RPS

slash（耽美同人）小说是同人小说的一种，其中包括一个或多个媒体形象，主要情节为主人公之间的同性关系。此类同性配对通常通过直接详尽的细节描述进行表现，同时在很大程度上超出原始资料的范围。Slash这一名称起源自用于表示故事配对的“/”符号，以同“&”进行区分，而后者通常用来表示“友情”小说。在今天的同人界，很多异性配对也使用“/”符号来表示，而传统上用来表示异性配对的“X”符号也可以用来表示同性配对。不过，最好不要交替使用“/”和“X”，因为这样可能引起误解。

RPS是Real Person Slash的首字母缩写，因为英语中的slash不严格区分男女，属于RPF（Real Person Fiction即真人同人）的一种，可译为“真人耽美同人”，或“真人百合同人”。通常来说，RPS在RPF中所占比例相当可观。RPS创作者通常以名人在公众媒体中的互动，以及出现在报道和访谈中的信息，来想象两人之间的关系，并在此基础上构造虚构内容，创作小说、绘画、视频剪辑等内容并在粉丝圈中流传。这种同人通常以演员、歌手、其他偶像明星、体育运动员最为常见，也有想象政治人物、学者和其他历史或文化名人的。 [2]

RPS通常依托明星偶像的粉丝圈存在，但同时也存在娱乐公司专门用这类娱乐消费方式来诱导粉丝的情况，即“官方卖腐”，由官方提供一些可以理解为亲密关系的互动的材料，引导粉丝创作，进行营销。 [2]

RPS创作的注意事项

RPS在同人圈中早就存在。如果说同人在进入主流视野时需要特别顾忌对版权的侵犯导致的问题的话，那么RPS（真人同人）最需要顾忌的是小说中对人物关系的想象侵犯涉及到的真人的权益。但也有人认为，不涉及版权问题的RPF比建立于虚构写作上的同人写作更少法律风险。例如，大型综合同人档案馆网站AO3的创办组织二次创作协会（OTW）的服务条款中写道：“真人同人的创作行为本身不构成人身骚扰，但是，禁止任何作品内容宣传、怂恿针对真人的实质性伤害，这包括且不仅限于死亡恐吓及要求读者对某个特定人群进行骚扰的行为”。 [2]

请注意，一般的夫妻或情侣不是RPS。

正常向CP与百合、耽美CP均可用。 [1]

Slash这一说法本身具有若干模糊因素。

一些人认为，有些已出版的作品，尽管并非同人，但也属于slash的范畴，这从技术角度讲是错误的。此种现象之所以产生，可能是因为源媒体中较少出现同性关系的情节。例如说，《星际迷航/Star Trek》在屏幕上鲜有同性关系情节，只有镜像宇宙（mirror universe）是例外（在DS9的一集中曾经有过此类情节）；而在官方授权的《星际迷航》小说中，有两部包含了同性关系：1985年出版的Killing Time ，作者Della van Hise，以及2001年出版的Section 31: Rogue by Andy Mangels ，作者Andy Mangels。其他作家一些包含同性题材或角色的作品，有时也被称为slash。

鉴于源媒体本身缺少同性关系情节，有些人认为，slash小说属于严重脱离原著的同人。这些人主张，只有在源作品中本来不存在类似关系的情况下，对于同性关系的描写才能算作slash小说，因此本来已经存在同性关系的作品同人不属于slash。近期在屏幕上出现了一些同性恋角色，例如电视系列剧Buffy the Vampire Slayer中的Willow和Tara，以及《同志亦凡人/Queer as Folk》中的许多角色，上述讨论也因此变得更加激烈。不过，如果坚持此种定义，就会给很多作品的分类带来不便，因此采纳这种区分方式的人并不多。

最近，一些slash作者的作品中开始包含性别转换的主题，并出现变性或双性角色。Slash一词在这方面的定义也因此成为很多圈子经常讨论的热点话题。根据最严格的定义，只有描写两名男性伙伴之间关系（M/M）的作品才能称作slash。所以就产生了新的femslash/femmeslash定义，还有人使用日本的说法yaoi（耽美）指代男/男情节，yuri（百合）指代女/女情节。

近年以来，slash在网上日益流行，有些人开始用slash一词来指代所有情色同人作品，不论其主题是异性还是同性。这一现象引起了正常向同人作者的关注，有时是因为他们无法容忍同性恋，所以觉得与同性题材作品相提并论是一种对自己的冒犯。Slash作者也关注这一现象，她们认为，尽管slash作品可能含有情色成分，但其本意并非如此，同时，如果将情色小说定义为slash，那么这个词就无法再用来表示适合所有年龄的同性同人作品，而且还可能引起误会，因为已经有一些比较清楚的用词，例如“色【= =】情”、“成【= =】人”和“黄色”。同时，很多报导同人现象的记者也通常会认为，所有的同人作品都是slash，或者至少都带有情色成分。

诞生历史

通常认为，slash在诞生之初只是完全同性题材的同人小说，不过，在此基础之上，slash的定义已经发展得更为广泛。

公认最早的slash小说产生于20世纪70年代，当时《星际迷航：原初系列/Star Trek: The Original Series》的同人小说圈子中有了Kirk/Spock配对的故事。这样的情况毫不令人惊讶，因为正是《星际迷航》的流行在很大程度上促成了现代同人小说的诞生。从那时开始，同性关系得到越来越多的包容和接受，人们渴望在主流媒体中表现这种关系，作家们也越来越渴望通过已经存在的媒体形象，用自己的方法来探索这一话题。随着《星际迷航》续集的诞生，slash小说也在原初系列基础上有所发展，并迅速扩展到其它的电视剧、电影和书籍。

演进

近年来，slash作品已经不仅限于文本的范畴。随着slash的日益流行，以及人们利用因特网来改进和传播多媒体内容，slash和slash解析也开始有了新的形式。

slash现状

Slash小说仍然以大众媒体为主题，不断有新故事诞生。和一般的同人作者一样，slash的读者和作者倾向于紧贴源题材，并且会为某一特定题材创造一个fandom（圈子）。Slash的圈子数量众多，且通常互不干涉，每个圈子都有自己的风格和规矩，也都有自己的历史以及最受欢迎的作品作者。每个fandom是否受欢迎，以及是否活跃，都同源题材的受欢迎程度相关。

每个圈子的人员构成不尽相同，但大多数slash（据非正式统计，比例高达98%）的作者均为异性恋女性。读者群的情况不是最清楚，不过有研究表明，大多数读者可能是异性恋女性和同性恋男性。很多人都在思考为什么slash在这样的群体中如此流行，而通常接受的理论就是，异性恋女性认为男/男关系比较有情色感，正如一些男性认为女同性恋关系具有吸引力一样。

和其它同人小说一样，slash有时也使用美国电影协会（MPAA）的影片分级标准，用G、PG、PG-13、R以及NC-17来表示文章中与性相关的内容的含量。并不是所有slash作品中都含有直接的性描写，不过需要注意的就是，如果一部作品标明是slash，或者包含slash内容，而又没有分级，那么就很可能包含直接描写。两个角色之间的接触也可以是很纯洁的，例如牵手或朋友般的吻。MPAA分级系统的使用也带来了商标权的问题，因此一些圈子也创造了自己的分级系统。如果某个故事的主题可能冒犯别人，或者有的读者可能对某些主题反感（例如非自愿性行为、乱【= =】伦、BDSM乃至异性性行为），那么，在故事开头加上警告内容就是一种礼貌的表现。有些网站要求所有的文章都带有分级和警告，这样的工作通常由试阅者（beta reader）来完成。

有时，也使用“非柠檬/no lemon”的说法来表示没有性描写的slash作品。所有带有直接描写的内容都可以用“柠檬/lemon”来表示。“柠檬/lemon”和“莱檬/lime”的说法都始自动画/耽美的圈子。“Lemon”得名于H（hentai）动画系列“Cream Lemon/奶油柠檬”，而“lime”有时用来表示故事中仅含有温和的性描写，和PG-13的电影分级类似。

Squick流派

Squick也是值得一提的同人流派，有时也称作squickfic。这一派的作品同slash类似，但其意图并不仅仅是吸引或娱乐读者，而是故意要让读者觉得极其不舒服。有时，squick甚至都不是基于感情之上，也没有亲密关系的描写，而是只有暴力。不过，大多数的squick作品都是关系与暴力的结合，如果可能的话，其分级将会超过NC-17。

时下流行的squickfic当中，有一少部分的分级已经比NC-17高出几级。一般认为，如果读者在有胆量通读某篇squick作品后恶心得想吐，那么这就是“最好的”squick。

原创slash

还有一类日益发展壮大的作品，粗略称为“original slash/原创slash”（故事使用原创的角色和设定，强调主角之间的同性，即M/M或F/F关系）。这样的作品无法简单定义为“同性恋”作品，因为其中的情色成分各不相同，而情节和感情发展也往往优先于性爱场景的描写。

与传统的、以同人为基础的slash一样，原创slash也主要由女性创作，女性阅读，不过有时会和同志文学中的男性读者和作者有一定交集。许多作者都是从同人作品开始锻炼文笔，然后开拓自己的角色和主题（例如P. L. Nunn，Manna）。网上有大量的自由业余作品，它们的读者群和同人作品类似。在电子出版界，原创slash的市场正在逐步专业化，不过很多作者还是通过因特网或是货到付款方式出版自己的作品。有一些出版社专门出版M/M及F/F题材的作品，如Torquere Press，还有许多其它出版情色及浪漫作品的电子出版商，也把“同性”这一分类增加到了自己的产品当中。Slash出版的分类非常齐全，包括科幻（Sean Michael、 Fiona Glass、K.M. Frontain、Ann Somerville、Dusk Peterson），传统浪漫（Emily Veinglory、Julia Talbot、Laura Braumbach 、Sarah Payne），恐怖（James Buchanan），超自然（Mychael Black、Sable St.Germain、Kay Derwydd）以及许多其它类别。

争议尚存

对于许多人来说，slash是一个具有争议性的话题。同人小说本身就会引发法律问题，同时还有人认为，将媒体上的角色以一种源资料中没有出现过的方式表现出来，会破坏这些角色的形象。不过，slash作者通常认为，性取向和罗曼史不一定就是确定的内容，因此也不可能断言某个角色就是异性恋、同性恋或双性恋。

在很多同人网站上都有轰轰烈烈的辩论，讨论某种关系是否符合原著，不管是同性还是异性关系。不过，相当一部分的slash作者之所以选择自己的圈子，就是因为他们相信这种关系是可能存在的，只不过因为害怕失去收视率而无法明言。例如，在Buffyverse（Buffy the Vampire Slayer和Angel的同人）圈子中，有Angel/Spike配对，而在Angel的DVDA Hole in the World 中，Angel的创作者Joss Whedon说道，“Spike和Angel……一起度过了一年一年又一年。他们都是离经叛道的人，难道人们觉得他们从来不会……？好了，大家！他们的思想都挺开放的！”不必说，这成为很多粉丝的论据，从两个角色相遇的时候开始，她们就一直争论这个话题。在其它媒体资源中还有一些这样的slash关系，例如《哈利?波特/Harry Potter》、《超人前传/Smallville》、《老友记/Friends》、《豪斯医生/House M.D》，以及很多日本动画。

有时，一些情色作品引起的争议尤其大：比如说众所周知的，包括未成年角色的slash（通常被称作“chanslash”，例如一些《哈利?波特》slash），以及真人同人（RPS，即slash故事中的角色都是真实存在的人，通常是名人），这些题材的作品可能会令人不快，而这些人也许会认为其它的情色作品没有什么问题。

Chanslash

显然，Chanslash本身即具有争议的成分，因为其中包含对未成年角色的性描写。Chanslash通常会令这些角色的著作权人感到不快，因为有可能会带来法律问题，同时还可能对角色的受欢迎程度产生负面影响。曾经有一些工作室对于根据旗下角色创作的slash发出禁止令，抑制这种slash。

真人同人

20世纪90年代，随着一些男子乐团的走红，真人同人（RPS）也开始流行起来。这些歌唱团体，例如*NSYNC或The Backstreet Boys，以女孩和年轻女性为主要观众群，其公众形象都经过谨慎设计和推广。这些男子乐团之所以走红，是因为他们共同的形象，而不是其形象本身，所以许多slash作者都觉得将他们视为小说中的角色不会存在太多道德顾虑。真人同人一般都是选取名人的公众形象，以此为基础创作slash股市。从男子乐团开始，RPS的触角开始伸向其他音乐人、体育界人物、演员、乃至著名政客。

使用真人的名字来讲述故事是否合法，这一问题经常受到质疑。因此，作者们经常在故事前面加上长长的声明，明确说明其作品纯属虚构。随着slash读者和作者开始使用博客（BLOG）服务，真人同人的发展迎来了新的阶段。她们撰写虚构的日志，假装是名人日记，通常，这些日志中会声明纯属虚构，而作者只是在参与角色扮演游戏（cosplay——译者注），扮演某位名人。

除了小说以外，粉丝们还为喜欢的角色创作美术作品。近年来，Adobe Photoshop等图像处理软件广为流行，这就让slash画家可以修改照片，来制作暗示同性关系的浪漫或情色形象，包括静态图片和可以变化的gif格式图。

不过，在电脑进入大多数家庭以前，大多数的同人作品都是手绘，通过素描、点画、以及油画的方式。同人画较少使用炭画、水彩画以及其它形式。

Hentai（H）同slash的联系非常紧密，许多slash故事都会附有hentai风格插画的链接。

20世纪90年代早期，人文学科开始文化研究运动，slash小说成为数个著名学术研究的主题：

Cicioni, Mirna (1998). "Male Pair Bonds and Female Desire in Fan Slash Writing." In C. Harris & A. Alexander (Eds.) Theorizing Fandom: Fans, Subculture and Identity. Cresskil, New Jersey: Hampton.

Penley, Constance (1997). NASA/Trek: Popular Science and Sex in America. New York: Verso. ISBN 0-86091-617-0.

Bacon-Smith, Camile (1991). Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 0-8122-1379-3.

Jenkins, Henry (1992). Textual Poachers. London: Routledge. ISBN 0-415-90572-9.

以上研究都属于文化研究的范畴，因此大多数都是从人口的角度来分析slash作品，主要探讨slash的作者以及slash周围形成的团体。它们对于文本的分析非常少。不过，尽管大多数分析都选取人类学的角度，还是有像Jenkins这样的特例，他的研究就没有包含人口方面的趋势与辩论。

网址：RPS http://c.mxgxt.com/news/view/207161

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