NO.1 永恒歌声——邓丽君
主要成就：金曲奖特别贡献奖日本有线大赏三连冠日本唱片大赏特别功劳赏日本昭和时代五大歌姬之一（2011年日本TBS评选） 世界七大女歌星之一（1986年《TIME》评选） 全球最知名的20位音乐家之一（2010年CNN评选）华语乐坛永远的第一人。实力层面上，邓丽君拥有最全面的演唱技巧，除了最具代表性的抒情慢歌外，爵士、摇滚、舞曲都能驾驭。影响力层面上，她是国外影响力最大的华人歌手，无需多作解释，光是看上面的成就自知。更重要的是她对于华语的群众有另一层重要意义：流行歌曲启蒙者。若没有邓丽君，恐怕大众能接受流行歌曲要延缓很久。总结下就是：她是能力最强的一个，影响力最大的一个，最具启蒙意义的一个，任何赞美之词对她都显得多余。
NO.2 音乐皇帝——周杰伦
主要成就：八次大中华区销量冠军四次世界音乐大奖中华区最畅销艺人十五座金曲奖全球百大创意人物（2010年《Fast Company》评选） 亚洲25位最具影响力人物 （2009年CNN评选）亚洲流行天王（2003年《TIME》封面评价）新世纪华语乐坛第一人。周杰伦具备最佳的旋律创作能力和最全面的音乐风格，除了顶尖的创作能力外，他还有水准之上的唱功。对比同样创作顶尖但唱功寒碜的罗大佑，足以体现周杰伦强大的综合实力。用“一个时代”概括周杰伦的影响力最准确，没有任何一个歌手能像他一样称霸华语乐坛15年。虽然信息爆炸的时代使周杰伦超长的统治期看起来有时势造英雄的意味，但英雄也造时势：他不仅输出大量优质作品，推广了R&B，更极大提高了唱作人的地位。从邓丽君到周杰伦，是两个时代的遥相呼应：邓丽君让群众明白什么是流行歌，周杰伦让群众知道流行歌可以玩出这么多花样，邓丽君让群众了解了什么是歌手，周杰伦让群众清楚什么是唱作人。
NO.3 人文教父——罗大佑
华语乐坛第一教父。因为他的定位不属于天王，维度自然和邓丽君、周杰伦都不同，无法用奖项和唱片销量去衡量他的伟大。罗大佑可以说是华语乐坛的鲍勃迪伦，与浪漫派周杰伦的天马行空不一样，他的音乐政治色彩浓重，充满人文气息，格局宏大，使得他的作品拥有惊人的生命力。如果说周是李白的话，罗就是杜甫，俩人在自己的风格里各有建树。一个是开创性的代表，一个是人文性的代表。硬要说罗大佑有什么弱点，那就是历史顶尖的创作能力配上了可忽略不计的唱功，从歌手层面来说有所减分，但依然不妨碍他跻身前三。
NO.4 乐坛导师——李宗盛
与周杰伦、罗大佑同为华语乐坛的三座大山。和罗大佑同理，因为他属于教父，评论邓丽君、周杰伦的那套体系也同样不适用于他。他刚好介于周杰伦和罗大佑之间，论格局夹在俩人中间，论浪漫也夹在俩人中间，论人文性夹在俩人中间，论开创性也夹在俩人中间，既是真心英雄，又有领悟的柔情。他在情歌范畴创作应该无人能出其右，单这点来说，更胜过周罗。后期歌曲格局也开始越来越大。李宗盛在华语乐坛的定位更像是个幕后BOSS，平时不显山露水，不知道的以为就是个很普通的歌手，看到他写出那么多首好歌以后，捧出过那么多歌手后才知道他的厉害。
NO.5 现场之王——张学友
主要成就： 十大劲歌金曲最受欢迎男歌星 香港金针奖 两次世界音乐大奖全球最畅销华人歌手（后该奖项更名为中华区最畅销艺人） 华语歌手演唱会场次记录保持者 亚洲最具影响力的50位人物（1995年《TIME》评选） 90年代的华语乐坛第一人。邓丽君以后最成功的唱将，华语乐坛演唱会第一人。和邓丽君一样，同样具备全面的演唱技巧，年过五十现场依然稳定，无愧于现场之王。 论影响力，张学友毫无疑问是港乐中影响力最大的一个，开山鼻祖许冠杰在大陆影响力微乎其微，张谭争霸时在香港两分天下，但尚未上升到整个华语乐坛，后来者的陈奕迅，只能算周杰伦时代的注脚，唯有张学友算是港乐中真正充当过华语乐坛第一人的角色的。 基于以上原因，张学友必然是有资格进前五的歌手，但却又仅限于此了。因为相比前面四人，张学友的贡献显得乏善可陈。他的演绎精彩，但精彩到极致也只是精彩，周罗李都是深深影响华语乐坛的格局，丰富了华语乐坛的人物，而邓丽君虽然也是唱将，但她是第一个吃螃蟹的人，具有启蒙意义，而且在亚洲音乐最发达的日本也有很高的地位。相较之下，张学友的成功仅仅是历史的参与者，而不是推动者，离邓周罗李还有距离。返回搜狐，查看更多
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