我是唱作人2：马頔这样要脸的歌手，正是华语乐坛所需要的

发布时间：2024-12-14 14:20

我为什么喜欢看《我是唱作人》？

喜欢看一档综艺大多数时候主要还是因为这档综艺好看，而之所以会看《我是唱作人》，主要是因为每周有着8首原创新歌可以听。

不通风格的歌手齐聚一堂，同台竞技让节目更有悬念，诸如梁博、毛不易、曾轶可等歌手创作的作品都在舞台上发光发亮，这样的节目没人看或许才是最奇怪的。

《我是唱作人》有着一个非常特殊的环节：吃饭环节-《开饭啦！唱作人》。

或许节目组自己也没想到，唱作人们在吃饭的时候输出自己的观点却也能获得这么多的关注，这至少证明大众其实挺喜欢看音乐人们在一起聊音乐的。

最新一期的《开饭啦！唱作人》不知道大家是否有观看，马頔在这一期被淘汰了，而他在《开饭啦！唱作人》接近结尾时候所说的话，深深地触动了我：

【我吃老本，我写《南山南》那种歌，说实话分分钟写出来，不用一星期，三天，《南山南》好写，太好写了。为什么我不写了？爷们儿要脸，我这岁数，十年前的东西，拿现在出不来手，咱是一北京孩子，首先得对得起自己。】

我本来对马頔并不感冒，因为我不怎么喜欢这一类型的音乐，但是我必须承认的是，马頔做音乐的态度是没得黑的。

像马頔这样要脸的歌手，其实正是华语乐坛所需要的，如果每一位歌手都知道进步，而不是总想着创作简单的套路音乐去制作抖音爆款，那我们的乐坛主流音乐或许就不会一直都是套路化的流行情歌了。

但这也是一个矛盾的点，实验音乐难免不讨喜，你很难保证在尝试这一类型音乐的时候还同时兼顾曾经套路里那些大众喜爱的东西，前卫意味着新，而套路了，则又回去了。

就拿《离人愁》这首歌曲来说，网上很多人觉得它是裁剪而来，你从这首歌曲能够听出太多似曾相似。（这首歌抄袭的可能性并不大，我甚至觉得李袁杰就是自己弹着吉他原创的，只不过在这样的旋律进行，想不撞车都是一件难事。）

有乐器的朋友或许能够很容易明白为何会产生听过的感觉，弹奏着《离人愁》副歌部分的和弦，稍微变换一下节奏，你就能演唱出诸如《绿色》、《你的酒馆对我打了烊》、《修炼爱情》、《最长的电影》……

华语乐坛有着相当一部分情歌就是这样写的，这并不是一件多可耻的事情，李袁杰写《离人愁》不是问题，陈雪凝的《绿色》和《你的酒馆对我打了烊》也不会让我对她产生什么偏见，但是如果从事音乐行业多年，仍然一直照着这个和弦创作一堆【好听】的音乐出来，多少有点说不过去。

审美的改变不是一朝一夕的事情，我们仍然重视旋律，这并不算是什么槽点，喜欢听好听的旋律很正常。

不知道大家是否还记得高进在这个舞台初期所遇到的事情，大众评审的不待见，大流行被鄙视，高进在这个舞台可以说是举步维艰。

而高进给我印象最深的一首歌曲不是《下雪哈尔滨》、也不是《西东》，而是《高贵与普通》，这首歌曲与我印象里的高进有着很大的区别。

从《我的好兄弟》到《我们不一样》，我们能够发现的是高进在写旋律上是有着一手的，同样的和弦，有的人就是能够写出更洗脑的旋律来，这是他的优势。

对待他们那一辈音乐人，其实没有必要强行要求，他们的音乐属于那个时代，如今再要求他们去学习新知识，去强行接受自己不怎么喜欢的东西，这并不合适。

说到底，便是进步。周杰伦凭借着自己超强的旋律创作能力，统治华语乐坛很多年直到现在，他仅仅是因为好听才能火这么久、并且在业界还能受到这么多人认可的吗？

并不是，那些套和弦创作的曲目仍然是比大部分市面上常见的流行情歌强的，音乐人的作曲能力是有着差距的，天马行空而又让大众喜爱的旋律并不是每个人都能想到。

最关键的一点，是周杰伦有着太多不同风格的音乐，一首《以父之名》放到如今，仍然是质量上乘可以在排行榜上名列前茅的曲目，如今依然不会过时。

我还记得《说好不哭》出来的时候，网上有的人觉得这首歌曲似乎也没有那么惊艳，这里笔者只能说一句，一首和《告白气球》差不多的曲目，又能有多惊艳呢？

《床边故事》、《土耳其冰淇淋》并没有火过《告白气球》，与其冒险地去推出一首《土耳其冰淇淋》，不如再来一首《告白气球》，而写这样的音乐，想要写得让大众喜欢，对于周杰伦来说，实在是太容易了。

大众审美是影响着音乐市场的，虽然郑钧老师说：歌手写什么，观众就听什么。

但是实际上反过来也是一样的：观众喜欢听什么，歌手就写什么。

对于马頔而言，再写几首《南山南》真的不是什么难事，尤其是这个时代，这样的歌曲是很容易火的。但是他没有这样做，正如他自己所说，他要脸。

《中国有嘻哈》（《中国新说唱》）之前，有多少人热爱、了解说唱？

《我是唱作人》真的不能糊，这样一档优秀的输出着先锋原创作品，输出着歌手观点的音综，理应被大众看到。

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