问题1
书友：老师，能说说爭座位帖嗎？
书法君：这让我从何说起呢？
颜鲁公曾求教张长史行笔之法，怀素称：吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。颜真卿问：何如屋漏痕？怀素起而握公手曰：得之矣！ 这一段对话，两位书法上最伟大的人物阐述了何谓线条之美？ 如屋漏痕。这种萧散一路的审美趣味，在张旭古诗四首、颜鲁公的祭侄稿里，在他们的线条里表现得特别充分，让人心折。 我们应该庆幸，四诗四首与祭侄稿都是墨迹，让我们得见、得以体味前贤线条趣味之美。
争座位与祭伯父二帖，本来都是颜鲁公人书俱老之作，都是极经典的作品，但是它们毕竟是碑拓本，很多笔画牵丝挂缕的细节都不见了，相对墨迹版祭侄稿在线条上的表现力已是大有不如，至少我们不复得见了。而这正是这种作品最重要的审美趣味（相对来说，这种作品它的笔法反而没线条重要），屋漏痕啊。没有屋漏痕，我们再也体会不到线条的笔墨趣味，它的艺术价值就大打折扣了，我们学争座位与祭伯父，其实是远远不如学祭侄稿的。
所以，学颜行一路，我建议多用功于祭侄稿。当然，祭侄字数有限，学这一路风格可能不够用，那么争座位与祭伯父可以作为补充。
问题2
书友：老師，我一直在練習爭座位，想繼續在顏行草上學習，下一步不知怎麼做了。
书法君：写。
一则，若觉枯燥乏味了，可以扩大临习范围，临写同一类风格的作品。
二则，写的过程中留意层次上的不同，一层取形，二层得势，第三层逐意。也就是说先将形式写好，二是将字形、取势、字间组合关系、章法形式写好，然后最重要的，还要想想如何写出颜行的味道来。因为颜行最重要的不是技法，而是笔墨里的意趣，壮哉颜鲁公，大美屋漏痕。
另外，颜行一路上，争座位不是最好的选择，祭侄稿才是，我上节课刚刚解析过。 除了祭侄、争座位之外，颜行一路可以写的还有祭伯父帖，杨凝式的卢鸿草堂十志图跋，苏轼的寒食帖，等等。
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