胡萍

胡萍，1910年（—说1913年），出生于中国湖南省长沙市 [2]，中国内地女演员、编剧、作家 [5]。

20世纪30年代初，在省立长沙女子中学读书时，因为家庭困难，就半工半读，胡萍不但长得娇美秀丽，而且文采极佳，将积蓄下来的钱全用来买票看戏、看电影。遇到了同是湖南人的田汉，热情的田汉见她极有前途，就带她到了上海，进入他创办的“南国剧社” [8]。1933年秋，胡萍转入“艺华”影片公司，她在“艺华”主演或担任重要角色的影片有，史东山编导的《女人》（1934年）、蔡楚生编导的《飞花村》（1934年）、阳翰笙编导的《生之哀歌》（1935年）、洪深编剧的《时势英雄》（1935年）以及欧阳予倩的名作《新桃花扇》（1935年）等。她因此成为了“艺华”公司的台柱，奠定了她在电影圈内的地位 [7]。1937年，胡萍在电影《夜半歌声》中演技得到充分的发挥，获得好评 [9]。

主要作品有《姊姊的悲剧》《生之哀歌》《时势英雄》《青年进行曲》《夜半歌声》等 [1]。胡萍多才多艺，能编善演，被人称为“作家明星”。她曾在一家咖啡馆当服务员，田汉发现她具有演戏的天赋，就介绍她到上海进入戏剧界 [3]。抗日战争爆发后，胡萍积极参加抗日救亡运动，后息影 [2]。

曾经主演《夜半歌声》，在中国电影史上留名的胡萍，她的最后归宿，至今众说纷纭，有1945年病死说，有去香港、广州说。最新的说法是胡萍在湘潭的弟弟曾在数年前，投书天津的一家报社寻找胡萍及其后人，胡萍的弟弟称胡萍在建国后入珠江电影制片厂，上世纪50年代后，随夫迁至天津 [6]。

早年经历

胡萍，1910年（一说1913年）出生于湖南长沙。20世纪30年代初，当她在省立长沙女子中学读书时，因为家庭困难，她就半工半读，曾在咖啡厅做过女招待，将辛苦赚来的钱付学费、过日子。胡萍不但长得娇美秀丽，而且文采极佳，是个才华横溢的学生，同时她酷爱文艺，将积蓄下来的钱全用来买票看戏、看电影。中学毕业后，出于对戏剧的爱好，胡萍想当一名演员。可是当时长沙并无剧团。一个偶然的机会，她遇到了同是湖南人的田汉，就自信地毛遂自荐，热情的田汉见她极有前途，就带她到了上海，进入他创办的“南国剧社” [4]。

演艺经历

在“南国剧社”，胡萍参加演出了《街头人》、《乱钟》等舞台剧。胡萍从来未曾演过戏，也没受过戏剧基本训练，然而凭她的天赋才气和刻苦自学，终于在演出话剧《苏州夜话》时一举成名。后来，田汉还介绍她加入了“左翼戏剧家联盟”。1931年，胡萍进入电影界，先后在“友联”和“白虹”参演了《海上英雄》（1931年）和《绿林艳史》两部影片。1932年她加入左翼戏剧家联盟，成为一名进步电影工作者 [4]。

1932年至1933年，她在“明星”参加拍摄了七部影片，其中的《恋爱与生命》（1932年）和《姊姊的悲剧》（1933年）两片由她担任女主角。《姊姊的悲剧》的剧本由她编写，高梨痕出任导演，男主角是郑正秋。1933年秋，她转入艺华影片公司，主演了《烈焰》一片。1933年的影片《姊姊的悲剧》的剧本是胡萍自己写的，由高梨痕导演，男主角是郑小秋。她自编自演，不但发挥了表演的才能，而且还显示了她的文学禀赋，所以人们称她为“作家明星”。 [4]

1933年秋，胡萍转入“艺华”影片公司，她在“艺华”主演或担任重要角色的影片有史东山编导的《女人》（1934年）、蔡楚生编导的《飞花村》（1934年）、阳翰笙编导的《生之哀歌》（1935年）、洪深编剧的《时势英雄》（1935年）以及欧阳予倩的名作《新桃花扇》（1935年）等。她因此成为了“艺华”公司的台柱，奠定了她在电影圈内的地位 [4]。1937年，胡萍在电影《夜半歌声》中演技得到了充分的发挥，获得好评 [4]。

抗日战争爆发后，胡萍积极参加抗日救亡运动，后来息影，因而很少有人知道她的下落 [2]。

归宿成谜

胡萍最后的归宿，至今众说纷纭，有1945年病死说，有去香港、广州说。抗战期间，胡萍因抗战而到了重庆。她此后的际遇，众说纷纭，一种说法是大武汉撤退后，她去了香港，改着西服男装，出入交际场合，又结交了一个富家子，但行踪诡秘。另一个版本，是传说她成为女谍，化妆打入日军内部套取情报，不知所终，多半是牺牲了。不过也有人发现，胡萍“文革”之后仍然在长沙，有人在长沙街头看见过她。最新的说法是胡萍在湘潭的弟弟曾在数年前，投书天津的一家报社寻找胡萍及其后人，胡萍的弟弟称胡萍在建国后入珠江电影制片厂，上世纪50年代后，随夫迁至天津 [4]。

胡萍的打扮，从头到脚都是红的，口唇红，衣服红，腮帮子也透着点红。在20世纪30年代的大上海，她有“红姑娘”之称。似乎还有人说，她的思想也是‘红’的。”（宋之的《红姑娘胡萍》）胡萍之“红”，尽人皆知。鲁思采访时，明知故问：胡小姐最喜欢穿的是什么颜色的衣服？答：这是大家都知道的。问：红的吧？答：唔。（《胡萍访问记》）国民党特务也知道她是“红”的。当时，国民党把胡萍的口红、腮红、红裳与“赤化”放在一起说事，说她的思想也是“红”的。1933年11月12日，他们编造了一个“上海电影界铲共同志会”，捣毁了田汉、胡萍所在的“艺华”影片公司摄影场，并向上海各影院发出“警告信”：“对于田汉（陈瑜）、沈端先（夏衍）、卜万苍、胡萍、金焰等所导演、所编剧、所主演之各项鼓吹阶级斗争、贫富对立的反动电影，一律不予放映，否则必以暴力手段对付，如艺华公司一样，决不宽假……”鲁迅在《准风月谈》的后记中摘录了《大美晚报》的上述报道。但这场闹剧，并没有“闹”起来，最后也不了了之 [4]。

把口红、腮红、红裳与“赤化”放在一起说事，似乎显得过于突兀，可它们的确都是“上海摩登”——上世纪30年代出现的新型都市文化。穿红衣，在革命青年这里已成一种时髦，既可宣示自己的政治立场，又能让人“道路以目”。Morden，可译为“摩登”，也可译为“现代”，革命是最最现代的意识，摩登青年怎会甘于落伍？宋之的在《红姑娘胡萍》一文中还写道：“在中国的女明星里，胡萍女士是最有美国风的，你看她那两条弯弯的眉，你看她那一只扁阔的嘴，不很像美国的女明星吗？可惜是画的，要是真的，那就好了”。连容貌都极富现代感的胡萍，怎能不红？ [4]

胡萍确是一身本领，不但会演戏，还会做文章、编剧本。明星影片公司1933年拍摄的《姊姊的悲剧》，因此有“作家明星”之称。不过，当时也有流言称，这些文章和剧本其实是请人代写的。胡萍还会……即使直说也未尝不可吧，她还会跳舞。当时的舞场备有舞女，舞客多为男人，跳舞在正经人看来可不是一件正经事，更何况胡萍还是一位左翼文化人 [4]。

胡萍想进入电影、戏剧界，找到老乡田汉毛遂自荐。田汉创作过《咖啡店之一夜》，对于这样一位简直是从自己剧本中跑出来的奇特女性，怎能不大力揄扬？“田老大”还介绍胡萍加入了左翼戏剧家联盟。胡萍也知恩图报，日后田汉被逮，软禁南京，却仍能演戏，于是邀请上海演员赴宁“大演其戏”。左翼文艺运动领导人因怕演出会被南京政府利用，派人分头劝阻受邀演员。金焰、王人美夫妇遂以电影公司赶戏为由，婉拒了田汉的邀请，胡萍却担任了田汉据托尔斯泰同名小说改编的《复活》一剧的女主角。

参考资料 [1]

舞台剧《街头人》《乱钟》等 [4]。

话剧《苏州夜话》《复活》等 [4]。

1933年电影《姊姊的悲剧》 [4]。

网址：胡萍 http://c.mxgxt.com/news/view/194631

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