他才是真正的华语流行音乐教父

不知道从何时起，“教父”成了音乐圈地位与贡献的代名词，例如“音乐教父”、“摇滚教父”、“流行音乐教父”等，这些称号其实大同小异，简单说就是对音乐有开创作用，对音乐领域贡献极大并带动了全新音乐风格的人。

马龙白兰度

我们今天不讲摇滚，我们说说流行音乐。说到“华语流行音乐教父”，我们可能会先想到两个名字—罗大佑、李宗盛，很多人称他们为华语流行音乐教父，其实不然，原因听小编一一道来。

罗大佑

罗大佑的贡献主要是学习并引进了西方的摇滚与民谣风格，歌词带有一定批判性与人文关怀，拓展了台湾地区的流行音乐风格。但是也仅限于台湾地区，罗大佑的音乐风格对于我国内地流行音乐的影响并没有特别大，当时邓丽君、苏芮等台湾歌手在内地影响力远远大于罗大佑，何况内地还有刘欢、崔健等人。总体来说，罗大佑的音乐本身并没有影响内地音乐的创作，后期音乐风格学习罗大佑的歌手也相对少一些。

罗大佑

罗大佑创作能力很强，但是唱功方面较个性，很难让人学习模仿，加上当时网络不发达，他的只有少量作品成为传世经典。总体来说，罗大佑是殿堂级的音乐人，但是没法被称作“华语流行音乐教父”。

李宗盛

李宗盛算是和罗大佑齐名的创作型歌手了，但是理性分析，李宗盛在音乐上的贡献不如罗大佑，李宗盛的音乐有个很大的优势—引人共鸣，原因在于李宗盛擅长写情歌，更容易让人产生画面感，但是李宗盛的音乐也有一个劣势，过于注重歌词（音乐的三要素：旋律、节奏、和声），李宗盛也说过“流行歌词才是主要的，旋律好听就行了”这种过于主观的话。但是歌词写得再好也是服务于音乐的，歌词只能起到点缀作用，而且中国音乐想走进世界，肯定也不能靠歌词。

李宗盛

我们经常能听到类似“年少不听李宗盛，听懂已是不惑人”、“每一首李宗盛的歌曲都有一个故事”的话，很多青少年、年轻音乐人为了彰显自己有格调、更成熟，刻意的去听李宗盛的歌，研究李宗盛的歌词，却忽略了音乐本身的旋律、节奏及和声。所以，李宗盛也很难被称作“华语流行音乐教父”。

李宗盛

国内音乐想要发展，进军世界，需要的是音乐本身的要素，需要的是形式、编曲、制作上的突破，而不是过多的故事、经历。

那谁才称得上是“华语流行音乐教父”？

小编觉得，真正做到影响了整个国内流行音乐的人，让流行音乐真正大幅度进步的人，能配得上“华语流行音乐教父”的人应该是—陶喆。

陶喆年轻照

陶喆的贡献是很多人无法想象的，他让更多的音乐人拥有了“玩音乐”的态度，打破了当时过于单一、死板、老套的音乐风格。陶喆的创作能力、编曲能力、演唱能力放到现在也是一流的，让中国音乐融入了R&B元素，至少领先了当时音乐环境20年。

陶喆近照

包括周杰伦、林俊杰、王力宏都是受到陶喆影响的，没有陶喆的话就没有新四大天王了，可能我们现在听的还是《男人哭吧不是罪》、《忘情水》、《笨小孩》等老式香港土味情歌；没有陶喆的话，我们到现在可能还在翻唱日本、欧美歌；没有陶喆的话，也没人注重作曲、编曲、混音、母带这些流行音乐的重要部分。

所以，小编觉得“华语流行音乐教父”应该是陶喆（仅代表个人观点），当然也有很多没有提到的殿堂级音乐人，他们同样优秀，对此你们有什么想法或建议，欢迎点赞、留言，我们共同讨论。

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