中国好声音最快四转——金润吉的唱功如何？硬核分析！

粉丝提问：金润吉的唱功如何？

答：极好，但伤嗓。华语最好的黑嗓喉下唱法歌手，当下偏韩式摩擦音和气声，最高音C5点触咬字，Bb4密集连咬字

金润吉，这位《中国好声音》历史上以“4秒转身”获得最快四转的学员，其实在2003年就已经登上春节联欢晚会。因为在2002年的青歌赛上，金润吉以阿里郎主唱的身份获得了“青歌赛专业组通俗唱法的银奖”，也就是官方全开麦歌手大赛通俗演唱的第二名。这个成绩非常高，直接让阿里郎连续三年登上春晚。直至2013年解散，金润吉参加《中国好声音》一举成名。

其中，金润吉因为是朝鲜族，在唱法的选择更偏向于韩式审美，本身就是一家。金润吉在韩国综艺的表现是比较好，但是和华语音乐的主流审美以及我国教育的十一所独立音乐学院的声乐教学体系产生了极为严重的冲突——金润吉的唱法非常另类而且比较伤嗓，不适合系统教育性普及和华语文化的审美开拓。所以导致有很多现象级歌曲的金润吉在华语很难大火。

从整体唱功上讲，金润吉属于混声体系之中的喉下唱法。

而且金润吉算是国内最好的喉下唱法歌手，相比于早期的萧敬腾和杨宗纬这类打天下完成之后，开始全面转变喉上唱法的做法。金润吉对于喉下唱法的坚持更久。喉下唱法，这个名字或者有一个更贴切的叫法：黑嗓唱法，本质上黑人灵魂乐的一种声乐衍生，更注重感觉，代价就是伤嗓。

喉下唱法的优势是：烟嗓音色惊艳。属于压缩性质的摩擦音，具有开口跪的效果，传播力极强。如果你很喜欢听摩擦音的烟嗓音色，那么喉下唱法便是流行音乐之中最高质量的烟嗓摩擦音，没有之一。而喜欢摩擦音的受众，实际上是100%的，任何人在一生之中的青春期开始到30岁之前，都会非常喜欢摩擦音这个音色。所以这也造成喉下唱法非常适合用来给新人打天下。这里典型例子就是：早期萧敬腾、早期杨宗纬都属于有喉下唱法的痕迹。

金润吉中国好声音成名演唱的歌曲名为《When a Man loses women》，这是世界音乐之中喉下唱法最好的歌手迈克波顿的成名曲。金润吉代表的喉下唱法，是一个比较反科学的另类唱法，但具有流行的恐怖传播度。

我们常说的唱歌要上挂发音点，将共鸣的集中腔放在鼻窦面罩，进而开发头声，连接胸腔和头腔完成混声的音域开拓。这就属于喉上唱法体系，我们音域的开拓功能由最科学的头腔（小孩子音域更高的核心就是头腔）来完成。

但是喉下唱法的逻辑是走咽音挤卡思维，不再上挂发音点，而是直接加压声带和鼻咽腔，完成乐器化的腔体扩音效果。因为不触及鼻窦、面罩，便无法连接头腔。如此喉下唱法拥有非常明确的上限——科学确定喉下唱法的极限音高是男声High D，也就是D5，但实际上C5都有难顶。密集强咬字反而还要降两个Key，便是迈克波顿的巅峰Bb4喉下强咬字。

除了缺失头腔的音区天然劣势之外，喉下因为距离声带更近，会导致极为严重的挤卡，造成声带的机能倒嗓。金润吉、迈克波顿、早期萧敬腾、早期杨宗纬等任何喉下歌手，都有极为明显机能倒嗓。

从音色上讲，金润吉的音色年轻时走喉下烟嗓，当下走韩式气声、气混、边缘化

喉下唱法的最大优势便是：别具一格、毫无欣赏门槛的烟嗓音色。所以实际上金润吉的生涯都是在依附于烟嗓来完成音色的塑造，但是我们无数次说过：声乐之中，不存在烟嗓这个技巧。烟嗓的本质是：喉位的下压和内部声带肌肉的上提造成的摩擦，本质就是一个非健康的音色过程，会造成极为严重的慢性炎症、进而改变生理音色和机能水准。

所以实际上，金润吉的身上我们可以很清晰的听出来：他的音色变化极大，具体如下：

1：2013年的惊艳质量喉下烟嗓。当时声带压缩的烟嗓质量很高很高，相比于迈克波顿的50岁左右质量，这样已经非常强大。而且具有一定强弱动态的可控能力。烟嗓之所以被声乐摒弃的很大一部分原因是因为：烟嗓难以完成动态音乐性的表现，在律动、转音、强弱、颤音、渐进、递进、声压把控上，烟嗓都没有展示空间。烟嗓只有一个必杀技：无敌的颗粒度音色，而这也是大众最爱的一点。这个时候，全国就金润吉可以唱如今高质量的喉下烟嗓。

2:2023年，真声生理音色开始消失，全程是气息、技巧音色。以金润吉2023年的作品《Disco》为例，整体的音色开始丧失真声的辨别听感，剩下的全是韩式气声和边缘化的技巧音色。简单就是：真声磨平了之后，为了维持演唱，开始以气声的绵密泛音和部分主动漏气作为烟嗓的取代，这导致芯体的律动感直接消失，什么意思？意思是：这个气声的摩擦音效果不具备声带的辨识度唯一性，金润吉可以唱，The One也可以唱，黄致列也可以唱，任何韩式歌手都可以唱。金润吉的优势在丧失。

气声的烟嗓和真声的烟嗓冲击力是完全不一样：

气声烟嗓是基于气息的泛音，听感阴柔。

真声烟嗓是基于真声的嘶哑，听感刚烈、得劲。

最简单的对比就是：韩式男歌手 VS 迈克波顿。金润吉真声的芯体厚度已经开始无法支撑基本的商品需求，但机能依旧很好，可以依附于部分咽音的护嗓机制完成一个气混的表现。所以实际上当下的金润吉有点为难：一方面他需要维持烟嗓的基本盘具有较高的这个作品传播度，但是继续演唱烟嗓会进一步导致声带机能的下滑，便更需要依附于烟嗓，是恶性循环。

为什么金润吉无法大火呢？为什么他的巅峰音色如今惊艳，但依旧无法走上巅峰歌手的道路，答案如下：

1:烟嗓很难支撑歌手成为巅峰歌手。在声乐知识逐渐揭开面纱，大众的声乐审美急速提升的今天，我们更接受学院派之中可以富有多个维度内容增量的混声音色，烟嗓无法在专业性上树立大众认同感。这导致，越了解声乐、越喜欢唱歌、越专业的朋友，对于烟嗓反而越排斥。譬如：隔壁老樊，喜欢他的人和排斥他的人差不多五五开。

2：烟嗓的辨识度并不是来自歌手。不管是金润吉也好，隔壁老樊也罢，甚至于说早期的许巍，他们的音色真正收到欢迎的并不是各自的生理性音色，而是摩擦音。而摩擦音对于任何人都是公平的，你可以唱摩擦音，他自然也可以唱。而且年轻人的声带更健康、稚嫩，老人只能越来越吃力。

从音域上讲，金润吉质量音区是C3-A4，实力派音域，但是单音质量波动较大

在音域上，金润吉十分优秀，整体的可以音区和一些巅峰歌手并没有差异，都来到了C3-A4一个八度+六度的表现，这样的音域能力放在任何一个音乐综艺之中都是非常惊艳和扎实的实力派歌手。而且如果从单音质量上讲，金润吉作为青歌赛的银奖歌手，同样十分抗造。尤其是《中国好声音》时期的完美芯体压缩，极为强大。而单音的音高也有长蓄力的High C。

如此扎实强大的音域表现，为啥金润吉就这么难火呢？从音域上可以察觉的问题就是：无法高质量中文咬字。什么意思？很简单：金润吉的《中国好声音》舞台是唱的什么歌？英文歌。英文的咬字逻辑是可以十分丝滑的，因为黑嗓就是英文，迈克波顿也是英语咬字。喉下唱法更契合英文的咬字逻辑。

但是一旦讲喉下唱法，或者烟嗓逻辑放在中文咬字之中，堪称地狱难度的中文咬字会让喉下、烟嗓直接丧失音区的优势。为啥这么说，答案如下：

1：隔壁老樊的烟嗓最高音是F4，正常混声是G4。唱法：喉上。

2：许巍的烟嗓最高音是E4，喊嗓单音是G4。唱法：喉上。

发现问题没有？中文咬字的腔体难度很难完成高质量的密集高音咬字，密集高音的烟嗓歌手也有：刀郎。刀郎就是，但是刀郎属于喉上的摩擦音，而且倒嗓也不轻。金润吉的摩擦音是属于喉下，喉下唱法的高音表现，最好的萧敬腾。而萧敬腾的咬字常常被大家玩笑，这并不是萧敬腾自己愿意这样的。而是：中文咬字就是有这么难，尤其是在喉下的基础上。

所以金润吉的问题是：他最好的烟嗓音色无法完成高质量的音区中文咬字。这会导致歌曲无法具有调式上的优势，进而无法完成作曲上的协调和个人辨识度的塑造。如今金润吉的音色走向了韩式逻辑，音区美感瞬间上来了，有大量的A4表现，听感上也很不错。但是同样：不具备个人的强烈辨识度问题，这对于巅峰歌手而言。是比较严重。

最后的腔体，只能说金润吉具有一个巅峰歌手的所有腔体能力。喉下唱法的惊艳本身就意味着金润吉在人生巅峰时完全吃透了腔体的逻辑。但是对于喉下唱法的中文本土化依旧存在着难以跨越的挑战。

综上，金润吉的唱功是非常好的实力派歌手。从基础功上讲，几乎没有短板。但是如果从商业的角度、华语市场的角度上切入，则存在一定的定位优化空间。希望未来金润吉可以具有更好的舞台和作品。

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