好编剧太少将明星逼上写作道路？或许是缺少对接平台所致

文丨编剧帮 稻草人七七

日前，著名演员江一燕宣布跨界做编剧，为自己主演的新片撰写剧本。在接受腾讯《一线》的采访时，江一燕表示：“我们在筹备的时候发现，好的编剧人才真的很少。有点大海捞针的感觉。没有办法，把自己逼上了写作的道路。”

编剧人才已经缺失到将明星“逼上梁山”的地步了吗？明星是如何挑选影视项目的，遇到好剧本对明星来说意味着什么，如果有一个平台来帮助明星与编剧实现对接，会不会解决一些困境？近日，编剧帮（bianjubang）采访了三位业界知名的明星经纪人：容艺教育联合创始人、资深经纪人黄烽，泰洋川禾投资总监、明星经纪人华冰，明星经纪人、制片人王潇潇，请他们分享了对相关问题的看法。

当明星挑项目时，他们在挑什么？

对于一个影视项目来说，有明星来担纲，便在商业前景上有了一重保障。所以无论市场行情如何变化，市场号召力强大的明星都不会寂寞。华冰指出，“今年前后，娱乐市场整体异常寒冷，但即便是在这种环境下，市场虹吸效应依旧非常明显，有实力的头部艺人依然片约不断。不过市场对头部艺人出的题目更为高级，艺人及其经纪团队能否做出明智的抉择是至关重要的。”

面对纷至沓来的片约，明星通常是如何进行挑选的呢？

对此，华冰认为明星在挑选项目时，会着重考量剧本的质量、导演的名气、角色的匹配度。

在王潇潇的经验中，演员会先看剧本，也会挑项目的班底。她指出，“演员如果只挑剧本是没有安全感的，因为很多时候作品最终呈现出来的样貌，是跟剧本不一样的，所以主创班底和制作方的水平也是很重要的，有合适的班底才能把剧本的内容做好。”

在黄烽看来，这是一个没有标准答案的问题，因为“每位明星所看重的都不同，而且每位明星在事业发展的不同阶段，寻找项目的方向也是不一样的”。但通常来讲，明星及其团队会参照两个体系来对项目进行考量，“一个是价值体系，选择票房前景特别好、市场影响力非常大的项目，可以为演员在电影市场上带来更大的叫价权利。另一个是荣誉体系，选择能为演员带来重要奖项的提名及获奖机会的项目。”此外，黄烽还指出，面对“寒冬”以来的市场变化，明星们也做出了相应的调整，开始更加注重剧本与班底的水平，“在开机量减少的情况下，很多演员的心态回归于平和，并不太看制作的规模和体量等，更重要的还是看故事本身的质量、故事本身的情感传递，还有制作班底的专业性。”

综上所述，明星在挑选影视项目时，需要考量的因素有很多，其中剧本的质量与制作班底是最为关键的。那么单纯就剧本层面来说，明星是如何在众多剧本中做出抉择的呢？

黄烽认为，在确保这个电影，能在院线上有一个好的商业前景的基础上，明星在挑剧本时主要看的是“故事的质量、故事的流畅性、人物的丰满程度、人物的可塑性以及人物被观众传扬和记住的可能性”。

在华冰看来，“剧本的类型题材、价值观、故事逻辑、人设、人物关系、台词，还有角色的匹配度等”，都会被明星及其团队纳入考量范畴中。

而王潇潇则认为，大部分演员的评判标准是感性的，“都是在看角色能不能打动自己”，“很多经纪公司都有自己的剧本评估部，他们会对剧本进行总的评估，但最终演员会不会接这个角色，还是看他是否被这个角色打动。演员要想演好一个角色，必须跟这个角色有共鸣，必须认同这个人物的逻辑。”

选对剧本与项目，对明星来说意味着什么？

在近两年中，潘粤明依靠网剧《白夜追凶》再度翻红，王传君因电影《我不是药神》再度使人气达到峰值并成功完成转型，倪大红凭借电视剧《都挺好》成为了深受大众喜爱的“流量老戏骨”。

这样的成功案例，是否跟演员选到了好剧本有关呢？华冰认为“这是毋庸置疑的”，“合适的剧本加上合适的角色对演员来说简直是天籁，是人气快速上升至关重要的环节，但这也仅仅是重要的环节之一，因为影响作品最终效果的因素太多了。”

在黄烽看来，选对了好剧本可以说是根本原因，“演员很多时候所承担的最重要的工作就是表演到位，而他们在片中所塑造的人物被观众所喜爱的根本原因，并不来自于他们表演上的专业，而是来自于剧本所赋予人物的魅力。”

在王潇潇的感知中，好演员在遇到一个好角色的时候，往往能够为角色注入新的生命力，“好的戏就是让演员跟角色之间互相成就，演员成就了角色，角色也成就了演员”。

选对影视项目，对艺人的星途来讲至关重要，但做出最明智的决定并非易事，“除了对单个项目本身的内容、制作团队等进行判断，还需要考虑到国家政策、市场趋势、平台意向、宣传推广力度、品牌代言关联性等相关事宜，以及如何与艺人定位规划相匹配，是否能够延展艺人的艺术生命周期，最终一锤定音的判断对经纪人综合能力的要求非常之高，两三次的错误判断可以直接结束艺人的艺术生命。”华冰如是说。

近期，随着综艺节目《我和我的经纪人》的热播，壹心娱乐强大的营销与公关能力让网友大开眼界，但与此同时，壹心娱乐助力艺人打造好作品的能力，也受到了观众的质疑。流量小花欧阳娜娜凭借邻家少女的人设，在一定程度上让人淡忘掉“蚂蚁竞走十年”的黑历史，收割了一些路人粉，虽然流量热度只增不减，但依然面临着拿不出代表作的困境；实力派演员朱亚文在签约壹心后，高口碑的作品锐减；曾经的星女郎张雨绮，如今空余独立女性形象和八卦新闻带来的热度，难能再用作品说话。缺少代表作、不能在银幕荧屏上塑造经典形象的明星，其星途的可持续性总会令人担忧。去年，连流量女王杨幂都去出演了文艺片，力图通过《宝贝儿》证明自己的实力，为未来的转型做铺垫。

华冰认为，对于缺少有影响力的代表作、没有塑造过经典形象的流量明星而言，一个优质的剧本与合适的角色，能够为流量艺人提供一个实现目标的路径。王潇潇表示，“想做演技派或有追求的流量艺人，会去选择一个能够磨炼自己演技的项目。说得更现实一点，就是想去拿奖，拿了奖以后他就可以再去接电视剧，这都是相辅相成的。”

编剧缺位将明星逼上梁山？或许是缺少对接平台所致

好编剧自然会是行业中的宝贵资源，但若说是出现好编剧稀少到将明星逼上梁山，不得不亲自撰写剧本的情况，还是十分吊诡的。这或许是对接渠道上出现了问题。

明星及其经纪团队获取剧本的方式主要有两种，一种是被动接收片方投递过来的剧本，另一种是通过自己的人脉资源主动去寻找剧本，这两种方式都有着各自的局限。

黄烽表示，“找到演员的项目很多时候是有错位的，比如说有些片方会认定这个演员是哪种类型的，这种类型的角色就都聚合到这个演员身上。但事实上，可能这个演员此刻更希望塑造的是另外一种形象。”

王潇潇也在做制片工作时发现了同样的问题，“大家总是根据一个艺人以往的作品，去判断他能演好什么，这就形成了一个惯性思维。但是很多艺人一直在演某类角色时，就已经不想再重复这一类型了，他想要去挑战另一种类型的角色，而这个信号大家又不知道。”

当投递过来的剧本不能满足明星需求的时候，经纪人就需要主动去为演员寻找合适的好剧本。手中掌握着丰富人脉资源的经纪人，可以从编剧、导演、电视台、网络平台、制作公司、casting公司等多种渠道获取影视项目及剧本的信息，但个人手中的人脉资源终究是有限的，更重要的是，不同经纪人手中人脉资源的数量也不同，并非每个经纪团队都能掌握到丰富的剧本资源。与此同时，也正如黄烽所指出的那样，这种方式“往往效率不是最高的”。

面对这种局面，如果编剧帮（bianjubang）搭建一个剧本服务平台，让明星及其经纪团队与更多的优质编剧实现对接，是否能够解决一些困境呢？

华冰对这种平台抱有期待，但他认为这会是一把双刃剑。在他看来，对于已经明确自己需要什么剧本的成熟演员来说，剧本平台的优势在于“演员可以跟编剧顺畅的沟通，将自己的需求直接给到编剧，编剧不用再凭空揣测演员需要的方向和擅长的方式，剧本的创作高效且便利”。与此同时，华冰也有着自己的担心，“因为定向开发的原因，作品先天就有了一个框架，限制了演员和作品的想象力，双方在前期都投入了大量的时间和精力，减少了演员可以多趋势选择其他作品的余地，作品的市场性和演员的成长性会受到一定影响。”

黄烽认为，“如果建立一个能做好剧本的前期评估与格式化，并且跟很多演员都建立起联系的推荐平台，还是挺好的。”黄烽期待这一平台能够将剧本的梗概、大纲等进行规范，以节约演员的时间，“在市场上特别有号召力、有价值的演员是很稀缺的，他与团队的精力也是有限的。我们通常收到的只有定稿剧本，不一定能很及时的一口气读完。如果平台能够对剧本进行规范，完善梗概与大纲，对演员来说可以提高他们接触项目的效率。”

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