关于中国演艺市场的分析.pdf

关于中国【夜场演艺圈】的一场思考 生活里，多数演员是自命不凡的，他们的生命感悟尽管不是最高级，但总是在与众不同和标新立异里成长 着。久了，演员就没了自己，雕琢成器的与周遭出入，走火入魔日的更是面目全非。生活中不会有完美， 我们常常要躲在舞台上、剧本中、音乐里、舞姿间去臆想、去憧憬、去逃避。我们迷恋舞台上的角色饰演， 我们难以自拔。生活的失落和生命的失意就更加峥嵘，有人会变得越来越脆弱，有人会变得越来越老练。 经得起风雨的历久弥新，禁不起风雨捶打的堕入红尘。 其实做演员比实际的做人轻松得多。 一个舞台角色我们可以片刻的尽兴，我们可以随意的塑造，我们可以疯狂可以肆虐可以浪漫可以感性，我 们不用为一个舞台角色而负责任。生活中的角色才是最难饰演的，每一分每一秒都必须要承担起责任。于 是世界成了大舞台，企业成为了小舞台，家庭是后台，社会史编导，生活是连续剧，而我们都是主角。 “演员”是对戏剧、电影、音乐、舞蹈、曲艺、杂技等表演者的通称。演员和生活中的人一样，在自己身上 都具有能体现出自己的经历、身份、教养以至某些性格特征等个性因素的气质体态；作为对生活中的人的 艺术概括的戏剧人物形象，应该由演员创造出气质来。演员是否运用和如何运用自己的气质作为创作材料 进行人物形象气质的创造，常常成为区别“本色演员”和“性格演员”的主要因素。 “本色演员”是指运用本人的容貌、体态、气质以至本人的个性来创造人物形象的演员。其所创造的每一个 人物形象,似乎都是那个演员自己,可又是一个个鲜明的人物性格。 “性格演员”是指能对自己从事创造的每一个角色，按人物性格进行各不相似的人物形象创造的演员。许多 性格演员在形象创造中常常抑制自己，使人物形象的气质不掺杂演员自己的非人物形象的气质因素。 有人因为塑造演员而最终就成了自己，包括生活包括修养包括精神和思想，生活中和舞台上思想精神交融 统一，人戏相和出神入化。最终在修炼成优秀演员的同时也修炼成了一个优秀的人，在人格经过洗礼后， 神格了精神，生命最终得以理想化的净升。真、善、美的艺术生命观生活观逐渐成形，并用以规范自己全 部的人生，最后产生了真正的艺术修养和艺术信仰，成为了自己领域里的大师。 这种人已经将整个的人生化作可以舞台，自己是角色，角色是自己。这最终的修炼直达心灵，生活的格局 和生命约束已经无法束缚一个自由蜕变的灵魂，于是人生的这场跌宕起伏的剧目成为他留给世界和时间的 作品。时间是作品，经历是作品，社会关系是作品，荣誉和财富都是作品。这样的人生如戏，戏如人生也 值得每个人去饰演。 有些人因为成功地塑造演员形象，得以社会的肯定、收入的提升、名誉的回归。但是他并不会把人生当成 了一个舞台，把生命当成一次角色的塑造。他的目的是名利，他将演员身份当成自己的通行证自己的外套， 其真正的目的不在于舞台、剧目、音乐更别谈什么文化艺术。他在乎的是舞台角色带来的利益。这种演员 营心于如何延续自己的工作，扩大自己的影响，提高自己的声誉、增加自己的收入。为完成名利双收，为 完成票房，为了完成收视率，不惜一切代价。**的交易，权钱的交易已经不是牺牲，只是代价。深造和学 习已经不是在精神和思想上得以提升，只是在技术上的一升级。准确的说这样的演员不是演员，而是营销 人员。无论他们多么的走俏走红，都只能是昙花一现，星光一闪，他们可以被大量的复制，他们可以可以 被大批的拷贝。随着时间的推移，舞台和社会要求的增加，随着文化的深层次提升，他们最终也就沦为了 路人甲，士兵乙，丫鬟丁，乞丐丙了。 演员是一种生活方式，是一种存在形态，说得大，演员是为了文化存在，为了艺术生活；说得小，演员是 为了欢乐而前进，为了感动而执着；说白了，演员其实也就是为了活得更好更直接更精彩而存在着。这点 尤其是在夜场演员身上体现得最直白也是最淋漓精致的。 说来说去，演员不过就是两极分化。 严格的说来，夜场演员只是一种职业。夜场娱乐圈就是一个行业。演员就是这个行业的从业人员。这里的 多数人是不能称为演员的，最多算个高级的服务员。 经过了新中国的诞生，改革开放的实行。说好听点是为了丰富老百姓的精神文化生活，娱乐场所如雨后春 笋。说难听点，就是为人情、色情和情绪提供更堂皇的宣泄平台，于是娱乐业就应运而生。 从八十年代的大众舞厅，到九十年代初的夜总会；从九十年代中期的酒廊、酒吧到 20 世纪末期的迪斯高再 到如今的慢摇吧；从大众卡拉 OK 到 KTV 包房；从酒精麻醉到 viper 泛滥。夜场，说他是藏污纳垢的地带 也不是言过其实。唱歌的，跳舞的，喊麦的，打碟的，**跳艳舞的，叫爹叫娘给人下跪的，与人轮流交配 乐此不疲且自命不凡的，罩场子的，收保护费的，陪喝酒

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