贾樟柯的时代凝视

　　本文转自：北京日报

曾念群

　　《风流一代》剧照

　　“一个导演一生只拍一部电影”，有人说这话是让·雷诺阿说的，也有人说是西奥·安哲罗普洛斯说的。相信电影百年来，许多导演都说过或被这样说过。现在这话用来套装贾樟柯的电影创作生涯，同样适用。

　　贾樟柯说，《站台》是离他内心情感最接近的一次创作，《风流一代》则是他最想表达、最想靠近的一种电影形态。然而就是这样一部“最想表达、最想靠近”的新作，收获了贾樟柯创作生涯最凶险的一轮质疑。非贾迷认为，贾樟柯电影永远都是山西、赵涛和蹦迪三板斧，避之不及；泛贾迷这次也有不少人因《风流一代》与《任逍遥》《山河故人》的画面重叠而疾呼：“把边角料剪剪又是一部新电影？”资深影迷则坚持他们对贾樟柯艺术探索和时代凝视的肯定。

　　个人对《风流一代》的体会，经历了从夹杂着触动、游离乃至带着些许疑惑的消化过程，最后通过对贾樟柯所有作品的温故不断发现更多共情。对我这种细节记忆内存不足的看客，温故而知新不失为一种勤能补拙的笨办法，尽管工程量不小。

　　这已是贾樟柯第三次在他的电影中，启用赵涛饰演巧巧，也是李竺斌第二次在贾樟柯电影中出演斌哥，而与赵涛在贾樟柯电影里饰演夫妻或情侣，则是第三次。李竺斌第一次和赵涛搭档，是在贾樟柯的第三部电影长片《任逍遥》中，这也是赵涛第一次饰演巧巧。如果时光可以倒流，贾樟柯也许会让片中无业少年斌斌改名换姓，把李竺斌饰演的乔三改成斌哥，而另一位第三者插足的无业少年小济改名乔三再合适不过。

　　《风流一代》中，至少用了两个《任逍遥》的重场戏：一是赵涛饰演的巧巧到歌厅找李竺斌饰演的乔三，二是车上乔三对巧巧的十一次重复推倒。其中前一场戏除了巧巧咬乔三时，乔三发出的叫声因角色功用有别而改了，其他照旧，车上那场没有台词的戏则是“原搬照抄”。过场戏的重叠也有若干：巧巧远景过桥的镜头是从《任逍遥》的一个长镜头中截取，而某白酒的推广会上，眼尖的观众还能看到《任逍遥》的两大无业少年斌斌和小济混迹于人群。此外还有诸多同景戏，比如《风流一代》开场妇女围炉唱歌的小屋，在《任逍遥》中则是一群男人将表演嘉宾巧巧当明星来合影的场景，只不过一个是冬季，一个是夏季。

　　《风流一代》中段奉节的部分，则出现了《江湖儿女》剧情的“乾坤大挪移”。同样是起于2001年的巧巧和斌哥之恋，同样是五年后的奉节寻人，甚至连巧巧船上的镜头和衣着打扮都一模一样，无怪不明就里的看客会认为，那就是当年“下岗”镜头“再就业”。只可惜《江湖儿女》时的贾樟柯多少有点向市场靠拢的意思，不仅有了动作戏，还有一众明星和导演客串加持，斌哥一角由柏林影帝廖凡司职，而非李竺斌。

　　其实与《风流一代》更“雷同”的，当属《三峡好人》。不仅斌哥和巧巧的重逢戏直接从《三峡好人》中剪了过来，巧巧历尽艰辛千里寻人只为分手的戏码，也是一个模子雕刻。只不过《三峡好人》里是夫妻关系，《风流一代》是男女朋友。巧的是，《三峡好人》里的丈夫同样由李竺斌饰演，而且也叫斌哥。

　　不少网友对《风流一代》将《三峡好人》《任逍遥》的剧情片段和画面再利用痛心疾首，甚至大呼“买了张新票看了个旧片”——这种想法情有可原，毕竟普通观众和资深影迷对电影信息的掌握以及艺术的要求不同，观影的切入和谋求的体验也有天壤之别。其实，类似手笔在贾樟柯的电影中并不新鲜，早在《风流一代》之前，赵涛的奉节寻人之旅已经在《三峡好人》和《江湖儿女》出现过两次，不仅服装和发型一致，连包包和吊坠都一模一样，只不过一个叫沈红，一个叫巧巧。加上这次的巧巧，同款的赵涛先后在三部不同时期的影片中出现，这已不是简单的重复，而是类如漫威多元宇宙的贾樟柯宇宙。

　　《风流一代》拍摄历时22载，缘起早年搁置的《拿数码相机的人》，本是一个用数字影像捕捉时代变迁的构思，演绎成如今DV、胶片、相机等多种影像和摄影视角杂糅的弱情节实验电影。很多人拿它与理查德·林克莱特的《少年时代》类比，后者历时12年，片中的小男孩从6岁拍到18岁。别看两片历时漫长，其实没有可比性。《少年时代》是在相对稳定的时代背景徐徐打开普通人的成长卷轴，而《风流一代》的人物成长只是陪衬，时代的变迁才是主角；而且《少年时代》是按照不落窠臼的剧本规划来拍摄，《风流一代》则是搁置多年后的重拾与偶得，是宿命般的情结与念念不忘的回响，更是导演对自己电影艺术之路的一个小结。

　　不少人对影片的默片化处理颇有微词，武断地认为这是导演强行缝合旧素材的罪证，其实不然。看过贾樟柯学生时代短片作品《小山回家》的影迷即知，《风流一代》是其艺术初心的“回归”。普通观众只知贾樟柯电影局限于小镇底层人物，喜欢用新闻播报和音乐烘托时代背景，却不知贾樟柯还喜欢用默片时代的字幕来结构故事。在其1995年创作的57分钟短片《小山回家》中，集齐了他后来电影中常见的纪录片视听语言、落魄小镇青年、流行金曲、新闻播报、蹦迪和字幕，差一个赵涛就可以召唤神龙了。可以毫不夸张地说，贾樟柯后来所有的电影创作，都在重复他的《小山回家》。

　　多年后贾樟柯在他的《贾想》一书中写道：“《小山回家》中，我们的摄影机不再漂移不定，我愿意直面真实，尽管真实中包含我们人性深处的弱点甚至龌龊。我愿意静静地凝视，中断我们的只有下一个镜头下一次凝视。”大学时代的贾樟柯拉着同学王宏伟等成立了“青年实验电影小组”，“凝视”开山之作便是《小山回家》，贾樟柯后来的《小武》《三峡好人》等，均为这种“凝视”的集大成之作，并为他在世界影坛博得一席之地。

　　可惜“青年实验电影小组”拍摄的剧情片《嘟嘟》和纪录片《有一天，在北京》底片遗失，如若不然，贾樟柯多年后将学生时代三部短片作品的素材重组，创作出一部剧情长片也未可知。（作者为电影评论家）

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