梁晓声：作家应关注他者命运 我非给大众写故事的人

凤凰网：文学作品本身的传播和感染力，我们比较更及时一点，更锋利一点，文学的感染力是长久一点。那么，在您的文学观中，它们哪个更能像你自己的表达，并寻求到读者的共鸣？

梁晓声：我还是更喜欢杂文和散文，事实上你要看到这一点，就是说，当文学（主要指小说），我们说小说的话，更主要的是指虚构类的文学，当这些虚构类的文学从自己肩上卸下了它曾经的使命和责任的时候，这时的作家就变成了一个讲虚构故事的人。那么，又由于社会本身的变化，时代体制的成熟，他们进一步变成了只讲心里故事的人、只讲虚构故事的人，这造成了一种什么情况呢？在西方有一个时期，小说开始从文学的中心位置变化了，人们开始更多的看纪实类的文学、看传记类的文学。就是说，随着年龄的不同，小说越来越成为青少年和文学发生关系的最初级阅读，人到了三十多岁的时候就会摆脱小说去读另外的书籍。可能在我们这里有一些差别，可能会有一点点不同。

就在这个房间里，说起来是二十年前了，我曾经接待过一位美国来的作家，是一位金发碧眼的中年美国美人，她同时也是作家。当我们互相交流文学作品，我说我写哪些作品的时候，然后要问她，因为我要送给她一些书，我说：“你的作品也送给我几本。”她说：“我已经带在手袋里了，但是我不好意思送给你。我说：“为什么？”她说：“我写的书跟你写的书是不一样的。“怎么不一样？”她说：“我在写恐怖小说。”我当时确实也愣了一下，我说：“写哪方面的？”她说：“就吸血鬼，僵尸，写校园恐怖小说。”我说：“你为什么要写这样的小说呢？”她说：“在我们那里读小说主要是一种兴趣。”这就是我刚才讲的跟十八、十九世纪发生了非常大的变化，因为卸下了，它就变成这样了。

凤凰网：美国的类型小说确实也很好看，那些恐怖故事。但是中国，像您之前说的，大家开始玩一些技巧和心理的东西，几乎说的就是先锋文学那一拔人，到现在他们还在用。您觉得这种文学形式已经不足以引起群众对文学的喜爱了吗？

梁晓声：也不一定，但是还是看你怎样写，我认为中国还是应该产生中国式的《日瓦戈医生》，只不过还没产生而已。如果真的产生那样一部作品的话，肯定还会引起人们的关注，但是也不一定，也可能真的有那样一部书，它决然的不如现在许多更有趣的书的读者多，因为我个人觉得，读报的人、看电视的人、上网的人、看小说为了娱乐的人、看文学书籍的人和最后看思想类书籍的人，这是几种不同的人，虽然都叫“读者”，作家也由此分为不同，你是给哪些人写的？

凤凰网：您觉得您呢？

梁晓声：我不是给大众写故事的人，尽管我不认为我写不好故事，我认为大众如果拿起一本叫做小说的文学作品的时候，他是以这种心理来读的话，我觉得大众其他的娱乐不是很多了么？电影不是很娱乐么？话剧不是也很娱乐么？网上不是也很娱乐么？非得连小说也变成这个样子？那如果这样的话，你写的作品没人读的话，没人读就没人读好喽。

凤凰网：可是您早期的作品，包括您作品改编的影视作品。

梁晓声：但是你要知道，那叫小说，那叫作品，那样的作品和现在的小说是不一样的。

凤凰网：而且当初尤其是我父辈的那个年纪，他们会非常投入。

梁晓声：那些小说是不一样的，有些小说你只要翻多少页就会知道写作者的最初动念，它是一个方向，它不是对着市场去的，不是为了给那些闲来无事，像听相声或二人传一样的，来打开一部文学作品的人写的。

凤凰网：中国现实主义小说在现在来说并不多，质量又不是特别高。

梁晓声：应该说，我的同代人和比我这个年龄稍微小几岁的，小十岁甚至到二十岁，包括四十岁的作家，他们相当一批人也都依然在秉持着“关注现实，反映现实”，也或多或少的依然能够看到他们的写作，依然载负着曾经传统的那种使命和责任，这种使命和责任简单来说就是关注他者的命运，我觉得大部分的作家其实还是在这样写作的。

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