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《花儿与少年》第三季以细水长流的“暖综”风格击中人心，温暖、治愈、趣味横生成为观众给本季“花少”贴出的标签。“花少团”沉浸式地体验风土人情，这也是在提倡一种新的旅行方式，使旅行意义获得升华。
文 | 叶实
作为国内旅行真人秀的“杠把子”，《花儿与少年》从不乏拥趸者。在粉丝翘首企盼两年后，第三季“花少”终于在今年四月底顺利开播。
但亲妈粉发现，本季“花少”画风变了，它不再依赖人际冲突制造的强情节吸睛，而以细水长流的“暖综”风格击中人心，温暖、治愈、趣味横生成为观众给本季“花少”贴出的标签。
第三季“花少团”的八位艺人更加年轻，井柏然、陈柏霖、张若昀、杨祐宁、江疏影、古力娜扎、赖雨濛、宋祖儿，年龄最大的杨祐宁35岁，年龄最小的宋祖儿只有19岁，他们有着强大的青春气场，以积极阳光有朝气的生活态度，描摹了新世代的价值群像，从展示代际关系向聚焦年轻人的蓬勃姿态，也反映了国内综艺节目的动态迭代。
呈现旅行中的人性温情，“暖综”风格带来别样观赏体验
在大众普遍观念中，旅行的目标通常包括探秘未知、心灵放空、情感治愈等正向诉求，很多人希望借助一段旅行获得精神充电，寻求身心平衡，也有人通过旅行给过去生活画上句点，而这些价值的实现则离不开温暖和谐的外在氛围。
但在硬币另一面，旅行中由于同行的人起居作息、饮食习惯等生活方式乃至价值观念的差异，相互之间如果处理不妥当，矛盾冲突不可避免，因此，常有“旅行是检验恋人、朋友、同事的重要标准”这种说法。
对旅行真人秀来说，以哪种视角为切口呈现旅行状态，取决于创作者的主观选择。第三季《花儿与少年》通过艺人搭配、环节设置、规定情境等方式，使得八位艺人产生了良好化学反应，他们每个人都有特立独行的一面，但相处中却能求同存异，尊重彼此价值多元性，让本季节目形塑了别样的“暖综”风格，给观众带来耳目一新的欣赏体验。
而这种风格的形成，也与节目定位的升级密不可分。前两季《花儿与少年》节目落点是呈现代际关系，因此在节目中还原了不少由于代际、性格、文化背景不同导致的观念碰撞，以及一些人际关系中的失衡状态。
本季节目把呈现年轻人之间的青春洋溢、朝气蓬勃作为核心旨归，他们向上的心态和相处中对彼此的关爱，解锁了旅行的正确打开方式。
围绕节目全新定位，本季“花少”在选角上精心组合。八位艺人性格各异，每个人都有比较鲜明的个性标签，如井柏然很有责任心，但完美主义的性格也让他常常心生压力；杨祐宁率性洒脱，技能满点；江疏影自信爽朗，却也口直心快；张若昀情商很高，遇事处变不惊；此外，陈柏霖非常自立，古力娜扎比较恬静，赖雨濛略带娇嗔，宋祖儿是可爱担当。
每个艺人个性的不同，使得他们在节目中承担的角色功能也有区别。如井柏然的暖男人设和上一季的经验，使他成为本季导游人选，江疏影气场很强，条理清楚，于是成为财务顺理成章，而张若昀不经意般的幽默，也成为活跃氛围的重要技能。主创在熟悉艺人性格的基础上，通过任务设置，让他们形成碰撞、融合，最终产生了整体良好的化学反应。
另外，这些艺人还是一群有趣的人，彼此相爱相损，互助互怼，话赶话和顺杆爬的“嘴炮”也成为节目一个看点。
例如，江疏影说张若昀没有电视上好看时，全车人会一齐怼她“你也是啊”；杨祐宁做饭时会调侃宋祖儿和赖雨濛，“孩子们做完作业了么”；张若昀会向滑翔伞教练介绍江疏影，“这是我的妈妈”，这样的梗在节目中俯拾即是，丰富了节目内在趣味性。
从人际冲突到戏剧冲突转变，为人物设置困境
一切叙事艺术本质都是戏剧，而戏剧的核心则是冲突。作为重要的叙事类型，真人秀也必不可少的利用冲突，推进叙事进程，但当下真人秀对冲突的理解，却存在云泥之别。
很多真人秀喜欢在人际矛盾对抗上着墨，致使荧屏中“撕X”暗潮汹涌。这固然也是冲突的类型之一，却无疑是对戏剧冲突完整概念的窄化。
本季《花儿与少年》最鲜明的特点，是从简单粗暴的人际冲突升格为更加全面的戏剧冲突。
它不再仅从人际关系的摩擦中发掘情节元素，而是在更宏大的格局中为人物设置困境，通过困境的产生、发展、解决，以及在此过程中人物的外化动作和内在纠葛来结构叙事，人物面临困境的反弹有多大，叙事的张力就有多大。由此在营造温情风格的同时，也保证了节目的观赏性。
例如，预算紧张的“穷游”模式，向来是“花少”设置人物困境的基础，平日花钱大手大脚的明星们，内心的消费冲动和有限的预算构成了天然对立面。本季节目在延续这个特色的同时，也创新节目形态，增加了“流放”这条支线。
从节目一开始，井柏然、陈柏霖谁被流放就成为他们俩面临的“困境”，这也构成了节目初始悬念。
随着陈柏霖被“流放”的开始，他在相对恶劣的自然环境中如何生存和独处，又是一道悬而未决的难题，节目在后期中不断通过对比蒙太奇，将“流放”支线和“花少团”主线交叉剪辑，强化两种生活的反差，增加冲突性。
而陈柏霖在比较荒凉情境中显示出的过硬素质和生活能力，也为他塑造了新的人设，圈粉无数。
客体视角向主体视角转变，文化感知从“进入”到“浸入”
在很多人看来，旅游还只是“上车睡觉，下车拍照”的走马观灯，旅行才真正是对自己过往生活暂时清零，进入异域风情感知文化脉络。
尽管如此，这样的旅行可能依然只是从客体立场对人文奇观的窥视，对当地文化还是缺少纵深理解。
而第三季《花儿与少年》强调从“像普通人一样去旅行”到“像当地人一样生活”的转变，以主体视角体验当地日常生活。这就意味着不仅要“进入”到全新文化，还要“浸入”其中，在文明的深层肌理中感受跳动的脉搏。
从制作角度来看，这就更加侧重明星在旅行中对体验元素的渲染。在第三期节目中，“花少团”到达巴西里约后，在参与了冲浪、滑翔的同时，还筹备参加了世界上最大的狂欢节巴西里约狂欢节游行。
为了在这场盛会中有精彩的桑巴舞表演，“花少团”来到巴西最顶级的桑巴舞学校格兰德.里约桑巴学校学习舞蹈，也深入了解了桑巴舞的历史渊源、狂欢服饰和狂欢节花车的制作过程，最终他们顺利登上花车，出色完成了表演。
在最新一期节目中，结束花车巡游后，“花少团”深入到亚马逊腹地中，他们经历悬睡吊床、爬树、泛舟等一系列丛林探险后，还勇抓鳄鱼和食人鱼，赤手空拳挑战随时出没的奇虫怪物，并且还探访了神秘的印第安部落。
本季“花少”沉浸式地体验风土人情，不仅从更加鲜活的生活细节中，见微知著折射当地文化全貌，事实上，他们也是在提倡一种旅行方式，让热衷旅行的人真正沉淀到全新的文化中，使旅行意义获得升华。
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