院线 ∣ 黄子华许冠文「 新戏 」，没那么「 好 」

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01电影《破·地狱》在豆瓣上获得8.6分，受到观众好评，特别是人物塑造和亲情表现。

02然而，影片在故事前半部分刻意制造喜剧效果，与后半部分的悲情形成对比。

03最后45分钟的情感高潮，展现了生人也需要破地狱的主题，许冠文和卫诗雅的表演备受好评。

04除此之外，今年香港电影在疫情影响后全面复苏，展现出民生、教育、家庭等现实主题。

05黄子华在影片中的表现则略显一般。

以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考

一

《破·地狱》并不算曾先森个人喜欢的电影，不过目前在知名电影网站豆瓣上竟有8.6分。

影片做得不错的部分，是关于人物的。

文哥一家人形象塑造得算不错，很能让观众共情。

三个平行的人物设置互相牵制，彼此制约，在你来我往此消彼长间角力：

被忽视的女儿，

被捆绑的儿子，

被蒙蔽的父亲，

每个人在所谓传统和父权制下生活。

其实最需要破地狱的是活着的人，

观念的地狱、世俗眼光的地狱、所谓传统但实则糟粕的地狱，每一关都如此难渡。

这部电影的好，是拍出了香港电影里少见的亲情的痛感。

这也是一部说教味很浓且以此为表达核心的电影，

但导演能用情感与人物刻画稀释到这种程度，已经很不错了。

当然它的缺点也不少，也会令曾先森无法把其列入个人的年度十佳里。

很遗憾，导演是有创造一部佳作的能力的，但还差了一些。

二

   究竟差在哪里呢？

明显不足出在故事前半部分。

影片一开始就打算做一部内地春晚式的悲喜剧。

套路化的由喜到悲的转换，显然没什么诚意，特别是前半部分。

前半部分，黄子华饰演的道生，一开始是并不想进入这个行业的。从婚礼策划到葬礼经纪人的职业转换虽然刻意，但从戏剧效果大喜到大悲看，还是能接受。

但翻新长生店装潢的第一天，道生就让助理把一张看起来有几十年历史的破藤椅扔掉了，结果文哥与他初次见面时，板着一张脸对他爱理不理，却兀自在改头换面的店里转来转去，末了来了一句：“我的藤椅呢？”一问方知，原来那张藤椅竟是文哥亡妻十几年前留给他的遗物。

得知道生已经把藤椅扔到垃圾站后，文哥大怒，拂袖而去。当晚，道生去文哥家中赔罪，文哥见他认错态度诚恳，便留他下来吃晚饭。

结果道生在桌上亮出自己特地买来的烧乳猪，文哥见状又是眉头一皱，端着碗冷冷甩下一句“你们先吃吧！”便离席而去。原来，文哥早已斋戒，见不得一点荤腥。

基本上，在故事前半部分，就靠着堆砌着类似插科打诨式的欢喜冤家式人物关系，制造刻意的喜剧效果。

这和后半部分的悲来看，显得刻意了。

  三

故事做得优秀的地方，恰恰来自“悲”的部分，

在曾先森看来，是它收尾做到很好。

最后45分钟，情感如川流不息的潮水不停奔涌，

以迅雷不及掩耳的亲情直击观众的内心。

女儿文玥与男主角文哥的相处，延续并支撑起了故事新的，也最重要的戏剧矛盾。

此时，导演才真正暴露了他的叙事野心。

爱却开不了口表达，伤害了却不知道如何道歉的东方式家庭常态，无疑能令观众感同身受。

于是当最后那句类似于金句的遗书出来，影片达到一定高度：

生人也需要破地狱的，生人也有很多地狱。

从这个升华来看，无疑是能在类型片里拔到最高的地步。

这部电影的好，还在于男主角许冠文和女主角卫诗雅的表演。

许冠文去年才拿到香港电影金像奖终身成就奖，而当时的颁奖人正是这部电影里和他演对手戏的黄子华。

这次许冠文，一反常态的演了一回严肃的父亲。

角色古板、寡言、冷漠、严厉，他到死都看不到女儿的付出和好。

因为他被困在传统和形式当中，但正如在遗书中他所说的那样，祖师爷怎么说，他就怎么做，他也从来不曾想过为什么，更不曾想过这会对自己的女儿造成如此巨大的伤害。他看不到具体的人，只看到了传统、权威和形式。 其实传统一直在变，不变的只是保守的人，那些不具备思考能力、被权威绑架了的人。

许冠文收起了自己以前冷面笑将的表演，以生活化的体验派表演附体。

而演得最好的是连诗雅，非科班出身的她演了一回被忽视的女儿，她不结婚不谈恋爱，只约炮，一直和这个与自己有冲突的老爸许冠文住在一起，直到对方死了，完成了最后的和解。

几场爆发戏，张力十足。

影片的好，更是代表今年香港电影在疫情之后，全面复苏的好。

并不仅仅在于这部电影，而更在于今年几部优秀电影重新碓砌起来的港片江湖。

3月份的《白日之下》关注弱智群体的性侵，

4月份的《年少日记》关怀家暴下的惨痛少年，

而这部电影也从家庭方面来重新定义香港电影的新方向。

民生、教育、家庭这三个方向也确实令港片又有了凌厉又熟悉的现实配方。

当然略有遗憾的是，另一个栋笃笑演员黄子华的表演，

在曾先森看来，偏一般。

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