行为的社会标准……也可以说角色乃是社会对个人职能的划分，它指出了个人在社会中的地位和社会关系的联系位置，也代表了每个人的身份。 《社会心理学》 《社会心理学》

如果我在歌里写一个人，他必须符合三个条件，第一他的名字是合适的；第二在这个时代，他是一个很坏的和一个很好的角色，或者是他将成为这样一个角色；第三，他已经死去，他曾经是我尊敬的、给我的生活带来很多乐趣的人。其他都不可以。原名吴红巾,摇滚师,当代艺术家 左小祖咒

在走红地毯时我就是明星的身份，代表的是一种形象。但那只是我的一种工作片断，一种身份或是一个角色，不是我的全部。在那样一种环境，我必须做着明星章子怡该做的事，那一瞬间我被塑造成那种形象，我一定以最完美的姿态示人，不可能穿成生活中这个样子。从我踏上红地毯那一刻起到活动结束，那是我工作的时间.著名女演员 章子怡

我是非常感性的人，真的做不到没话找话。我经常被人评价成圆滑会经营，其实我是最不会搞这些的。我不想说，也许不会让对方难堪，但我会躲·我一进入角色，就把一切都看成是现在时。我就是小百合本人。也正是为了这个，我才演这个角色，我不能使别人失望。我是经过长时间的试镜才被选用的，我必须展示最好的表演，就像人们对一个艺伎所要求的那样. 关于角色的名言著名女演员 章子怡

如果她有苦说不出，心头的烦闷比谁都大，却因为她不得不独自忍受这种折磨，于是表面上就故意装作没有那么回事，那也不过是和成千成万的女人采取了同样的办法，抱定了自我牺牲和成人之美的宗旨。这种心情，性情急躁和爱发牢骚的男人家是不能体会的。这些长了胡子的大娃娃不是给一切文学作品中充满了叫苦和感伤的呼声吗？只有女性才老是被写成心肠狠毒、反复无常决不饶人的角色。美国作家 马克·吐温

我的创作的量不大，这样每一次接戏，我就会潜意识全力以赴的投入到人物当中去。这么讲吧，你要对这个人物负责任，你有要对自己负责任，所以我自己的创作状态也都是每一次都很饱满的。我养成一个习惯，就是每一次拍戏之前，就是比如说，提前两个月之前我就基本上进入到角色里面去，我就查资料，包括《夜宴》这次我都是去查大量的资料，都是唐朝妇女的那种服饰、装着她们那种走路的仪态，各方面。包括历届女皇就是不只是中国的了，就是全世界的她们的气质都有的东西是什么。所以你如果前期能够，人的心压下来然后进出到进去，我觉得多八九不离十.著名女演员 章子怡

极端一点，我写过一个歌《恩惠》，讲一个女性叫阿丝玛带着她的情人和两个孩子走在塔克拉玛干——我想不管是男人还是女人，最重要的就是爱人和孩子，父母不用再说了，其实每个人对父母真的不咋地。我为什么要让这四个人走在塔克拉玛干？故事前面还有一个员外，他爱说“多五百块我也不会富，少五百块我也不会穷”，那是我安排的另外一个角色，一个喜欢帮助别人的人。可是在塔克拉玛干，钱没有用，人只是要一杯水喝，然后走出沙漠。我写阿丝玛最后走出来了，但她是吃着三个人的血出来的。每段我都写了一句话：“含着她情人的血”、“含着她长子的血”、“含着她幼子的血”，语言上用得极其简单和隐晦。《恩惠》这首歌就是让阿丝玛扔掉爱情和两个孩子，因为她没有水喝，这几个人死掉了，她喝着他们的血走出来，活下来——在特定的环境里很少有人能做到，这是极大的勇气。原名吴红巾,摇滚师,当代艺术家 左小祖咒

Reams of academic studies over the decades have amply confirmed television's pernicious mental and moral influences. And most TV watchers know that their habit is mind-numbing and wasteful, but still spend most of their time in front of that box. So turn your TV off and save some brain cells. But be cautious, you can turn your brain off by using a computer also. Try and have an intelligent conversation with someone who plays first person shooters for eight hours a day. Or auto race games, or role-playing games.

过去十年中，大量的理论研究表明，电视对人的精神和心智是有害的。大多数电视观众都知道这个坏习惯会浪费时间并且使大脑变得迟钝，但是他们还是选择呆在电视机前面。关掉电视吧，给自己省点脑细胞。还有，电脑也会让你的大脑秀逗，不信的话你去跟那些一天花8小时玩第一视角设计游戏、汽车拉力游戏、角色扮演游戏的人聊聊看，你也会得出这个结论的。

角色名言美国苹果公司联合创办人、前行政总裁 乔布斯

对能够阅读并欣赏中国文学的人而言，鲁迅、李吉力人、沈从文、李锐，和其他许多作家的作品显然是足以登上世界文坛的。问题是，在中国之外少有读者有能力欣赏这些作者的原作，因此得依赖翻译。我们得面对此一事实：全世界一流的现代中国文学翻译者并不多见。有译本也许不错，但它们也可能造成对原作冷血的谋杀。差劲的翻译或许肇因于译者功力不足，也可能源自译者对原作刻意地扭曲（最糟糕的例子之一是老舍《骆驼祥子》的英译本，描述主角堕落的最后一章被改写成了好莱坞式的快乐结局）。要获得国际认同的方法之一是：中国作家扬弃母语，改以外国语书写，戴思杰用法文写成的优秀小说《巴尔扎克与小裁缝》即是一个很好的例子；当然还得提到选择以英文创作的哈金。问题是：这些作品是否算是中国小说？一如语言学，文学也具有若干普遍特质。语言是其一，文体的分类（如小说、短篇故事、散文、戏剧和自由诗）是其二。英文的文类定义也适用于中文著作，这是毋庸置疑的。文学的主角——无论他们是中国人或非中国人——时常表现出共通的特质，像麦可·K这样的社会边缘人（出自库切《麦可·K的生命与时代》）也出现在卡夫卡、加缪、鲁迅、沈从文、李锐的作品里。文学的和意识形态的冲突——譬如批判性写实主义的拥护者和隐喻呈现法的服膺者之间的冲突——或许也可以在任何文学中找到。影响，显然在文学的世界性中扮演着重要的角色（如果这样东西真的存在的话）。李锐如果没有受到福克纳的影响，还会用原来的方式写《无风之树》和《万里无云》吗？阅读李吉力人（1891－1962）的三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》（1936－1937），我发现他刻意使用写实主义的手法，对女性角色回忆片断的呈现充满同情，这和莫泊桑的风格十分类似（李吉力人曾翻译过福楼拜的《包法利夫人》以及另一些法国写实主义的小说）。但是，主题、风格、辞藻的类似不一定是因为受到影响。一如福克纳、沈从文的作品说明了文学的地域性和现代性是可以结合的。然而拿福克纳的“约克纳帕塔法县”和沈从文的“湘西”相提并论是站不住脚的，诚如杰夫·金克利（Jeff　Kinkley）所指出：福克纳本人是惟一对约克纳帕塔法县的风土地志有着深入了解的人，而湘西至今依然存在，即便从前住在那里的出色人物已不复存在。

记者：作家的写作应该独立，包括对文学奖的态度，但诺贝尔文学奖诞生一百年来，它的深远的影响力已经成为世界文学的一种标高，中国文学在世界文学的格局的真实境况是什么样的？作为诺贝尔文学奖评选委员会的成员，你有什么特别的经验和中国作家分享吗？

瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然

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