一幅画卖1.6亿，却被叫“流氓画家”？陈丹青究竟是怎样的人？

五六十年代出生的中国人，多半都有“美国梦”，因为在他们青壮年时期，美国都一直是宇宙最强国。“慕强”天性，让他们对美国有着一种自骨子里生出的“崇拜”。生于1953年的陈丹青，亦是如此。

陈丹青出生在书香世家，他有一个对文天祥无比崇拜的父亲，也因此，父亲给他取名为“丹青”。

13岁以前，陈丹青对父亲很崇拜，对文化知识也有敬重，他感受到了当地人对父亲这个知识分子的敬重。

1966年，中国进入最特殊的十年，一切都发生了变化。陈丹青眼见“知识分子”父亲被批斗，自己也因为“右派”父亲被下放到了农村。他的世界观开始发生巨变，而此时，他恰处于最关键的青春期。

繁重的农活没有压垮陈丹青，反而把他的叛逆推到了极致。叛逆的人自己也是痛苦的，他们势必有太多不理解。很多时候，陈丹青甚至觉得自己看不懂这个世界。一个被颠覆过的人，怎能理解“颠覆”呢？

不能理解怎么办？逃避呗，正是在这时候，陈丹青的“美国梦”开始发芽。他不会英语，自然说不出“I will spare no effort to go to America，deadly（我一定要想办法去美国，死也要去）”这类壮语，但他内心深处对美国的渴望，已经喷薄而出了。

被下放到农村时，陈丹青只有16岁，这个年纪，正是最狂的年月，也是最需要精神慰藉的年纪。没有书读的陈丹青，在痛苦中开始通过绘画寻求安慰。

陈丹青当时所谓“绘画”，和如今的绘画概念完全不一样，他没有纸，也没有像样的画笔，只能在火柴盒上作画。这种绘画，当然画不出名堂，顶多，只能让自己的内心不至于枯竭罢了。

可任何坚持，从来都是可怕的。陈丹青坚持在火柴盒上作画，一不小心，就坚持了1000多个日日夜夜。只要停下来，他就在火柴盒上画画。

当一个人坚持一件事的时间达到了无数年时，他离热爱一定不远了。陈丹青越来越痴迷于绘画，接下来几年，他开始创作连环画，知青岁月结束时，他已完成《边防战士》等连环画的创作。

上帝为你关上一扇门时，一定会为你打开一扇窗。对陈丹青而言，关上的门是读书，打开的窗是绘画。

1976年，陈丹青通过绘画这扇窗子发了光。他被抽调到省里油画创作班。可很快，他发现窗子里的光也是假象：报到那天，他被告知不要来了。

不用说：他的名额被关系户取代了。

这一年，陈丹青23岁，在那个年代，这是一个老大不小的年纪。说陈丹青不郁闷那是假的。好在，上帝打开的那扇窗子是真窗子：中国恢复了高考，陈丹青于高考恢复的第二年顺利考入中央美院油画系读研究生班。

高考考英语时，陈丹青大笔一挥在考卷上龙飞凤舞地写道：我是知青，没上过学，不会英语。

可他英语打0分，依旧被破格录取了中央美院。陈丹青被录取通过，应该有那么几秒是对中国当时的教育怀着感恩的，毕竟，中国教育为他“不拘一格降人才”。当然，能拿到这张特殊入场券，最主要还是得感谢他做知青时坚持绘画的1000多个日日夜夜。

陈丹青进入中央美院后，很快凭借《西藏组画》征服了所有人。这些组画，某种程度上是他的“叛逆”的一个体现。他用最普通不过的老百姓为油画主体，替换了严重教条化的政治主题。

这样的举措，在当时纯粹属于惊世骇俗。可以说，画最普通老百姓的喜怒哀乐甚至他们的“求偶”，这看起来不那么“正统”，甚至不那么“正确”。当时的文艺界惊呆了，他们都感叹：“这个年轻人，怎么可以画这些呢？”

可艺术从来应该与政治无关，而只与人性等有关，毕竟，只有人性才是永远共通的。陈丹青后来说：

“我（画那些）就是为了远离‘正确’。没有歌颂，没有赞美，这次大胆的创新，不仅是创作主题的转变，更是思想上的大突破。”

字词之间，满满的叛逆气息。

也是因着这份叛逆，陈丹青后来还画丑化教员的画像，他画像里的教员尖嘴猴腮，跟真实的教员形象相去甚远。有人因此骂他，他却很高兴。

陈丹青彻底火了，他浑身散发的浓烈的人文气息，蔓延到了整个文艺圈。

火了之后的陈丹青，竟突然辞去了中央美院的教职工作，移民美国了。走之前，他还告诉同事：“听说美国是艺术家的天堂，我要去看看。”

可以说，此时的陈丹青，在凭借“叛逆”找到了自己个性的那个部分后，出现了一定程度的膨胀，他不可避免地认为：自己就是天才。他忽略了时代的因素，忽略了中国所处的特殊时期的作用，忽略了脚下的土壤。

陈丹青固执地认为：以自己的天才，定可以在美国闯出一番天地。他的“美国梦”，像一轮巨大的月亮一样升腾起来。

和当时绝大多数怀抱“美国梦”的人一样，陈丹青也坚持认为：美国的一切都是好的，而中国的一切都是坏的。在那种大氛围下，有这样的想法很正常，实际上，当时的中国和美国的差距何止一星半点，着实是“天壤之别”。

陈丹青和一众移民美国的人，心里都只装着梦，而没想过让贫穷落后的中国如何站起来。这当然不是陈丹青一个人的悲哀，而恰是时代的悲哀。

陈丹青移民美国这年，是1982年，当年，陈丹青年30岁。

到美国后，陈丹青面对的第一个问题便是生计问题。美国生活的18年里，陈丹青基本在靠吃老婆“软饭”过活。陈丹青在美国也不是全无收获，他在去美国的第7年，组织一群中国留学生一起拜木心为师了。他常常和同学们盘腿坐着，听木心老师讲国学、讲美术，讲中国传统文化。

陈丹青做知青那些年没学的文化知识，在木心的帮助下恶补着。可叹，陈丹青接受中国文化熏陶，竟是在美国。

木心开阔了陈丹青的视野，他经常带他去旅游，巴黎、罗马、圣彼得堡等等地方，他们都去过。每到一个博物馆，木心还会带陈丹青看画展、赏名画，陈丹青宛若脱胎换骨。

在木心的影响下，渐渐沉下心的陈丹青还开始着手文学创作，他先后写出了《退步集》、《荒废集》、《多余的素材》等作品，有木心的加持，这些作品一经推出，立马被抢购一空。

陈丹青的作品能火，除了木心加持，当然也有他自己的作用，他眼光独到，总能从生活中那些稀松平常的细节里，去进行表现，他还将自己血液里流淌的叛逆、勇敢等，都融入了文字中。

木心还帮助陈丹青在美国办了一次画展，这次画展，为陈丹青拿到了一张非常厉害的名片，随着这次画展的被举办，他成了中国当代画家中，第一个在美国举办个展的人。

这张名片，为他日后回到中国，打下了坚实的基础。

2000年，即移民美国整整18年后，无甚收获的陈丹青回国了。这时候恰赶上中美关系积极发展时期，此时的中国对美籍华人那叫一个看重。于是，陈丹青一回国，就被清华美术学院聘为教授、博士生导师。

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