影后梅丽尔·斯特里普事业、家庭圆满，只因想明白了一点
好莱坞有一个仿佛置身于明星情路坎坷、感情多变的规律之外的影后，梅丽尔·斯特里普，获得多个影后，是好莱坞拿奖最多的人，但是，只结了一次婚，且婚姻幸福，生养了四个孩子。事业，婚姻，子女，事事如意，人生是女强人中少有的美满。
她的事业很成功，是好莱坞最伟大的女演员之一，备受敬仰。26岁获得耶鲁大学戏剧学院艺术硕士学位。28岁开始出演影视剧，到如今72岁，整整四十多年的演艺生涯中，获得奥斯卡提名21次，4次拿到奥斯卡女配奖、2次最佳女主角奖，在奥斯卡获奖史上，排名第二。金球奖提名30次，获奖8次，并获得金球奖终身成就奖。她还是戛纳影后、柏林影后。
她主演的知名影片有《克莱默夫妇》、《廊桥遗梦》、《走出非洲》、《穿普拉达的女王》、《苏菲的抉择》、《法国中尉的女人》等等。
她的感情史很简单，婚姻美满幸福。她和初恋约翰·凯泽尔因戏结缘，互相深爱。二人在一起分析剧本，研究艺术，追求着共同的人生目标。但很不幸，后来凯泽尔得了绝症。梅丽尔守候在他身边，悉心照顾他，直到他去世。
失去恋人的梅丽尔陷入痛苦之中，无法走出。她的过度悲伤惊呆了她弟弟的好友唐·古默，他觉得她太需要帮助了，再这样下去，她的生命会被悲伤浸泡得黯淡无光。他经常想办法拉她出去玩，陪她聊天，引导她倾诉，把郁积心中的痛苦说出来。在他的陪伴和开导下，梅丽尔很快走出了忧伤。古默也成为了她下一个恋人，她再也离不开古默的关心。
二人在梅丽尔父母的家中举行了安静而简单的婚礼。
在一般人的眼里，他们的婚姻问题太多了，都是能击垮一般家庭的矛盾。
首先，二人名气和地位的不对等。古默是个普通的雕塑家，名气和地位根本没法跟梅丽尔相比，差距甚大，而且是女方名气远远高于男方。二人结婚的时候，梅丽尔还只是一个无名的演员，但是婚后梅丽尔的事业蒸蒸日上，一日千里地飞速发展，很快成为好莱坞最亮的星。而古默的事业一直不见起色，加上行业本身不是热门，名气和收入都被梅丽尔远远甩在身后。他们这种巨大的差距，是社会上婚姻破裂的最重要因素。社会上很多婚姻都是因为夫妻事业发展不同步，婚后差距拉开太大，一个如步青云，升入云端，一个还在原地踏步，在起步阶段挣扎。这种身份、地位、经济收入的巨大差距，生活环境的截然不同，最后会导致思想认识的差异，交流的障碍，心灵的隔阂，以致二人越走越远，感情淡漠到无，最后出现陈世美抛妻现象。
这是他们婚姻中存在的第一大杀手，因为这个原因离婚的夫妻，从上小下，不胜枚举。
其次，他们婚姻中第二大杀手，梅丽尔是个女强人，忙于工作，因为是个演员，还经常出差，无暇照顾孩子，照顾家，而古默也忙。女人忙于工作，没时间照顾家照顾孩子，这也是导致家庭矛盾升级，并最终夫妻感情疏远的一条最重要原因。很多家庭因此走向离散。很多事业型妈妈也因为这个原因，跟孩子母子感情淡薄。
第三，因为妻子经常出差，夫妻二人聚少离多。聚少离多这一条，不知道杀死了多少美满婚姻，让多少有情人变成陌路。它是现有离婚原因中最重要的一条，尤其是对于明星而言。为什么离婚了？聚少离多。嘴边上的话，顺手拈来的原因。
这些导致婚姻破裂的三大因素，在梅丽尔和古默的婚姻中都存在，只是他们能克服。
面对夫妻名气地位收入的巨大差距，以及行业的不同客观上造成的没有共同语言，这就是我们通常所说的门不当户不对的差距，梅丽尔是这么做的：无视它，只要一点，夫妻之间的关心和爱护。
唐·古默评价他们的婚姻，说：“她学会了如何观察物体，我学会了如何观察人们。爱情有多种多样的。我们的爱情是建筑在根深蒂固的相互信任感上。我们两人是最亲密的朋友。”
梅丽尔·斯特里普则把自己和唐·古默的婚姻当成一种坚定不移的承诺。她对待生活就像对所扮演的角色那样严肃认真。
为了促进夫妻之间的信任和拉近他们之间的距离，梅丽尔·斯特里普出席大型活动基本上都带着丈夫唐·古默，一起露面。
梅丽尔·斯特里普名利心非常淡薄。她只想做一个最优秀的演员，只想成功而不想成名。她喜欢在戏演完之后得到人们的掌声，因为这是对自己的工作的肯定，不喜欢演出之前让自己的名字出现在标题上。用她自己的话来说，就是“愿意别人把最好的脚本给我，但是走在街上却没有人认识我”。
她渴望做出与众不同的业绩，同时过着普通平凡的生活。
她的家在纽约曼哈顿苏霍区不时髦的那端，一幢旧厂房改造的没有电梯的楼房五楼上。她常穿着白纱衬衣和裙子，既不施脂粉，也不戴首饰。她上街买东西，挑肥拣瘦；谈起家务来津津有味。她购物签名时，签的是玛丽·露易斯·古默。
在现实生活中，她把丈夫、孩子和家庭看成是生命中最重要的东西，从不把盛名当回事，忘了自己是明星，只是一个妻子和妈妈而已。
解决婚姻中没有时间照顾孩子和家庭、聚少离多的问题，她也想了很多办法。
家庭在她的生活中居于首位，丈夫和孩子是她在世上最重要的人，她绝不允许任何因素影响他们的幸福。
1980年9月，就在纽约影评界准备因《克莱默夫妇》给她颁奖的那个晚上，梅丽尔的儿子突然发高烧，她吓得六神无主，发疯似的一连给远在康涅狄克州的父母打了好几个电话。她让父亲前往纽约替她领奖，自己和丈夫急忙把两个月的婴儿送往医院。从那儿之后，她无论到哪儿，都把儿子带在身边。
当她飞往洛杉矶洽谈拍片事宜时，把儿子放在胸前的襁褓里出席会议。
她到国外为影片作巡回宣传时，也带着儿子，同时带着母亲一同前往，帮她照看儿子。
到国外拍《法国中尉的女人》(1981)时，丈夫、儿子，还有保姆，全家出动。每天拍完片后，回到小客店，梅丽尔就切换角色，成为了一个兴高采烈的母亲、妻子。喂儿子吃奶，给他换尿布。和家人一起野餐。
梅丽尔·斯特里普在布鲁克林拍《苏菲的抉择》(1982)时，忙了一天之后，每天晚上都赶回家去做晚饭，和丈夫、孩子呆在一起。
她很注意照顾丈夫的情绪，当实在抽不出时间陪伴时，她就会频繁打电话，有时候，他们夫妻一个星期的电话费就高达500美元。
有一个周末她在南斯拉夫外景地拍戏，正好赶上唐·古默的作品展览的开幕式同时举行。为了不耽误支持丈夫的工作，梅丽尔·斯特里普请假回来，星期六用10个小时飞回纽约，星期天和丈夫呆了一个下午，又马上乘飞机花10个小时连夜赶回南斯拉夫，早晨，准时出现在外景地现场。
导演艾伦·J·帕库拉深为梅丽尔·斯特里普对事业的贡献精神和对家庭的忠诚所感动，他说：“作为一个男人，我不懂如何能使两者并举。我认为，作为一个具有创造才华的女人比男人更难。她扮演索菲，体验这个不平凡的角色的可怕经历，经历了种种感情迸发，然后回家看丈夫看孩子，做晚饭！”
事业上的女强人，往往私人生活一团糟。但梅丽尔·斯特里普，却能把事业和家庭平衡得很好。在职场，她兢兢业业工作，在家里，她恪守一个妻子和母亲的责任。
梅丽尔·斯特里普的事业和婚姻都如此成功，同时还养育了四个孩子，归根结底，是让夫妻关系回归自然本位，另一半只是她的生活伴侣，而不对她寄予任何人生理想或者名利攸关的载体。
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