刘谦的专业与韩寒的非专业

主题：刘谦的专业与韩寒的非专业

发表于2010-02-26

中央电视台春晚之后，议论很多。刘谦的魔术表演也是议论的焦点之一，其中，又以韩寒对刘谦魔术表演的评价最有特色。韩寒在其博客中发了一篇文章，《把魔术演成话剧》，文章里写到“当我慢慢知道了真相以后，我觉得刘谦带给我的是巨大的遗憾，不是震撼。一个顶级的魔术师不应该这样表演魔术……董卿、不洗手男和刘谦身后坐的所有人，每一个都是托，甚至连电视台的导播、摄影师都是托，他们在适当的时候切换镜头、转变机位，这是不符合职业道德的。刘谦带了一个诈骗团伙来，演了一出话剧。”很快，刘谦也在博客上写了一篇文章，《非专业批评请走开》，文章不长，主要是说韩寒的言论很不专业，文章最后说，“未来，如果我有幸跟你成为朋友，或许我们可以讨论更多的深入问题；但是您得先将杯子里的水倒掉才行，谢谢！”当然，看完刘谦的文章，读者未必清楚刘谦所指的专业和非专业是怎么回事。我也不是魔术专业人士，但多少知道一点这个专业，写点文字凑个热闹。

发表于2010-02-26

魔术表演历史悠久，世界各地都有神奇的魔术大师。很多年以前，我在现场看傅腾龙先生的魔术表演，还被傅先生拉到台上，做了一个参与者。我用手扶着一根棍子，傅先生把自己两只手的拇指捆起来，然后把棍子套到他的胳膊环中，拇指上的捆绑依然还在，诸如此类。我说这个是想说明传统的魔术表演观念，我并不是傅腾龙先生的“托”，只是他随便点的观众。我很近地看傅腾龙的表演，瞪大眼睛想看清他的机关，但是，还是没能看明白。所谓传统的魔术表演观念就是，表演与观看是在同一地点，因此，魔术表演者的机关和破绽是绝对不能露给现场观众的，否则就是表演失败。这件往事发生的时间是上个世纪80年代，而且在上海。那个时候，韩寒大概还是婴儿，刘谦所说“杯子里的水”，大概就是指韩寒所了解的那个年代的魔术观念。

发表于2010-02-26

刘谦在中央电视台表演魔术，与传统魔术表演有一个巨大的不同，就是表演场地与观看是分开的，观众是在自己家里的电视框子里看魔术表演，而不是在现场。这种魔术表演方式，并不是刘谦的首创。这一方式的首创者应该是世界著名魔术师大卫-科波菲尔。西元1974年，大卫首先在一个音乐剧中表演魔术，西元1977年，大卫开始了在电视上表演魔术。当然，那时候在电视上表演魔术并非只有大卫一人。但是，那时候绝大多数在电视上表演的魔术师，还是坚持传统的魔术表演观念：不能露出破绽和机关。大卫-科波菲尔之所以能够成为世界著名魔术大师，有一个原因就在于，他打破了传统的魔术表演观念，充分利用了电视的特性，创造了很多令人瞠目结舌的新魔术。

发表于2010-02-26

举一个例子，西元1983年，大卫-科波菲尔把纽约自由女神像“变没了”，该大型魔术表演为现场直播，据说，观看这一表演直播的电视观众有5000万。除了电视观众外，还有一部分现场观众和电视工作者。如果把它说穿了，现场少数人看到的，与5000万电视观众看到的，是不一样的。为了逼真，尽管可以要求说电视镜头不能切、不能跳，必须保持连续，等等。但是，大卫还是以“作弊”的方式，向全世界展现了他最精彩的魔术之一。本人在这里透露一下大卫的“作弊”方式，看看它像不像韩寒所说的，是一个“诈骗团伙，演出了一出话剧”。

发表于2010-02-26

自由女神像的魔术表演，关键在于一个可旋转的平台。自由女神像出现在两根柱子之间，这两根柱子的作用，一是限制视觉范围，二是降下帷幕，遮住自由女神像，等帷幕再去掉，自由女神像就没了。当然，如果再重复一遍，自由女神像还可以再回来。表演现场是一个很大的可旋转平台，两根柱子、现场观众、电视摄像机、大卫本人都在这个平台上。表演开始时，自由女神像正好在两根柱子之间，等帷幕放下，遮住女神像，平台便很稳定地转了一个角度，帷幕去掉，自由女神像已经不在两根柱子之间。这是电视观众看到的。但是，现场的每一个人其实都看到，自由女神像只是在旁边而已，只是在两根柱子之外而已。由于平台的转动，电视镜头不用转动，镜头里看到的一切，几乎都没有发生位移。只有一点点小麻烦：自由女神像远方的背景。因此，我们发现，大卫科波菲尔的表演选择了一个夜晚，而且还特地选了一个角度，在这个角度上，自由女神像背后的远景很平淡，没什么特殊标志，因此，转一个角度，远方的背景在电视镜头里看起来还是一样。

发表于2010-02-26

所以说，韩寒批评刘谦的现场表演是一个“诈骗团伙，演了一出话剧”，并不是韩寒的火眼金睛，而是大卫-科波菲尔首创的电视魔术表演新观念：在现场不怕穿帮，不怕露出破绽和机关，只要电视效果达到就行了。西元1986年，大卫来到中国，表演了著名的“穿越长城”，从长城城墙的一侧钻进去，再从另一侧钻出来。说穿了也很简单。钻进去、钻出来，电视观众看到的是在帷幕上的投影，而非大卫真人。在投影播放的时候，大卫已经跑到几百米之外，那里搭了一个梯子，他靠梯子翻过了长城，再回到“钻出来”的帷幕处，向电视观众表演了“穿越成功”。长城之上所有的观众，都是拿了辛苦费的参与者。既然收了钱，等于他们都是表演的一部分，大概也都可以算韩寒所说的“带了一个诈骗团伙来，演了一出话剧”。

发表于2010-02-26

 虽然我们不能说大卫的魔术表演都是靠这些技巧，但是，西元2000年，大卫-科波菲尔在美国被评为“世纪传奇”，确实有相当一部分，靠的是他利用了电视的特性，创造了在镜头里表演魔术的新方式。刘谦所说的专业、非专业，应该就是大卫首创的这种新观念。大卫-科波菲尔当年带来魔术表演观念转变时，世界上很多魔术师和评论家都讨论过这种“创新”的价值和意义，尤其是对

发表于2010-02-26

于中国的魔术表演者，更是一种前所未有的震撼。只是韩寒那时候还太小，不知道几十年前大人们已经讨论过这些问题。韩寒长大以后可能也没好好了解这件陈年旧事，到了今天，他看了刘谦在电视里的魔术表演，听说了一些“幕后”，以为发现了新大陆，结果被刘谦一句“非专业”给顶了回去。其实，韩寒那时候太小，不知道很正常。长大以后没听说过，也情有可原。只要谦虚一点，多学多问，就不会这么露怯。确实，刘谦说韩寒应该先把自己杯子里原先的水倒掉，才能再放点新东西，说的是有道理的。只不过刘谦作为一个魔术师，不能把“专业与非专业”说得太明白，免得砸了自己以后的饭碗。而我不想当魔术师，便凑热闹说点真相：在电视里把魔术当成话剧来演，那可是与韩寒的年龄同样长短的历史往事了。

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