褚遂良楷书代表作《雁塔圣教序》逐字解析！（三）

第三讲：

盖、闻、二、仪、有、象

盖

“盖”字为典型的地载结构方式， 凡有画皆托于其上，上窄下宽；以中轴为界线，区分左右两点分别有斜正与近远关系；下部竖画侧锋入笔，翻腕调锋，尤其注意该处的侧转中的巧妙变化；最后一横，行笔捻管，使笔毫在绞锋同时快速合拢提细。

闻

“闻”字左右两部上下错落，左部略高且为收，右部略低则为放，底边斜度较大；空间上左部偏窄，右部稍宽；整体变化较多的部分放在富有动态感的“门”上，内部的“耳”则较为中正，保持静态。

二

“二”字仅有两笔，难度不低；第一笔顺势起笔，略微圆转，逐渐转入侧锋并收住，形成了比较明显的仰势；第二笔承接上笔的关系，顺势藏锋，提按较大，写法同“盖”字最后一笔，捻管行笔，中段保持中锋，整体形成俯势，两者相背。

仪

“仪”字收放明显，姿态险绝，且细节变化较多，不易把握；短横的起笔方式要根据字帖上的线形和前后者关系进行变化，以上图解可做参考；“戈钩”长且提按大，行笔依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之间，上部留白，下部紧密，形成内空间对比关系，外形构造梯形结构。

有

“有”字横画突出，整体集中偏右；撇画弯度大，借助手腕的翻转完成横画的起笔，形成大面积的留白，两笔的交点使横画左长右短；注意下部“月”中心线对应上面的位置（如图）；两短横要区分方向及轻重，“横折钩”巧妙提按，增加意趣。

象

“象”字上宽下窄，整体以收为主；注意中部左右空间关系，短竖偏右；下部三撇，三撇均较为含蓄，以收为主，捺画收笔向下；在矛盾突出的同时，对应关系也较强，第一笔撇画起笔对应下部钩处，另外中轴线自上而下穿过三处，增强纵向关系。

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