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1 大家要注意到，一个很重要的现实就是，明星（歌手或演员）的收入是非常现实的，哪里有市场，他就会去哪里
很多年前，大陆还没有和台湾有影视往来的时候，1980年代初，香港导演李翰祥就来北京故宫拍《垂帘听政》和《火烧圆明园》，绝大部分演员用的大陆演员，只有皇帝一角，用他女儿当时的男朋友梁家辉，梁家辉一炮而红
但当时，香港电影的最大市场是台湾地区，当时因为历史原因，台湾对前往大陆拍戏的香港演员是一律封杀。没有了台湾市场，香港片商都不找梁家辉拍戏，才刚出道的家辉哥就失业了，甚至一度跑到香港街上摆地摊和拍不在台湾播出的TVB电视剧，值到1985年和红姑钟楚红演邵氏的电影才解禁
梁家辉这件事，说明市场对演员的重要性，有时候，失去一个市场，有可能就是饭碗的问题
2 好，前一个家辉哥的往事，足以说明为何日韩明星来大陆圈钱是截然不同，还是因为市场的问题
日本市场是一个内向型的市场，也就是说，无论是唱片还是电影还是电视剧，在日本国内就可以够赚钱，至于卖到其他市场呢，那就是多赚一些的问题而已了，反正，人家自己能够吃饱
所以你不会见到有日本明星主动来大陆圈钱的，早年酒井法子所谓在大陆发展，其实是为了松下电器在中国的销售而已啦
而日本明星早年间来中国拍戏什么的，更多的是国际文化交流层面，而和市场没关系，比如谢晋导演的《清凉寺钟声》，那个属于两国文化交流，起点很高，和市场啊赚钱啊没有太大关系
3 国不一样，韩国的娱乐产业是外向型的，他们的明星，如果只在自己国内市场，根本就不够活。而且他们国家也把娱乐业作为国家向外赚钱的一个产业来重视，他们为此设立了专门的政府机构，来专项推广韩国的文化产品
所以，韩国对全世界的娱乐出口，尤其是亚洲（具体就是东亚的中国大陆、港台地区和东南亚市场），多年来一直都是顺差的。娱乐出口不仅能用明星来圈钱，还可以推广他们的旅游地、化妆品等，带动整个国家的对外贸易
君不见，多少人去济州岛旅行，与韩国疯抢化妆品，那都是韩剧韩片的影响啊
所以才会出现，张娜拉说，没钱就去中国走穴一圈，就有钱了的言论。这个呢，对她来说，真的就是把中国大陆当成挣钱的地方而已，还有黄致列也是这样的
说到黄致列，就不能不提《我是歌手》，这个节目曾经请到黄致列和郑淳元两位韩国歌手，节目播出之后，他们来中国的商演价格飞涨，但是你见过有日本歌手来过么？
4 但，现实就是这样好玩，韩国是想方设法用娱乐产业来中国赚钱，但这一两年因为大家众所周知的原因，中韩的娱乐交往几乎完全停掉了，电影和电视剧不引进，歌手没法来开演唱会，剧组不请韩国演员来演戏，韩国国内娱乐圈也是叫苦不迭，但也没办法，这个事关国家的事。就从这一点来看，你就知道韩国对国外市场的依赖程度有多深了
反而，日本娱乐产品，尤其是电影，在中国的上映，自《哆啦A梦》《你的名字》等在中国爆红后，这两年每年都有大量日本电影在大陆上映，毕竟，多赚一点是一点，谁会跟钱过不去呢（尽管这些电影在日本国内都赚了）
宫崎骏的《龙猫》诞生30年后重回中国银幕，依然非常受到欢迎
5 所以，日本明星不来或甚少来大陆，是人家不缺钱。韩国明星经常来圈钱，是因为缺钱。说得更简单，就是钱的问题啦
